此機決非池中

　　富士公司的工作人員把X-Pro1交到我手中時，專門囑咐了一句，多拍點漂亮的照片。我理解的意思，就是拍一些與其他相機手冊差不多的東西，如美女、鮮花，早霞，海灣等，最好有沙漠的駱隊，扭曲的胡楊林等，我有條件拍到類似東西，也比較在行，近日去的柬埔寨西灣，椰樹、白沙海灣等，都是有名的美景，而著名的吳哥窟被稱為世界第七大奇跡，更是盛產這些圖像的好地方，富士X-Pro1表現這些場景，當然不在話下。但是我認為這些場景用其他相機也一樣可以從容表現，那么X-Pro1的優勢表現在哪里?只是更好的清晰度?更少的噪點?實際上拍這些場景也用不著那么高的感光度，ISO 100甚至更低的感光度最好。
　　像素重排列
　　很多人認為富士X-Pro1的出現是影像感應器的革命，這無疑是對的，其實，相機的發明就是感光材料的發明。相機的成像原理，兩千多年前中國的墨子就弄清楚了，只是他無法將小孔投到墻上的那些影像保存下來。達蓋爾發明的攝影術，最大的貢獻是固化影像。從玻璃干板到膠卷再到數字成像，每次攝影技術的巨大進步，都與感光材料的變革分不開。數字成像的出現，是一次嬗變，將感光材料的化學反應變成物理的光電轉換。但是數字影像感應器的排列方式存在缺陷，容易產生摩爾紋，工程師不得不在其前面加一塊低通濾鏡，就是要將影像銳度降低，這樣，摩爾紋是沒了，但影像的清晰度也受到了影響。X-Pro1影像感應器最大的特色就是改變像素點的排列方式，達到拋掉低通濾鏡卻不產生摩爾紋的效果，聽說這一做法是受到了膠卷顆粒隨機排列的啟示。富士公司畢竟對感光材料有深刻的研究，而為達到這一成果，他們花了三年時間。
　　銳利細膩的成像
　　富士X-Pro1的影像感應器是我目前見過最銳利的。特別是微反差，在影像的最精微處，它還有極好的反差和銳度，在我的使用感受中，只有徠卡M9的影像品質可以與它有一比。我將徠卡M9與富士X-Pro1混用，拍出的照片從素質上看很難分清哪些是徠卡M9，哪些是富士X-Pro1拍攝的。而徠卡M9與單反比，則一眼就可以看出差別來。
　　徠卡M9是全畫幅，富士X-Pro1的畫幅不到其一半。徠卡M9用的那塊CCD也沒有低通濾鏡，但高感光度下的表現卻沒法與富士相比。如果說徠卡M9在ISO 400以下的油潤感與影像的結實度比富士有細微優勢的話，那么到了ISO 800，X-Pro1就全面超越了。在ISO 6400的感光度下，X-Pro1的影像品質與許多APS-C畫幅數碼相機在ISO 800時相當。這類以移動拍攝為首選的相機，這一特性尤其重要，它完全可以與全畫幅相機“叫板”了。
　　超越的取景方式
　　富士X-Pro1所采用的感應器無疑是革命性的，但我認為其最重要的貢獻是觀看方式的超越，它第一次使旁軸取景與同軸取景融為一體，擁有旁軸取景的小巧明亮，單反取景的精確和液晶取景的多角度。攝影師可以根據任務隨心所欲地切換取景方式。
　　相機的革命，歷來是看的革命。最早的相機取景多是同軸的，就是現在仍在使用的大畫幅相機的毛玻璃取景。這種取景是最準確的，只是慢，麻煩，要將底片匣取下，安上取景器才能觀看，而且影像是倒的。光線暗時，常常見攝影師將一塊黑布蓋在頭上取景，就是為了克服這類相機取景顯示暗，不要以為取完景就可以拍照了，還得取下取景器，換上膠片后背，關掉快門，調整光圈，拔掉片盒檔板，才能拍照。這種相機沒視差，但有極大的時差，拍靜物還行，拍人，基本不是看到時的面貌了。為了克服這類相機的缺陷，出現了外接取景器，這是旁軸取景器最早的雛型，這種取景器一般是插在閃光燈熱靴上使用，小巧，視差極大，不能對焦。這兩種取景器一直是并行發展的。后來，毛玻璃取景結構發展成了單反相機，外接取景器結構發展成了旁軸相機。
　　早先是旁軸相機一統天下，這一標準是由徠卡M3確立的。M3將旁軸取景器的小巧明亮和精確對焦融為一體，這在上世紀50年代到70年代，都是當時最好的取景方式。但它的死穴是無法克服視差，對于長鏡頭，變焦頭，微距頭都沒法用，或不好用。單反相機是由康太時發明的，但真正將其發揚光大的是尼康F1。單反相機發展到今天，有著極大的優勢。取景明亮，不用蓋頭布，反應快，最快的可以達每秒14張，足夠用了。但它也有死穴，結構復雜，個頭大，震動大，廣角鏡頭的效果不如旁軸，這也是徠卡旁軸M9今天仍受歡迎的原因之一。精致、小巧，高品質的M9，有單反無法超越的地方。
