《錢學(xué)森》“人名電影”的窘境與出路

　　有一個(gè)被用作愛國(guó)主義教育的故事自我們的童年便反復(fù)傳揚(yáng)。如今，這部以“錢學(xué)森”命名的電影即將上映，在波譎云詭的電影市場(chǎng)上，它又價(jià)值幾何？
　　誠(chéng)然，一部電影的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能以票房來(lái)評(píng)判，但作為產(chǎn)品，它終究無(wú)法回避在市場(chǎng)體系下被稱量的命運(yùn)，多一元票房、多一個(gè)觀眾，它的價(jià)值也多一份彰顯。《錢學(xué)森》的明星班底和投資規(guī)模均不輸一些主流商業(yè)片，也確實(shí)做到了近年國(guó)產(chǎn)同類影片的較高水準(zhǔn)。一些段落也頗有感召人心的力量，不論是基于歷史細(xì)節(jié)之上的戲劇性情節(jié)編織，還是精彩的剪輯節(jié)奏，場(chǎng)面、特效等能夠凸顯“大片”氣質(zhì)的環(huán)節(jié)的有效保障，都體現(xiàn)著創(chuàng)作者在“真實(shí)”的鐐銬之下盡可能從各個(gè)方面提升影片觀賞性的努力。
　　從情節(jié)構(gòu)成上來(lái)講，影片其實(shí)面臨著一個(gè)難題：錢老的一生固然傳奇，但作為常規(guī)電影所需要的強(qiáng)情節(jié)沖突，幾乎全部集中在前半段，即歸國(guó)的奮爭(zhēng)。強(qiáng)烈的外在動(dòng)作牽引著人物的命運(yùn)，也牽引著觀眾的情緒。一旦困境解除，敘述的動(dòng)力何在？科學(xué)家的日常化作為和艱深的科學(xué)原理，顯然是不宜于銀幕呈現(xiàn)的，需要影片做出從情節(jié)推動(dòng)向情緒推動(dòng)的轉(zhuǎn)移。對(duì)此，影片的做法談不上多么高妙，但效果尚佳，即采取倒敘時(shí)空，將錢學(xué)森立志用科學(xué)改變國(guó)家命運(yùn)的主題從一開始就牢牢灌輸下來(lái)，同時(shí)放大內(nèi)在情緒和情感戲的篇幅，不論是錢學(xué)森內(nèi)心的驕傲、遇挫的憤懣，還是他與蔣英的完美愛情，都有充實(shí)的筆觸刻畫。陳坤飾演的錢學(xué)森，受限于過(guò)于俊美的外形，雖不似“蔣經(jīng)國(guó)”和“雨化田”般令人驚艷，但也基本貼合了一代科學(xué)巨擘的精神氣質(zhì)。陳坤以一種卓然的自信演繹著這個(gè)被無(wú)數(shù)光環(huán)籠罩著的人物，在同輩演員中，他對(duì)各類角色的駕馭能力已經(jīng)傲然領(lǐng)先。
　　從類型來(lái)說(shuō)，《錢學(xué)森》毫無(wú)疑義地屬于傳記片，但在當(dāng)下中國(guó)的語(yǔ)境中，影片很容易被歸為一種極具中國(guó)特色的說(shuō)法之中——“人名電影”。推而廣之，“人名電影”不是“名人電影”，它不能成其為一種類型，卻足以稱之為一種現(xiàn)象，每年總有一大把叫著各色人名的電影紛紛揚(yáng)揚(yáng)登場(chǎng)，多屬為各色典型和英模人物訂制，宣傳動(dòng)機(jī)居首。然而并非每一個(gè)人都適合拍電影的！常有作品以人物立意的積極正面掩蓋其他方面的無(wú)所適從，容易演變?yōu)椴粓D藝術(shù)、不問票房，只求表?yè)P(yáng)。同時(shí)，作為正面宣傳的對(duì)象，從宣傳主體到人物的家人和親屬，樹碑立傳的心思在所難免，自覺不自覺地“為尊者諱”，人物的側(cè)面、背面，更無(wú)須說(shuō)缺點(diǎn)和弱項(xiàng)時(shí)常會(huì)被有意地忽視與屏蔽，自然也使得作為電影中的人物的生動(dòng)性、獨(dú)特性、豐富性和深刻性打了折扣。這與國(guó)外很多“名人電影”專門挖掘“傳主”性格中不為公眾所熟知的一面，從而凸顯其獨(dú)特視角的做法大相徑庭。也是固然近年“人名電影”層出不窮，但少有能與市場(chǎng)真正融通，少有為觀眾主動(dòng)接納的原因所在。
　　《錢學(xué)森》以較為精良的藝術(shù)質(zhì)地和在偶像化和情感化等商業(yè)電影手段上的悉心開掘，對(duì)當(dāng)下蔚然成風(fēng)的“人名電影”構(gòu)成了一定啟示：將電影交還電影本身。