第55屆“荷賽”獲獎(jiǎng)作品解讀(下)

□ 文/ 本刊記者 翟錚璇

2月10日，第55屆世界新聞攝影比賽（荷賽）評(píng)選結(jié)果在荷蘭揭曉。來(lái)自西班牙的攝影師塞繆爾·阿蘭達(dá)獲得年度新聞圖片大獎(jiǎng)。此次大賽共有三位中國(guó)攝影師獲獎(jiǎng),分別為李揚(yáng)、曠惠民、徐少鋒。

相比以往“大而全”式的全景解讀，本刊特別選取國(guó)內(nèi)本屆及往屆的荷賽獲獎(jiǎng)?wù)?，將新聞攝影按類別細(xì)分，請(qǐng)業(yè)界精英在自己最熟悉的領(lǐng)域內(nèi)為讀者奉上來(lái)自新聞攝影一線的看法及新聞實(shí)踐的思索。

自然類照片解讀：《都市快報(bào)》傅擁軍（獲第52屆荷賽自然類組照二等獎(jiǎng)）

整體看本屆荷賽的自然類照片，我認(rèn)為與往屆相比沒(méi)有更大的突破。有的照片似曾相識(shí)，比如《網(wǎng)羅金槍魚(yú)》，與類似的海底水下攝影相比，它也不特別出彩。我喜歡《海洋異足類生物》這張作品，在視覺(jué)上利用特異形態(tài)讓讀者停下來(lái)仔細(xì)觀看，使人產(chǎn)生很多聯(lián)想。

荷賽在自然類題材方面比較青睞唯美的照片，基本屬于《國(guó)家地理》的攝影風(fēng)格，《國(guó)家地理》供稿的攝影師經(jīng)常獲此類獎(jiǎng)項(xiàng)，他們借助一些高科技拍攝手段，比如紅外線夜視鏡捕捉鏡頭、微型直升機(jī)、攝影師自行組裝的遙控車、動(dòng)物觸碰到一些隱形光線時(shí)會(huì)自動(dòng)觸動(dòng)的“被動(dòng)式”相機(jī)等等。

反思：攝影人的深入與堅(jiān)持

三等獎(jiǎng)《魚(yú)殤》是組引起我反思的照片?？吹竭@組照片，作為攝影師我感到很遺憾。就因?yàn)槲以?jīng)在8年前拍過(guò)攝影報(bào)道《古鎮(zhèn)屠鯊記》，當(dāng)時(shí)我有繼續(xù)深入這個(gè)題材的念頭，跟漁民出海去捕鯊魚(yú)，但這個(gè)念頭一閃而過(guò)，沒(méi)有下決心去跟蹤拍攝，因?yàn)橛X(jué)得客觀條件很難等。

反觀這組獲獎(jiǎng)作品從獵殺鯊魚(yú)開(kāi)始，制作、銷售的整個(gè)過(guò)程很完整，攝影師跨越國(guó)界走了很多地方，視野寬廣?？赐赀@組照片，先不去討論一些客觀條件的限制，我認(rèn)為有想法一定要去做。

自然類題材不能撇開(kāi)“人”

自然類題材的拍攝歸根到底還是關(guān)注人，反映跟人類關(guān)系的內(nèi)容。比如《北極熊》畫(huà)面展現(xiàn)了熊爬過(guò)峭壁試圖掏企鵝蛋，這些因素讓人一眼就明白這是由于全球氣候變暖造成的后果。而《犀牛戰(zhàn)爭(zhēng)》更多地反映出人的貪婪殘忍，有殘忍才會(huì)有戰(zhàn)爭(zhēng)，這就是照片內(nèi)交代的新聞事實(shí)。

評(píng)價(jià)自然類的好片，至少要符合兩個(gè)條件。首先，照片要給讀者帶來(lái)深層次的思考或反思。關(guān)鍵點(diǎn)是找尋題材內(nèi)的思考，給讀者帶來(lái)對(duì)人類生存狀態(tài)、生存環(huán)境的思考。其次，照片需要一定的美感，但不是純粹把題材拍漂亮。

一般新聞?lì)愓掌庾x：《深圳晚報(bào)》趙青（獲第52屆荷賽一般新聞?lì)悊畏泉?jiǎng)）

就本屆荷賽一般新聞?lì)愓掌裕查g把握到位，具有強(qiáng)烈的震撼力，耐人尋味的深度和廣度。

“一錘定音” 式的照片

就單幅照片而言，記者需要把新聞事件的核心信息呈現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)傳統(tǒng)的“決定性瞬間”如單幅一等獎(jiǎng)“埃及示威”，它強(qiáng)調(diào)一錘定音。組照雖講求每張照片相互關(guān)聯(lián)，例如組照《為利比亞而戰(zhàn)》，但它最核心的仍是作者千方百計(jì)拍到了卡扎菲，如果沒(méi)有這一張，整組照片會(huì)遜色很多。無(wú)論何種形式，“一錘定音” 式的照片最關(guān)鍵。而遺憾的是，沒(méi)有專業(yè)攝影師拍到卡扎菲的最后瞬間。

災(zāi)難題材的處理手法

面對(duì)災(zāi)難類題材時(shí)，攝影師不能僅做記錄者?！盀?zāi)難發(fā)生時(shí)，攝影師趕到現(xiàn)場(chǎng)固然重要，但是快門(mén)背后的思考更重要。這考量攝影師對(duì)事件的理解，就我而言，面對(duì)這種題材，一般是采取點(diǎn)射的手法進(jìn)行，一個(gè)點(diǎn)拍三兩張的方式進(jìn)行，通過(guò)眼睛觀察，記錄時(shí)是有選擇的，不同的場(chǎng)景根據(jù)主題需要，記者要及時(shí)變換不同的鏡頭。我不會(huì)采用像掃射式的拍攝手法，那種手法拍完后很多畫(huà)面都不知所云。”

面對(duì)災(zāi)難類題材時(shí)，我認(rèn)為作為攝影記者，最重要的問(wèn)題是第一時(shí)間到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，第二個(gè)問(wèn)題是千方百計(jì)地貼近新聞主題，選擇好關(guān)注點(diǎn)。例如四川地震時(shí)，北川戒嚴(yán)，我跟隨的部隊(duì)無(wú)法進(jìn)入，我還是用盡辦法進(jìn)入北川。此外，當(dāng)記者錯(cuò)過(guò)新聞事件的第一時(shí)間，快門(mén)背后的思索就愈發(fā)重要。成熟的攝影師會(huì)講求獨(dú)特的主題來(lái)應(yīng)對(duì)公民攝影師的沖擊。就本屆荷賽一般新聞?lì)惖?個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)而言，其中兩張單幅、兩個(gè)組照都表現(xiàn)日本地震海嘯。在歷屆荷賽中，同一題材首次給予這么多獎(jiǎng)項(xiàng)。照片對(duì)地球的關(guān)注、反思促使評(píng)委們產(chǎn)生共鳴：人類不可遏制重大自然災(zāi)害的發(fā)生。這4幅（組）同一題材獲獎(jiǎng)是當(dāng)之無(wú)愧，雖然有的照片于地震海嘯大半年后拍攝完成，但圖片依然震撼，令人深思。

就荷賽趨勢(shì)而言，荷賽組委會(huì)支持全世界攝影師們不斷創(chuàng)新，不重復(fù)過(guò)去。就一般新聞?lì)惗裕艺J(rèn)為第一時(shí)間趕往新聞現(xiàn)場(chǎng)依然是關(guān)健。