　　富士X-Pro1的出現，與其說是擠占徠卡有限的市場空間，不如說是與單反叫板。在旁軸之后，幾十年來，一直是單反相機的天下，以至今天人們談論相機言必稱單反。
　　其實單反是相機設計中最不得已的選擇。那個我們津津樂道的單反鏡箱，使所有的廣角鏡頭變成了物理不吻合系統。這使單反相機的廣角鏡頭變得既大，成像又不如小巧的旁軸廣角。雖然現在單反的連拍是相機中最快的，但因為反光板擋住了光路，拍照時必須抬起反光板，這一動作大大限制了相機的連拍速度，甚至從某種程度上可以說單反相機的每秒連拍張數是由反光板的運動速度決定的。有單反鏡箱在，相機就無法做得小巧，更無法克服震動，連拍速度越高震動越大，也是單反的死穴，現在的單電相機，在小小的機身里，很輕松就做到了10張連拍，單電沒有反光板，理論上，連拍速度只受快門起落瞬間的限制，
　　將光學取景，電子取景、屏幕取景巧妙融合的富士X-Pro1，使旁軸取景的明亮，小巧，直接，與電子取景的精確，屏幕取景的多角度，在一部相機上實現了自由轉換，而且不累贅。這些都是在如徠卡M9般大小的機身上實現的，
　　完美的色彩與鏡頭表現
　　富士不愧是制造膠片起家的公司，對色彩有獨到的理解，X-Pro1的色彩表現，有多種膠片模式，其色彩的準確度與舒適感，是我見過的日系相機中最好的，這得益于富士制造膠片的經驗，也得益于富士龍鏡頭的卓越表現，玩大畫幅相機的影友對富士龍鏡頭的威名應該耳熟能詳。這次為富士X-Pro1配備的三只鏡頭：XF18毫米F2R，XF35毫米F1.4R，XF60毫米F2.4RMacro微距鏡頭，都是大光圈定焦頭，焦距相當于35毫米全畫幅相機的27毫米，53毫米和90毫米，剛好涵蓋了常用焦段，這三只鏡頭制作極為認真，即便光線直射進了鏡頭，也不會產生鬼影，為了適應感應器對斜射光感光不好的特性，它們的后鏡片幾乎覆蓋了整個感應器，以使畫面邊緣感光充分，幾乎沒有暗角。
　　是把變焦頭作為第一選擇，還是只用定焦頭，需要進行哲學考量，其實人眼是定焦鏡頭，睜著雙眼相當于35毫米的視角，睜一只眼相當于50毫米的視角，我們許多時候選擇變焦鏡頭，除了方便，更主要是害怕遺漏視角，其實，我們是無法將世界一網打盡的，富士選擇定焦鏡頭作為X-Pro1的主打頭，無疑是明智的。定焦頭具有小巧，大光圈，高品質的特性，相對28毫米至50毫米焦段，也就是跨前兩步和后退兩步的事，我說此機決非池中物，就是因為這一焦段是展現人與人關系的最佳焦段，其固然可以作為拍攝普通照片的機器，如它具有的多次曝光，藝術濾鏡，寬畫幅等都是好玩的功能，但若僅限于此，那絕對是暴殄天物了，
　　便捷安靜的拍攝
　　富士X-Pro1的低調，便捷的使用特性，使它成為展示人文精神的攝影利器，我這次在柬埔寨利用兩個中午拍攝了一個建筑工地，雖在異國他鄉，但這款相機卻不擾人，我不但可以用它的屏幕取景功能，將相機伸到人群中，或用極高與極低的角度取景，而且可用光學取景器直接觀看，從而使整個拍攝變得流暢，讓我忘了使用一直陪伴我的徠卡M9。
　　在正午的陽光下，40℃的氣溫，人不到10分鐘衣服就全部濕透。一次拍攝下來，衣服要濕透4至5次，富士X-Pro1一直開著，熱得燙手，但沒有死機，整個柬埔寨的拍攝，包括吳哥，我基本只用了18毫米鏡頭，并沒有感覺鏡頭不夠用，在整理照片時，選擇早晚最佳光線拍攝，看似美麗，壯觀的吳哥，卻遠沒有中午惡劣光線下拍攝的建筑工人感人，震撼。這款相機既可以拍吳哥這樣的風光題材，更擅長展示悲喜人生。
　　“光電相機”
　　一飛沖天當世殊，對于富士X-Pro1并不是過譽之詞。數碼相機發展多年，其實革命性的變化很少，影像感應器結構基本沒變，取景方式就多了一個屏幕取景。而富士X-Pro1一次就完成了兩個革命性貢獻——獨特的影像感應器和取景方式，這是劃時代的，以至于我們無法將其歸為哪一類相機。現在的35毫米相機都是按取景方式分類的，如旁軸，單反，單電等，而富士X-Pro1既是旁軸，卻可以像單反一樣用電子或屏幕取景，其最大的特點是光電混合式取景。對于這個特殊的相機，我想將其命名為“光電相機”，但還覺得無法完全概括它的革命性貢