全勇先:“懸崖”正反面

　　他有一段帶有幾許浪漫色彩的早年經歷，他有一點文人特有的“矯情”，他有一支執拗的“情懷”之筆，他刻畫了一部時下火熱的《懸崖》
　　
　　新年伊始，電視劇《懸崖》成為熱播熱議焦點。
　　該劇由SMG尚世影業、新麗傳媒共同出品，劉進指導，全勇先編劇。作為天津、黑龍江、東方三衛視晚黃金檔的開年大戲，《懸崖》的收視率躋身衛視收視榜三甲，市場份額更是開年大戲之首。大結局則在同時段登頂全國衛視收視排行榜。首輪上星后，隨之而來的是觀眾對男主角周乙之死的質疑和惋惜。隨后，中央電視臺綜合頻道2月10日起在次黃檔二輪播出《懸崖》，將劇情壓縮至36集，增加了之前一些素材，并修改了劇中結尾部分——一部電視劇引發如此多的關注，二輪播出時又修改劇情，并不多見。
　　原中國文聯副主席、文藝評論家仲呈祥評價《懸崖》：是一部人物心態描寫真實，具有歷史品位、美學品位的佳作。一部戲能夠營造出審美的意向證明它的美學層次已經到了較高水準。
　　原中國文聯副主席，文藝評論家李準認為：《懸崖》將精神情節推向了極致，非常生動地展現了美好信仰。
　　作為一部熱播的開年大劇，《懸崖》讓更多人看到了不一樣的諜戰，也認識了《懸崖》背后的朝鮮族編劇全勇先。
　　
　　有點傳奇——流浪生涯
　　留著兩撇小胡子，豪情萬丈，熱血沸騰，總覺得有奇跡在遠方等著自己。
　　
　　對全勇先的采訪是在他北京的寓所，位于北京通州三間房附近，但在行政區劃上還屬于朝陽區，在建國路沿線。全勇先開玩笑說自己是生活在“通利福尼亞”。
　　2012年，是全勇先“北漂”的第11個年頭。十年里，全勇先寫了四個劇本，養了兩只“小狼”（阿拉斯加雪橇犬）。
　　全勇先的文學創作起步挺早，十七歲時寫了第一篇小說《黑衣少年》；此一時間他的創作很雜，有小說、詩歌、散文和零星的隨筆；節奏也有點慢，“一般來說，我一年能寫一兩篇小說，三兩組詩，七八篇隨筆。”他說，“我10年沒寫小說了。最后一篇小說，還是我來北京前在佳木斯時寫的。劇本也是10年只寫了4部。”
　　全勇先小時候的夢想是“上食堂做飯”，因為吃得好；十八九歲的夢想是“當歌星”，一練歌就到半夜，以至于家人從那個時候開始神經衰弱、失眠。雖然有朋友說他“嗓子還行，可惜讓脖子給耽誤了。”但全勇先不生氣，照練照唱，還唱到歌廳，辦過好多期“有營業執照”的吉他班。
　　1985年，19歲的全勇先進入了新的人生“境界”，他開始了流浪生活。
　　從照片看，那時候他背著個大帆布兜子，留著兩撇小胡子，豪情萬丈，熱血沸騰，總覺得有奇跡在遠方等著自己。彼時的全勇先覺得天馬行空、獨來獨往的俠客生活很讓人艷羨。
　　這是一段傳奇的經歷，至今被講述起來還有那么一絲不可思議：1986年，他“混入”了“中國野人考察研究會”，還獲得了一千元活動經費。他在神農架的原始森林里度過了20歲生日，在神農架天門椏上救了一個山民，事跡登上了《中國青年報》??在海南，在深圳，在武漢，在神農架。全勇先背著個大包，完成了人生中最豐富的一段“體驗式采訪”。“我對他們的生活充滿好奇和向往——在同一塊星空下，竟有那么多不同的活法。”
　　流浪過后，全勇先當過鶴北林業局黨委宣傳部通訊干事，做過北大荒文工團創作員，做過記者編輯，曾任《三江晚報》記者部主任，在中韓尚未建交之時就去韓國打過工，半年后，全勇先懷揣兩千五百元美元和一把昂貴的手工吉他回國了。不久去了北京電影學院進修攝影。
　　2001年11月13日，全勇先從佳木斯來到北京。那時黑龍江的天氣已經很冷了。全勇先賣掉房子，辭掉工作，讓姐姐接走了父母，把舊家具交給了貨運公司。那天，他在隆隆行進的火車上很麻木地跟對面的陌生人聊天，沒心沒肺地東張西望，對未來一無所知且根本沒有任何打算??“現在也說不清，我為何如此堅決地來到北京。”
