技術為創意提供更多可能性

　　2011年12月25日，當江蘇衛視的跨年演唱會終于確定下場館武漢體育中心后，總導演張燁鏑在舞美工作上“只有3天的時間，搭建舞美，并做好舞臺技術的呈現”。張燁鏑表示，這一工作動用了近百人熬了好幾個通宵才得以完成。而讓張燁鏑最擔心的還是舞臺上那塊播放視頻的大屏幕，“今年我們的舞美特別復雜，從天到地到背，都用大屏連在一起，這需要很長時間的調試工作，而且國內的電視媒體以前還沒有做過。”張燁鏑說。現在想來，張燁鏑仍有驚險之感，臨到直播前最后一天，技術人員才終于把大屏調試好，而此時恰是藝人們走臺最頻繁之際，“已經沒有更多時間進行演練和彩排了，我們都很擔心，但最后還是實現得不錯。”
　　從元旦、春節至大年，觀眾逐漸接受并習慣著各衛視以跨年晚會、春晚、元宵晚會等不同名義帶來的節日狂歡。有媒體統計僅2012的跨年晚會和特別節目就有28家衛視參與，而如此激烈的競爭也給導演團隊帶來極大壓力。
　　由于今年晚會紛紛采用了更具科技感的呈現，業內對LED屏和燈的資源搶奪越發明顯。“今年大家用的屏幕都特別多，”北京電視臺環球春晚的總導演段嶸說，“我們最后演出的那幾塊圓屏都是由演出公司、制作公司的幾位老總想辦法到各地調來的。”
　　對于這些操辦著大型晚會的導演們來說，盡管各自面臨著資金、場地、時間等等不同的限制，但依然在舞臺設計的創新上各有突破。特別是當晚會的明星嘉賓和主持陣容越來越難以給觀眾帶來新鮮感之際，打造出一個奪人眼球的舞臺，為其帶來了較高的辨識度和品牌效應。“技術并不是門檻，都可以用人力物力來解決。”張燁鏑說。承制了北京臺環球春晚的北奧大型文化體育活動有限公司的副總經理龐月明也表示：“最重要的還是創意。”
　　此次負責操刀湖南衛視跨年晚會的舞美總監，仍然是擔任過歷屆快男快女和歷屆湖南衛視跨年演唱會的首席舞美設計師唐焱。
　　對于2012芒果跨年晚會的舞美設計，唐焱介紹其關鍵詞有“2012的未來預言、諾亞方舟、外星文明、祈福地球、世界和平”等，舞美設計從舞臺的多維立體空間一直延伸到觀眾的座位席，舞臺上方共有11個巨型的似UFO造型的發光飛行器，隨著音樂響起，這些發光體點亮閃動，呈現出或似眼睛、或似臉譜的不同造型。唐焱表示，關鍵技術點是打破了以往傳統演唱會舞美Layer+Truss（雷亞架+桁架）的死板構架，巧妙的將舞美、燈光和LED屏幕融合起來。
　　與湖南衛視的太空舞美設計相比，江蘇衛視跨年晚會的幸福概念的持續延展則顯得更具命題作文的意味。“我們的舞美從6月份就開始競標，包括臺里的部門和社會上的優秀設計公司都來參與。”張燁鏑介紹，從近200份舞美設計方案中，他們選擇了與上海的一家公司進行合作，并又對設計進行了多次修改。“最終確定的主體是一個方形架構，但內里又有一個倒U字的設計和360度環形屏，整體打造出傳統意識里大家比較接受的天圓地方的概念。”而且為了讓舞美設計與眾不同，張燁鏑表示，他們還特意查找了大量的國際舞美設計，對一些通用的流行元素進行了規避。
