走基層報道:如何使新聞編排具有張力

□ 文/劉 春

（作者是搜狐網(wǎng)總編輯）

編 輯 陳 芳 chenfang@xinhua.org

走基層節(jié)目通過連續(xù)性、溫暖的關(guān)懷使得新聞編排非常具有張力，也使得春節(jié)期間在中國的屏幕上央視新聞的走基層報道非常醒目。其新聞編排經(jīng)驗對于很多新聞頻道都有啟發(fā)。本文作者在中央電視臺“走基層”研討會上就此做了發(fā)言。

由于工作原因，我現(xiàn)在看電視的時間越來越少。春節(jié)期間是新聞的淡季，我偶然地打開了電視。呈現(xiàn)在屏幕上的是千篇一律的文藝節(jié)目，但當(dāng)我看到走基層的報道以后，眼前一亮，心中一暖，所以后來我在微博上發(fā)了一條，轉(zhuǎn)發(fā)率很高，看來群眾所見略同。

不難看出，記者們在走基層方面下了很大功夫，我從專業(yè)層面對走基層的一些報道做些很膚淺的注解。

走基層是一種新聞創(chuàng)新

這種新聞創(chuàng)新體現(xiàn)在兩個層面：作品層面和新聞編排層面。

第一，在作品層面。走基層，我們第一眼看上去很容易產(chǎn)生一個懷疑，它是新聞嗎？因為一般的新聞強調(diào)信息量、倒金字塔、新聞硬的含量等，所以走基層會使人產(chǎn)生這樣一種懷疑。但如果把它跟報紙聯(lián)系起來的話，我們都知道報道的通行樣式是倒金字塔，但是還有一種報道樣式正在受到越來越多新聞媒介的喜歡，那就是華爾街日報體。如何讓財經(jīng)報道變得有溫度、有情節(jié)、好閱讀、好接受，這曾經(jīng)是《華爾街日報》編輯和記者們非常苦惱的一件事，現(xiàn)在，這種以特寫導(dǎo)入的華爾街日報體在財經(jīng)寫作當(dāng)中已成為流行范式。但是在電視報道當(dāng)中，倒金字塔結(jié)構(gòu)仍占主導(dǎo)，而走基層的報道以這種特寫方式，以故事化講述，實際上豐富了電視新聞的呈現(xiàn)樣式。也不能說以前完全沒有，但是這種對特寫方式和故事化講述的大規(guī)模的自覺應(yīng)用，在電視史上還是比較少見的，所以我想它對未來電視新聞的拍攝很有啟發(fā)。

□ 央視走基層節(jié)目《招工局長陳家順》截屏。

第二，在新聞編排層面。我是2002年鳳凰資訊臺的創(chuàng)辦人之一，當(dāng)時請了很多國外專家提建議，其中一位專家講到英國天空電視的經(jīng)驗令我印象深刻。記者很痛苦的是有時沒有新聞，不可能老是出現(xiàn)非常勁爆的新聞，尤其春節(jié)期間。在這種新聞淡季怎么辦？天空電視臺創(chuàng)設(shè)了一種特殊的編排方式，就是通過持續(xù)的特寫式的對于某一個人物的關(guān)懷，形成社會熱點，比如他們會選擇一個白血病的小孩，或者選擇一個矽肺病人。當(dāng)然這里面有很多的含義，包括人文關(guān)懷，包括故事性和人的命運等。通過這種持續(xù)特寫式的對于具體人格、對具體人物的關(guān)心，構(gòu)成了一個故事鏈，構(gòu)成了一個社會熱點，這種編排方式在英國天空電視臺做得非常成功，我多次跟鳳凰的同事談到，如何用這種方式在新聞的淡季打好新聞戰(zhàn)，可惜后來我更多地抓中文臺了。