　　初到北京的全勇先并沒有一頭扎進編劇行業，最初他還是希望應聘到報社去做老本行編輯記者。但命運沒有安排他成為新聞事業中一名普通工作者，而是選擇讓他為全國觀眾帶去熒屏上的一幕幕嬉笑怒罵，人情冷暖。
　　
　　某種神圣——在靈魂深處
　　“我認為，正是這些老掉牙的黑白電影激發了我的某些靈感，和我靈魂深處那些最神圣的東西。”
　　
　　在佳木斯《三江晚報》工作時，全勇先聽說了中國士兵常隆基刺殺日本軍官的真實歷史故事，于是專程趕到富錦市，尋找到了烈士紀念碑，又查閱了《黑龍江歷史編年》，創作了小說《昭和十八年》，小說以一個曾參加侵華戰爭的日本老人木場正雄的口吻，講故事給“在韓國打工的我”聽：中國士兵常高麗忍辱負重，受盡磨難，在日軍軍事部最高顧問楠木實隆視察五頂山時，將其擊斃。在日軍的追捕下，年輕士兵從容殉難，投江自盡。
　　這部《昭和十八年》最先被戚健導演（曾執導《天狗》《寡婦出來混》等多部電影）相中并買下改編權，但由于種種原因拍攝并未成行。
　　這算是全勇先介入編劇行當的開始。姜文和中影集團又先后購買了該小說的改編權，當然，這是后話。
　　全勇先對電影的興趣，是從小開始的。在物質生活和精神文化生活都很匱乏的年代，看一場電影，就可以挑動年幼的全勇先內心深處最興奮的神經。“小時候，每次看完電影，都會臉蛋發紅，兩眼發亮，著了魔似的在炕上手舞足蹈??”那時候全勇先的腦海里就充滿了各種千奇百怪的幻想，并常常為自己虛構的故事感動得熱淚盈眶。
　　“我認為，正是這些老掉牙的黑白電影激發了我的某些靈感，和我靈魂深處那些最神圣的東西。”
　　正因此，從韓國打工回來的全勇先，去了北京電影學院進修攝影，在那里，他認識了英格瑪·伯格曼，費德里克·費里尼，斯皮爾伯格和日本的今村昌平??
　　或許，躍躍欲試的影視因子早就植根于全勇先的內心深處。
　　初來北京的全勇先，沒能很快找到心儀的新聞工作。相反，他的一篇小說《妹妹》由于刊登在2002年第一期的《十月》上，讓鄭萬隆注意到了這位學過攝影的鮮族作家。鄭萬隆當時是《十月》雜志副主編，曾策劃過《渴望》《鐵齒銅牙紀曉嵐》等影視劇。
　　借助前輩的提攜，全勇先開始正式介入影視編劇行當，他的第一個劇本作品《母親》改編自軍旅作家石鐘山的小說《母親活著真好》，作為第一編劇的全勇先，在劇中描述了“母親”從“文革”至今（21世紀初）幾十年的歷史時期中平凡而又坎坷的人生經歷。該劇由尹力執導，陳小藝主演，獲得了當年的收視率冠軍。隨后，全勇先又創作了劇本《歲月》，該劇依據閻真的長篇小說《滄浪之水》改編而成。
　　
　　有些體會——人物第一位
　　文學創作就是對經驗和人性的表達，作家可以沒有經歷過戰爭，但是作家的生活經驗、歷史觀、人生觀、價值觀對于人物的塑造和情節的推進有著極大影響。
　　
　　全勇先最重視“有情懷的人物”的塑造，因為“人是最吸引觀眾的”。
　　《懸崖》熱播，最為觀眾所稱道的也正是主人公周乙跟以往的諜戰戲主角所表現出來的不同，他與敵人不再是一種咬牙切齒的外在仇恨表現，而是一種“相互敬畏，相互欽佩，亦師變友，但又你死我活的狀態。”
　　周乙的人品、老練、能力、恪守的原則、勇敢和無畏，智慧和機警就是他強勢的表現，是讓對手退讓的氣勢。“支撐他面對苦難、不幸和糾結的是他內心的愛。他本身是一個有情懷的人，然后是精神上的殉道者。”全勇先說。
　　中國藝術研究院研究員孟繁樹在分析周乙時表示，“周乙是一個清教徒，不吃肉，非常仁慈，作為革命者又不想殺人；他還非常有文化，懂佛經，言語間充滿了哲思，周乙跟高斌之間有對于斯大林的社會主義、對于信仰的對話，從今天的角度看耐人尋味。再進一步深入考察，會發現作者安排他的文化教養很大程度來源于白俄羅斯族祖母對他的熏陶，而且不是紅俄。”
　　
　　在北京的十年編劇生涯里，全勇先先后作為編劇創作了《母親》《歲月》《雪狼》《懸崖》四部電視劇。前兩部是改編自小說的當代戲，而后兩部是全勇先的個人創作，均是以偽滿洲時期的特工故事為素材的年代戲。