　　而對于第一次在臺外場地辦晚會的北京環球春晚來說，在舞臺設計上的創意則更需要因地制宜。“因為今年是龍年，所以環球春晚也希望借助一些水的元素，就考慮在水立方舉辦。”段嶸說，但看完場地之后，她覺得這個體育場館和春晚的主體氛圍不太相符。由于場地是一個長條形，觀眾只能在兩側觀看，不能形成聚攏的氣場，而之前在此舉辦的大型活動都采取了單面搭臺的方式來解決。但段蓉認為，這破環了傳統的觀演關系，于是她產生了做360度水景舞臺的想法。
　　
　　舞臺創意
　　“搭臺”是創意真正落實的關鍵。
　　中心舞臺概念的誕生讓段嶸希望做一臺全景的晚會秀。由于水立方是下沉式設計，于是北京環球春晚在中心舞臺的基礎上做了一個兩層的升降臺，讓觀眾和演員的距離拉得更近。同時，還設計了幾個區域，一是保留跳臺作為表演的組成部分，二是在西側的淺水區做了一艘船，配置了60人的交響樂隊和100人的兒童合唱團，而中心的純旱臺則作為主舞臺，此外還有噴泉、水簾等元素。“設計師是北京臺的，方案出來以后，具體承制由北奧公司負責。”段嶸說，雖然北奧的團隊在水立方做了多年，但拿到設計圖后也很是苦惱。“不過他們很感興趣，因為此前沒有人做過這些嘗試。”
　　龐月明認為，作為比賽場館，水立方搭建成舞臺其實并不是那么實用，“比較突出的問題是屋頂的承載能力。”由于北奧對水立方場館更為熟悉，因此在專業技術上他們出了不少主意和辦法，例如怎樣讓技術人員多搞一些吊點，如何更環保地使用場地，并在保證安全的情況下，達到環球春晚在燈光舞美上的要求。
　　環球春晚的燈光、舞美、視頻、音響，所有硬件部分的造價約200萬元。由于場地很大，但經費有限，晚會組甚至自己研發創造了不少設備。“拍攝時我們特別希望用‘飛貓’，但實在太貴了，于是我們研制了一個用搖臂改裝的機器吊在高空。‘飛貓’一天要十幾萬的費用，這個一天也就幾千塊錢，但幾乎能達到飛貓一半的效果。”段嶸笑言。
　　而這個充滿創造力舞臺的設計也給節目帶來了“不一樣的思維空間”，段嶸表示，圍繞這種全新設計她們不得不創新節目樣式。像節目《加勒比海盜》是由加拿大的8人小提琴組合進行表演，導演為這場秀配備了舞蹈、武術、高臺跳水、空中維亞的演員，整個臺上有100多人，“這種類似于好萊塢的情景表演，不僅現場看起來非常過癮，電視效果也很好。”
　　
　　燈光決定呈現
　　張燁鏑表示，“今年的晚會，從央視到地方臺的舞臺，機械都用得特別好，各種升降臺和軌道的運用變化豐富。”雖然今年江蘇衛視跨年晚會的場館不大，但搭建在觀眾席里的軌道車對舞臺起到了極大延伸作用。
　　地方臺的晚會里，在硬件上最走“技術風”的當屬江蘇衛視的2012跨年演唱會，晚會不僅邀請到電影《阿凡達》的后期團隊，還有英國《X-Factor》的燈光團隊。“臺里也希望在硬件上有一個大的革新，因此采取了走出去的形式，請經驗更豐富、設計更優秀的團隊來做。”張燁鏑說，“這也是我們一次學習和革新的機會。”
　　張燁鏑認為，“燈光的好壞直接決定一個秀的呈現。”目前國內晚會通常采取燈光、視頻、音頻的分離操作，而通過與英國團隊合作，張燁鏑在跨年晚會上用實踐檢驗了將“所有出顏色和出動作的元素歸于燈光臺控制”的重要性，這使得LED屏可根據歌曲的節奏隨時產生出多種變化。“說到成本，他們的設計費和其他費用并不高，而且和請港臺的燈光師費用相較，性價比要高很多。”
