電視戲劇真人秀的創新姿態

荊麗娜

《謝天謝地，你來啦》是央視一套今年4月推出的一檔大型戲劇表演節目，標榜為“全新智慧型文化欄目”，是央視引進的首個喜劇類真人秀綜藝節目。《謝天謝地，你來啦》是央視改版的重頭戲，也是主持人崔永元的復出之作，可以說一出生就風華正茂。節目曾以季播的形式，作為《正大綜藝》的一個環節出現，作了四期試播。播出周期雖然短暫，卻獲得好評如潮，榮膺第五屆《綜藝》節目評選“年度電視綜藝節目獎”。節目正式開播僅兩個多月，就因開創了一種嶄新的電視真人秀形態在全媒體平臺上收獲無數關注。目前節目在22：30這個第二黃金時段收視爭奪戰中占據制高點，截止到目前，該節目的騰訊微博粉絲已超過20萬，受眾反響熱烈。在娛樂濫觴的時代，《謝天謝地，你來啦》在電視真人秀中充分融合了戲劇藝術元素，表現了一種高雅娛樂的創新姿態。

戲劇情境的創設

電視真人秀，作為動態的具有目的性的線形敘事模型，是對自愿參與者在規定情境中，為了預先給定的目的，按照特定的規則所進行的競爭行為的記錄和加工。①可見，戲劇情境是電視真人秀節目的一個必然構成因素。在戲劇創作中，特定情境是一種客觀的推動力和影響力，它左右著戲劇情節的發生與發展。而電視真人秀節目正是運用了這一元素，調動參與者的行為，引發參與者之間的沖突，才使得節目懸念迭出扣人心弦。

黑格爾說：“充滿沖突的情境特別適宜于用作劇藝的對象，劇藝本是可以把美的最完滿最深刻的發展表現出來的。”②《謝天謝地，你來啦》就創設了一個標新立異，頗具智慧含量的特殊情境。節目每期請來四位或五位明星嘉賓，在未知劇本和臺詞，不知道自己將扮演什么角色的情況下，經過簡單的造型就通過一扇門進入特定的主題場景。在這個情境中，助演將根據節目組事先制定好的劇本，帶著嘉賓演員往下演。嘉賓將遭遇各種荒誕離奇的劇情設定，但他們無權回避，只能見招拆招。每一個單元劇假定情境的設置，是節目展開戲劇表演的關鍵，特殊的時空創造了戲劇化的情節，嘉賓演員們都在假定的情境中進入表演實踐。在整個過程中，對演員的演技、應變能力和即興發揮的創作能力要求極高，十分具有挑戰性。

戲劇化沖突帶來的情急生智是《謝天謝地，你來啦》的一大看點。藝術的終級魅力來自于生活，節目通過把人植入一個特定的戲劇情境激發了人的智慧，碰撞出意想不到的思維火花。法國戲劇理論家布倫·退爾說“沒有沖突就沒有戲劇”，《謝天謝地，你來啦》就是通過荒誕式的敘事風格體現了一種戲劇生活方式、戲劇智慧。它既保證了節目的文化品位，也充滿了娛樂色彩，樂而不俗。

從戲劇沖突的角度看，和那些生存競技類真人秀展現明確的對抗性和激烈的欲念碰撞不同，《謝天謝地，你來啦》弱化競爭，重在表演，展示真實的人性和人格。體現了真人秀的本質和特點——“真”“人”“秀”。“真”是特色。《謝天謝地，你來啦》雖然是一個戲劇表演性的節目，卻體現了人的真性情、真智慧。節目通過創設情理中的意外，收獲了表演嘉賓充滿智慧的驚喜，可以說，即興表演下展現的真智慧是整個節目的靈魂和特色。“人”是核心。人性、人格的多層面展示是節目的根本目的。節目組只是制定了一個戲劇游戲規則，賦予了嘉賓自由發揮的空間，嘉賓雖然是在扮演不同的角色，但內核卻是在表現自己。“秀”是規則。節目的游戲規則新穎，目的性明確，而且富有刺激性。《謝天謝地，你來啦》做到了“真”“人”“秀”三個環節的環環相扣，展現了電視真人秀節目的新姿態。

現實題材的劇本

亞里士多德說：戲劇是對現實世界的摹仿。戲劇表演類的真人秀也應該具備呈現、染化現實的作用。現實性、貼近生活實際是《謝天謝地，你來啦》的另一大看點。節目的劇本設計大多“接地氣”，對現實生活進行干預和關注。《謝天謝地，你來啦》通過對情境的精心設計，將百姓的日常生活濃縮成一幕幕戲劇搬上舞臺。如在4月14日首播節目中，“土豆村長”單元劇是根據2011年在網絡上轟動一時的“微博賣土豆”事件改編的。“戀愛租賃”單元劇也是由社會上剩男剩女日漸增多而引發的創意。6月30日的“球迷俱樂部”單元劇反映了歐洲杯的火熱氣氛。“勸酒”單元劇將視角對準了“酒駕”。“保安面試”取材于保安甘向偉的真實故事。節目的情節設計除了再現現實之外，還針砭時弊，具有現實批判性。如“夏令營”諷刺了現實生活中那些巧立名目，以賺取營費為目的的“黑心夏令營”；“售樓中心”將矛頭指向高房價和售樓人員的虛假銷售；“電影院”批判了那些在公共場所缺乏文明素養的人。