　　全勇先的前三十年，除卻流浪的時間，一直生活在黑龍江，對于偽滿洲國時期的歷史素材非常感興趣，他生活在那里，對那塊土地有著最質樸的感情，在東北鄉音的熏陶下，聽著早年間老人們講的故事，都是日后他創作的靈感來源。
　　但是在他看來，多年來影視作品中對于那段時期東北生活的描述很僵硬，這激發了全勇先“寫一部以人性的真實為出發點的諜戰故事”的想法。
　　創作之前，全勇先查閱了大量的史料。“我要把當年自己埋在厚厚資料堆中追尋歷史真跡時的那種感動，傳達給觀眾。”
　　于是，在《雪狼》和《懸崖》里，沒有飛檐走壁，玩飛刀的特工，而是以真實取勝，“走心”。
　　《懸崖》中所有的細節，資料，滿洲國警察機構，憲兵，保安局各科室配制，均尊重歷史事實。烏蘇里虎計劃，民生團事件，以及共產國際特科，放火團都有充分的史料依據。
　　在制作上，《懸崖》也試圖通過鏡頭、取景和服化道，來做一部“不一樣”的諜戰劇。劇中“殖民地”味道的還原甚至體現在列車員、侍者等人衣著這樣的細節上。通篇影調冷峻，風格深沉。劇中的哈爾濱中央大街、索菲亞教堂、猶太人公墓、馬迭爾賓館在鏡頭下展現出了北中國的大氣和深厚。
　　如何去接近歷史真實，刻畫那個時代的人物？
　　全勇先回答：文學創作就是對經驗和人性的表達，作家可以沒有經歷過戰爭，但是作家的生活經驗、歷史觀、人生觀、價值觀對于人物的塑造和情節的推進有著極大影響。
　　這也是為何觀眾在《懸崖》中看到了哲理，看到了情趣，作者通過自身的體悟，賦予了人物精神的智慧。有網友總結了《懸崖》的經典臺詞：說謊容易，但是要記住說過的謊言不容易；要想魚上鉤，就得先把水攪渾，魚要是想法太多，就會自投羅網??
　　
　　幾許遺憾——藝術和市場
　　對于《懸崖》的遺憾，全勇先要留待到這部反映當年老哈爾濱間諜生活的長篇小說《霍爾瓦特大街》（暫定名）去彌補。
　　
　　影視劇是門遺憾的藝術，在全勇先看來，《懸崖》有些線索展開得還不夠，有些劇情的強調還不足。如在上級決定讓周乙一家穿越國境至蘇聯時，沒有將偷越國境的難處體現出來。如果當初創作時能夠將這個地方強調一下，就會讓觀眾體會到周乙做出返程營救顧秋研的決定時是如何艱難。
　　“這都是創作經驗的問題，能用在將來的戲的創作上。”
　　除了創作本身的遺憾，全勇先對當下影視制作行業的環境也有不少“遺憾”。
　　比如，作為全勇先改編的第二個劇本，電視劇《歲月》講述了研究生梁致遠（胡軍飾），走出大學校門走進工作單位后，面對官場是非的茫然和苦悶，在復雜的人際關系面前舉步維艱。 這部戲的原著小說提供了很多細節，小說的精神價值讓全勇先十分認同，他對這部作品也充滿了期待。但該劇拍攝于2004年，直到2007年才播出，2010年上星。電視劇里的社會話題已不再是當前老百姓最關注的，由此劇集并未達到預期效果。
　　再比如：電視劇《懸崖》首輪上星播出大結局后，討論熱點集中于男主角周乙被敵人槍決這一情節安排，這一結尾讓很多觀眾“憤憤難平”。
　　作為編劇，全勇先是不贊同這個結局處理的，并與制片方進行了多次溝通。無奈最終觀眾看到的衛視版《懸崖》的結局依然是這個悲情結局。在全勇先看來，周乙死得太不值了。“明明是個頂天立地，驚天地泣鬼神的大英雄，卻變成了‘我偏死給你看，不信你不心痛我’的廉價煽情。”而且由于在《懸崖》拍攝前就已經簽訂了續集合同，所以在全勇先的計劃里，還有很多故事沒有講完，還有很多線索值得深挖，甚至一些臺詞都在劇本中打好了伏筆。這些如果要進行下去，該如何反轉，這都成了不小的難題。
　　現在，全勇先正在對《懸崖》劇本進行小說改編，或許“虛擬永遠是完美的，表達一定是有缺陷的”，對于《懸崖》的遺憾，全勇先要留待到這部反映當年老哈爾濱間諜生活的長篇小說《霍爾瓦特大街》（暫定名）去彌補。你會有興趣翻開它嗎？