民生新聞播音應注重把握基調

李國亮

與“時政新聞”不同，“民生新聞”文體靈活，偏于敘事，亦顯抒情，兼表議論，新聞感情百轉千回，跌宕起伏，因而，在民生新聞的播音中必須注重把握基調。

播音創作過程中的基調是針對一段播講內容或整檔節目而言的態度和感情色彩。基調的色彩既包括態度分寸，又包括感情色彩，是態度感情與有聲語言的交融，不應該只片面地理解為聲音的高低。播音處理中把握基調，其實就是把握新聞作品的整體感。沒有整體感，具體感容易支離破碎；沒有具體感，整體感也會空泛僵直。基調可分為具體基調與整體基調。整體基調是部分、層次、段落、語句中具體思想感情的綜合表現，即具體感的總和。民生新聞播音中對每條新聞基調的把握關乎一檔節目的飽滿度。

池州電視臺民生新聞欄目《多維度》的一期節目中，有兩條緊接著的新聞。前一條新聞講的是一個盜竊犯盜竊了市民的貴重財物，警察正在追捕，后面接著的一條新聞是端午節各地的端午民俗活動。主持人在報道這兩條新聞時，要有不同的基調針對性。播盜竊案，基調處理要表現出對非法侵害公民合法財產的小偷的憎惡，要有敦促警方盡快將其繩之于法的呼求。而端午民俗活動的播音，要體現歡快祥和，生動活潑，語調以輕松、欣賞的心理狀態為宜。

主持人是新聞生產線到受眾之間的“中介之序”，地位的特殊性決定了新聞價值和傳播目的能否最終實現。然而在實際工作中，播音員、主持人卻非常容易忽視基調的問題。究其原因不外乎兩點：首先，準備不充分。備稿不充分導致播音員、主持人無法判斷播音內容的感情色彩，沒有對播音稿件進行二度創作，播音時只能“憑感覺，搬套路”，拉著一個固定的播音腔調一播到底，沒有思想感情的運動起伏，聽不出語氣和節奏的發展變化。這種播音方式雖然能勉強應付，但是有聲語言的傳播魅力無從談起。其次，語言基本功不扎實，缺少對生活的體驗與思考。缺乏生活體驗會造成自己明明知道基調的存在，卻無法準確地表達出自己的情感，甚至去造“虛情”，而虛假的感情談何色彩？沈括《夢溪筆談》中指出“哀聲而歌樂詞，樂聲而歌怨詞，故語雖切而不能感動人情，由聲與意不相諧故也”。可見，播音創作者感情如果不符合作品的要求，所謂“真摯”也是虛假的。只有基本功扎實，生活體驗豐富，才能表達民生新聞中的市井百態、甘苦辛酸。

主持人、播音員如何在民生新聞播音中正確地把握作品的基調色彩？

第一，把思想引向情感。“感人心者，莫先乎情”，播音員要在深入理解體味稿件內容的基礎上，使自己的思想處于運動狀態，讓思想融入稿件作品。“言者，心之聲也，欲代此人立言，先宜代此人立心。若非夢往神游，何來設身處地”（《李立翁曲話》）。特別是民生新聞稿件播音，播音員應該把自己的思維過程、心理活動引向情感。在民生類題材播音中經常出現的毛病就是播音員語言狀態過分“理智”，端著、吊著，給人冷、僵、遠的感覺。“只有引向情感，才能賦予稿件作品豐富的色彩、恰切的分量、鮮明的態度，發揮出巨大的感染力；主題的深刻性、目的的準確性、對象的交流性才可以負載在語言中，實現由己達人的意圖。”

第二，靈活的氣息狀態。“要變聲音先變狀態”，播稿時聲音是在變化中進行的，其中包含聲、韻、調，輕重格式、節奏、態勢等。但是這些要歸于一個“首領”那就是氣息。氣息應該保持一種收放自如的狀態，達到“氣隨情動、聲隨情走、氣生于情而融于聲”。

第三，口腔控制與音色變化訓練。要使自己的聲音獲得“彈性”，除了情感的內在依托之外，還要具備一定的聲音條件。口腔控制十分重要。口腔是人體咬字發聲的重要器官，是出字的最后一個關口。口腔使喉部發出的聲音得到擴大和美化。唇舌靈活，語音流暢、自如是前提，在這方面達不到一定標準，就會出現吃字、滾字、走音現象和語言的僵滯。另外在發聲時要注意對不同情感基調，使用不同聲區來發音，如表現莊重歡快之類的基調使用自如聲區的偏高區體現，莊重而哀悼之類的基調用自如聲區的偏低區去體現等，在這方面可以找一些練聲材料進行針對性訓練。

總之，基調的統一和諧和豐富多彩，要通過有聲語言體現，播音員、主持人在實踐中只有通過重視、學習再到提高才能在面對內容豐富多彩的新聞稿件時做到有的放矢，再現新聞的真實、生動場景，讓民生新聞播音表達出真實的百姓生活狀態。

（作者單位：池州廣播電視臺）

本文責編：黎 莉