將現實生活搬上舞臺進行戲劇加工，將生活中的沖突和火花真切地呈現出來，給觀眾帶來歡笑和思考，令觀眾捧腹大笑之后又會反思其蘊含的社會意義。這種對現實生活的折射和反映也彰顯了媒介公共輿論場的作用。從官方微博、官網、貼吧中觀眾的反響來看，這種取材于現實生活，地氣十足的“寫實劇”顯然更受青睞。

《謝天謝地，你來啦》的現實意義還表現在節目的開放性和與觀眾的高互動性上。《謝天謝地，你來啦》秉持“開門辦節目”的方針，在劇本來源、形態設計、現場表演上處處體現開放性和互動性。劇本是《謝天謝地，你來啦》最核心的創作元素，為了將百姓的現實生活引入劇情，節目充分尊重自媒體時代公民的傳播者角色，在官方微博和網站上面向社會重獎征集劇本和創意，集萃民間智慧，營造濃郁的“生活味”。通過征集劇本讓觀眾也參與到節目的創作之中，劇本一旦通過審閱并播出，就會在節目片尾編劇欄中署名，并為作者頒發榮譽證書和獎金，讓觀眾充分體驗到創作的滿足感。除此之外，即興表演情境的設置也讓電視機前的觀眾一邊笑一邊開動腦筋，與嘉賓一起接受考驗。在現場表演中，主持人、表演嘉賓、助演、評委、臺下的觀眾之間互動頻繁，看點不斷。

高雅娛樂的風格

節目摒棄了過去綜藝節目競技、游戲等俗套的娛樂環節，還原了游戲精神的本質。在一定程度上實現了德國詩人、劇作家希勒的觀點“人類在生活中要受到精神與物質的雙重束縛，在這些束縛中就失去了理想和自由。于是人們利用剩余的精神創造一個自由的世界，它就是游戲。這種創造活動，產生于人類的本能”。可以說，愉悅感、舒適度和親切參與，是《謝天謝地，你來啦》的游戲精神的體現。③在眼球經濟時代，《謝天謝地，你來啦》沒有宣傳噱頭，沒有激烈的PK，沒有毒舌評委，走出了一條別具一格的“文化小清新”之路。

2010年《中國電視藝術發展報告》提出了中國電視節目“欣賞指數”——“愉悅程度”“健康程度”“品位程度”和“啟迪程度”四個維度。四個維度共同構成了對電視節目的主觀定性評價，其判斷的標準不是電視節目的觀看者人數而是觀看者的滿意程度，其重點在于對電視節目的好感度、欣賞度。④從這四個指數來衡量《謝天謝地，你來啦》，可以看出它既帶給觀眾一種欣賞的愉悅感和親和力，又具有文化品質和戲劇藝術元素，體現了一種高雅的、純粹的娛樂。

當今，消費主義的興起讓大眾文化娛樂化和媚俗化。消費和娛樂成為社會的中心議題，娛樂文化和庸俗文化極度盛行。在這樣的背景下，崔永元和《謝天謝地，你來啦》的追求值得肯定。目前，《謝天謝地，你來啦》收視、口碑雙豐收，已然跑出了黑馬的姿態。節目形式雖然是引進的，但內容卻具有中國地域特色；劇本雖然幽默，甚至有些無厘頭，卻直擊生活，貼近現實。高難度操作和崔永元的影響力使節目尚難被山寨，但若想持續發展，長盛不衰，必須要拓展文化與娛樂的結合點，嚴守三關。首先是節目的質量關，節目在制作上必須繼續保持高水準，體現智慧，呈現文化。在母體的基礎上進行本土化的操作，創新節目形態。其次是劇本的創作關，劇本的創作是節目最核心的問題，也是最難被山寨的部分。劇本創作不能過于無厘頭，荒誕問題不宜出現頻率過高，不應以“刁難演員”為目的，要多呈現社會熱點話題。最后是嘉賓的選擇關。節目組可以嘗試將嘉賓的范圍擴大，甚至為各行各業、喜愛表演的普通百姓提供一個展示自己的舞臺。《謝天謝地，你來啦》的走紅也證明了認清時代的大背景和受眾的需求，找準適合國情的創意，推出相對高雅，實現經濟效益和社會效益雙贏的電視真人秀節目仍然是可以企及的目標。

（作者單位：綏化學院）

注釋：

①尹 鴻，陸 虹，冉儒學：《電視真人秀的節目元素分析》，《現代傳播》，2005（5）。

②沈嘉熠：《電視真人秀中的戲劇元素——評美國電視真人秀節目〈學徒〉，《上海戲劇》，2010（10）。

③云飛揚：《謝天謝地，你來啦》，《高級娛樂的游戲精神》，http：//yule.sohu.com/20111010/n321663480.shtml.2011-10-10。

④尹 鴻：《重建中國電視節目價值評估體系——評〈中國電視藝術發展報告首卷〉欄目欣賞指數調研報告》，《中國電視》，2011（5）。