李少白畫里有話

　　人與車
　　視覺心理告訴我們，在觀看物體時，視覺心理總是在能動地尋找內在的組織關系并將其歸納成為一個整體。一般來說，視覺心理容易把相似的形式因素視為一個整體，統一協調是形式類的一種基本性質。
　　——王令中(中國藝術理論家)
　　當我走在越南的大小城鎮中，視覺感受最強烈的，就是街道上那些密密麻麻的摩托車流。從現實生活的感受來說，我覺得當地的交通狀況太需要改善了，但是作為一個攝影人，我又覺得這些龐大和擁擠的摩托車流是一種景觀，而且是頗具震撼力的雄壯景觀。于是，我不厭其煩地舉起相機，將鏡頭對準越南的街道，對準那些擁擠在一起的人，摩托車和汽車。因為我知道，一個景觀無論是復雜的還是簡單的，它是否能成為一張能帶給人美感的照片，不僅僅在于事物本身，還在于觀察該景物時，能否在景物中找到它的內在結構關系，并將其在形成的畫面上呈現出整體性，引導觀者獲得視覺的美感。視覺心理學告訴我：那些相似的形式因素容易獲得整體性，因此，經過反復觀察，我發現在越南那些看似混亂的街道上，有著一種普遍存在的相似性的東西，就是騎車人戴的頭盔。所以在拍攝這張人與車的照片時，我選擇了較高的視點，盡可能地讓相似的頭盔布滿畫面，就是為了取得那種化雜亂為秩序的整體性，從而獲得視覺美感。
　　世博會一隅
　　如果一個藝術家創造一件藝術品的主要意圖，就是獲取均衡或和諧的形式關系，而不顧及究竟均衡所要傳達的意義，他就會陷入無目的的形式游戲之中……只有當均衡幫助顯示其某種意義時。它的功能才算真正地發揮出來了。
　　——阿恩海姆(德國藝術心理學家)
　　2010年上海世博會舉辦時，參觀人數空前地多。我來到上海世博會時恰逢參觀高峰期，所以盡管我對拍攝盛會充滿熱情，滿懷期待，WZ3sWk/NoxjDTbgd9564Z91npSfJJjdgmxuH0QNtoZ4=但是面對洶涌的人潮還是有些氣餒，甚至有些厭煩。正當我開始煩燥起來時，不經意走到荷蘭展館附近，目睹了一個和世博園區不協調的情景：在一塊草地上，一些觀眾或坐或臥地在那兒休息，旁若無人地享著清福。此情景立即感染了我，使我想用相機將此頗有感染力的生活畫面表現出來。但我知道作為一個攝影家必須拍出不同于游客的照片，照片中不只是再現他所見的景，還要表現出由此景引發出的情感，而是否能做到這一點，重要的將是能否找到表現這個內容的恰當形式。面對眼前的所見，我思忖了一下，覺得應該在構圖上突出畫面的均衡感。因為在構圖的所有形式中，均衡感是與“靜”最有關系的一種。均衡的美感主要由“平”和“靜”而產生，而“平”和“靜”恰恰是世博會洶涌的人潮一隅中最罕見，最難得的東西，也是感染我的主要原因。于是我爬上了一段樓梯，以俯視的視角，選取了由四只雕塑白羊和11位觀眾組合成的畫面。此畫面上，人與羊，無論從色彩上，形狀上，排列上，都構成了均衡的形式。因為這張照片較好地實現了內容與形式的統一，那種悠閑與安寧的情調就得到了很好的表現。
　　河畔村婦
　　從單一的關系的感覺得來的美，往往小于從多種關系感覺得來的美。
　　——狄德羅(法國思想家)
　　一次在皖南采風，路過一條河，看見河畔有一群村婦在那里洗洗涮涮忙碌著，很有鄉村特有的生活情韻。我們立即下車，拿出相機，對著他們拍個不停。這時有一位洗涮完畢的村婦，端著洗好的鍋碗瓢盆，從河畔朝我們走來。這個村婦雖然發現我們在拍她，卻絲毫不介意，依然表情放松，形態自然，是一個很理想的模特兒。大家的鏡頭都對準了她，當然我的鏡頭也不會放過她。然而在我構圖時，卻意識到雖然她是一理想的模特兒，但是如果畫面中只有她，至多是一幅生動的環境人物肖像，為了獲得更多的美感，我一定要著力表現更多的關系，于是我注意到河畔另一個還在洗涮的村婦，并把她納入了畫面。這樣一來，畫面中不僅有形態俱佳的主體人物，還增添了一個與她相對比，相呼應的陪體人物，再加上水中波紋的曲線和河畔條石的直線，我攝下的畫面就包含了多種關系。而這些關系構成的美，顯然要比只有一個村婦呈現的美更豐