　　湖南衛視的跨年演唱會上發光的巨型UFO造型飛行器，作為燈光的承載體也進行了一場華麗的舞美藝術表達。唐焱表示，“在演唱會現場，觀眾不會看到阻擋視線的東西。”空中有LED的絢麗，而在地面部分，以往被隨意放置在舞臺表面上的電腦燈，都被巧妙埋藏在了玻璃舞臺下面，使燈光成為了基礎舞臺的一部分。
　　全息投影和3D
　　除了燈光設計，3D拍攝與全息投影技術的運用，則是2012跨年晚會的普遍亮點。
　　“吳奇隆穿越到過去，與當年的小虎隊再聚首”“費玉清與年輕時候的自己對唱《傳奇》”??正是全息投影技術助陣主打懷舊風的東方衛視跨年晚會，讓昨日得以重現。
　　在國外，全息投影技術曾廣泛應用在天氣預報中。通過這一技術，天氣預報主持人可以在屏幕里更加靈活地控制天氣信息的出現，而3D效果也讓觀眾更喜歡觀看。此后，荷蘭的電視臺把這項技術應用到真人秀節目當中，核心內容仍然是類似博物館里的展品呈現，以供選手獲得下一步信息。而在中國，全息投影技術最早出現在中央電視臺對2010年世界杯的轉播中——主持人張斌面前的那個虛擬立體球場讓人印象深刻。此后，全息投影技術在電視領域獲得了越來越多的應用。2011年湖南衛視的跨年演唱會中，郁可唯與鄧麗君的隔空對唱就是對此技術的較早呈現。而今，全息投影技術正在成為晚會的新賣點，
　　“跨年晚會后，有不少朋友打電話問我，周華健那個秀花旦是怎么出現的，周筆暢怎么與已故三位藝人進行合唱。其實這就是運用的全息投影技術。”張燁鏑說，將時空和真假人進行一場互動，為演唱會營造出一種意境。“不過，這項技術在電視上的呈現遠沒有現場震撼。”張燁鏑同時也表示，現場由于不用涉及攝像機敏感度、燈光等問題，可以做得更加天衣無縫，但到了電視上之后，畫面感和色彩會有些折扣，“這是技術本身留有的遺憾。”
　　據業內專家介紹，目前全息投影技術在商業上的應用大體分為兩類：一類是投影機直接背投在全息投影膜上，這為大多數演唱會所采用；另一種是用投影機或其他顯示方法，將光源折射45度成像在幻影成像膜的全息投影，后者成像效果相對更炫一些，不過成本相對會高出很多，受場地限制也更多一些。
　　在深圳衛視的2012跨年演唱會上，作為深圳電視臺3D頻道合作伙伴、央視3D頻道內容提供商的立體時代對晚會進行了全程3D拍攝。其執行總經理趙鵬對記者表示，就3D技術應用而言，跨年演唱會只是略顯崢嶸，“未來3D技術還會更加廣泛地應用于各類電視節目中。”
　　對張燁鏑來說，3D拍攝技術的運用不僅意味著調試一臺機器需要一個小時的時間，同時也在于如何將技術呈現與節目設計做得更加貼合。在江蘇衛視的跨年晚會上，為了配合美聲紳士組合演唱歌曲《you raise me up》，舞美用3D技術制作出炫目的外太空感，“感覺就像是在太空中懸浮著唱這首歌。”張燁鏑說。他表示，這項技術是在攝像機上裝置一個跟蹤器，只有電視機前的觀眾才能通過技術設備的轉化看到，“現場的人只有通過我們返送的信號收看，舞臺上看不出來任何效果。”
　　使用3D拍攝，在舞美上也需要配合，舞臺的結構、景深、燈光、背景都必須干干凈凈，符合其技術要求。比如只有穿白色衣服能在星空中出效果，而錯穿了黑色衣服，整個畫面就白做了。“3D的呈現要比伴舞和道具貴很多倍，因為它需要動畫的制作，在國外是按幀來收費的。”張燁鏑說，但即便如此，這項技術仍然非常適合電視使用，“會是將來晚會的一種趨勢。”