“愛”上愛情

　　影人似乎越來越愛過情人節了，近年來賀歲檔均“延期”至這個“洋”節便是明證。在真情與假意參半、兩性關系愈發自由、愛情凈度韌度總遭腰包及三圍考驗、婚姻保衛戰常常打響、閃離不時、閃婚超速的情境下，“將愛情進行到底”不再僅僅是個片名，類似題材正被賦予新的時代意義與審美價值，并很有市場。
　　去年情人節檔期的主角之一徐靜蕾，在歲末又攜《親密敵人》卷土重來，其票房“很火箭”的結果想必會讓更多影人“愛”上愛情的。而這部內外都透著“得意”的愛情片確有可得意之處，不光是賣場上的大為風光。它的故事很簡單，就是“兩只小蜜蜂”啊飛在花叢中，吵吵架，談談情，在飛機上瞇一覺，到豪車內求個婚……身為導演，老徐好像就想著怎么“好看”、“好玩”——“職場+情場”的套路、“養眼冰淇淋”的功效(飽覽美女帥哥風情、香車風采、異域風光)……不管咋說，影片還是很能吸引那些站在窗前看風景、心馳神往“生活在別處”的普通看客。
　　然而這部片長100分鐘的影片，卻依然“悅目不賞心”，難以達成久違了的情感共鳴——欠觀眾一份由衷的感動。
　　正因如此，去年一部感動好多姑娘小伙兒和票房的《失戀33天》才叫人至今仍津津樂道。它是標準的中小成本影片(890萬人民幣)，選擇百年一遇的“世紀光棍節”(2011年11月11日)進影院，顯然有所企圖，可不曾想前有《猩球崛起》，側有斯皮爾伯格監制的《鐵甲鋼拳》；4天后，史詩巨制《驚天戰神》駕到，不久“斯”導的《丁丁》也開始了“歷險”。于是乎，當時業內預計《失戀》能入賬3000萬就算大功告成，據說弄得該片導演滕華濤從原本心里有數到“二乎”了，否則不會發“毒誓”：票房過億就結婚……很快，街上行人這樣打招呼——“你《失戀》了嗎?”
　　伴隨4天票房過億，《失戀》創下3.6億票房記錄，投資回報比1：20，有史以來收益率最高的國產片誕生了!而最終的“硬道理”是：“接地氣”才能真正有人氣。
　　《失戀》把觸角伸展到當下的情感現實。與“年收入幾百萬，出入五星級酒店”還抱怨“我們就該不睡覺”的《親密敵人》不同，《失戀》里的男女得擠地鐵坐公交上下班，要為租房沒“落停”而愁眉，其情節細節很多人都經歷過。女主角就像咱鄰家小妹，只是“二百五的腦子加一顆林黛玉的心”，她的失戀真讓人心疼——初中以來“永遠的閨蜜”搶走其相戀7年、早上還在對她說“我愛你”的預備役老公，特別是，他們當著她的面“地下秘密交往”已長達半年卻沒令其覺得哪兒不對頭!“現在這小男孩兒，情義千斤，不敵胸脯四兩”、“愛情是奢侈品，LV是生活必需品”之類的“抨擊”臺詞確實撓到癢處，戳到痛處；發生在她身上或身邊的事情，更折射出當下種種社會現象，自然能引發共鳴。
　　“目前的電影，外部的東西越來越多，唯獨忘記最初的情感共鳴是怎么出現的。在一黑屋子里產生效應才有電影這門藝術的存在。”1995年走出電影學院大門的滕華濤道出的是被許多師哥師弟淡忘的“電影基本原理”。難怪他在新片里讓中戲畢業的主演背誦北京電影學院校訓——“尊師重道，薪火相傳”。而教過他們的鄭洞天教授曾一再老生常談：藝術構思能力首先表現在如何關注生活。從滕同學導過的電視劇《蝸居》、《裸婚時代》便可看出，他還是挺“聽話”的，從真實生活中尋找“共鳴點”總是先于考慮“賣點”。
　　滕同學自稱“也跌過”。他曾與朋友閑聊出驚悚愛情片《心中有鬼》的故事，劇本又磨了兩年多，并請黎明、劉若英、范冰冰主演，投資1500萬(當年算大制作)，雖在臺灣拿了兩尊“金馬”，卻只收回1300萬。這片子別扭了他好多年，“弄劇本時就覺得不對，也說不上來怎么不對，反正是個怪里怪氣的故事……”
　　《失戀》講了個“正正常常”的故事。有“大師”覺得無“高度”，卻不敢稱其沒溫度，也難說無“深度”，誰能否認其中“順嘴就來的大白話”不充滿著人生智慧與生活趣味。此片正應了一句話：劇本為魂，文章為靈——在攝入膠片前，經歷由網絡帖子到暢銷小說，再到賣版權、改成劇本、投拍。但與其說完整地走完了一條流行文化產品產業鏈的清晰弧線，不如看到它更打下了堅實的群眾基礎；而男主演文章等人的本色演出更令影片增色不