現(xiàn)在，走基層的節(jié)目通過這種連續(xù)性、溫暖的關(guān)懷使得新聞編排非常地具有張力，因此也使得春節(jié)期間在中國的屏幕上，央視新聞的走基層報道非常醒目，所以可以說走基層新聞編排的經(jīng)驗，對于很多新聞頻道都有啟發(fā)。

走基層報道的紀(jì)實風(fēng)格和紀(jì)錄價值

走基層節(jié)目中大約一半是用拍紀(jì)錄片的方法拍新聞，另一半是用平實方式拍攝。我尤其想說說用紀(jì)錄片方式拍新聞，這也是走基層的一個創(chuàng)新。

中國的電視人都有很強烈的紀(jì)錄片情結(jié)，還有紀(jì)實主義風(fēng)格。紀(jì)實主義風(fēng)格有幾個特點。第一，把目光投向具體的生活和普通的人，所有的紀(jì)實作品都是這樣。第二，伴隨式的跟蹤紀(jì)錄方式進行拍攝。第三，通過完整的生活段落和具體生動的細節(jié)來呈現(xiàn)內(nèi)容。第四，依托長鏡頭和同期聲來保證片子質(zhì)量。所以紀(jì)實主義誕生了很多優(yōu)秀的片子，尤其在90年代的中國電視屏幕上。這種方式當(dāng)然也有自身問題，比如節(jié)奏緩慢、帶來電視人很多盲目的跟蹤、帶來節(jié)目編排上的問題等。用這幾條反過來看，走基層節(jié)目就是突破了一般的新聞。

走基層首先是把目光投向了具體普通的人，不論是郭明義還是招工局長陳家順，這種選材的方式就是紀(jì)實主義的特點。另外，走基層節(jié)目一般都采用跟蹤紀(jì)錄的方式。非常典型的就是《招工局長陳家順》。這個片子之所以突破了一般的新聞，贏得了社會上從上到下廣泛的喝彩，就在于它里面有很多完整的段落和具體生動的細節(jié)。

還有，更多地依托于同期聲和長鏡頭，這種紀(jì)實風(fēng)格使得走基層節(jié)目非常具有質(zhì)感。這種紀(jì)錄片方式還有一個很大的力量，叫做倒逼的方式。我們用紀(jì)錄片手法拍攝時，你必須深入基層，必須貼近生活，必須拉出時間，必須跟拍攝對方零距離，必須用時間和耐心的方式等待拍攝到很多生動細節(jié)，所以無形當(dāng)中也解決了我們走轉(zhuǎn)改里面所要解決的問題，怎么能夠放下身段，怎么能夠貼近生活，怎么能夠具有耐心，深入地去觀察生活，所以這種紀(jì)實風(fēng)格和價值也給走轉(zhuǎn)改帶來了非常好的理念。

走基層節(jié)目是當(dāng)代社會媒體價值的一種回歸

走基層的節(jié)目把目光投向現(xiàn)實，投向生活，投向普通人，關(guān)注疾苦傳遞溫暖，讓人們感受到力量，這是一種久違的電視給我們的感覺。進入21世紀(jì)以來，由于中國電視的格局，中國電視是衛(wèi)星電視時代，主要靠廣告收費，而不是收費頻道主要靠接入費生存。那么，由于廣告收費比較依托于收視率，而支撐收視率的除了新聞節(jié)目，還有娛樂節(jié)目、電視劇節(jié)目，因此新聞節(jié)目的發(fā)展受到一定限制。因此整個電視界從南到北基本上娛樂至死，這很大程度上是由于現(xiàn)有的電視格局造成的。所以在整個電視圈內(nèi)形成了一些非常不好的現(xiàn)象，我作為電視人也感覺很深，根本就是媒體價值的遺失，所以我非常懷念在央視工作的那幾年，鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章。所以我覺得走基層是給中國的電視投入了一抹亮色，給中國的媒體很大的啟發(fā)，走基層是媒體價值真正回歸，作為一個媒體人，我向走基層表達由衷敬意。