網絡小說：把“YY”來兌現

胡俊

中國籍作家莫言獲得2012年諾貝爾文學獎了！纏繞國人心頭的諾貝爾獎情結終于了卻了。不過，你可以做一個小調查，問問自己周圍有哪些人在此之前讀過莫言的作品，相信為數不多，眾多年輕人也許剛得知其人。大多數人并不了解文學閱讀，或者說他們并不了解主流閱讀。

同樣，去年我國頒發了茅盾文學獎，不過大多數人可能都不知道獲獎作家、作品有哪些。而如果問2012年最火的電視劇是什么呢？可能很多人都能夠答出來，上半年是《宮》，下半年是《步步驚心》。這些電視劇來自哪里？你也許并不知道這些熱播電視劇其實是改編自網絡小說。

此消彼長的閱讀

某項調查數據顯示，國內有效瀏覽量最大的文學網站是燃文小說網，每日訪問量上億，僅以女性讀者為主的網站紅袖添香，每天的訪問量都高達6500萬，即便是一直以來象征年輕人“文藝標準”的榕樹下，還是敗在了玄幻、穿越、重生、宮斗之下，網絡小說閱讀如野草般生長。如果說傳統文學追求的是“陽春白雪”，那么網絡文學恰恰尋求的是“下里巴人”。

不管我們認不認可網絡小說，都無法否認網絡小說已經火起來了，各大網絡小說網站每天都有千萬計的用戶訪問量。網絡小說正逐漸成為人們閱讀的首選，每天，在各大有名的小說網頁上，總會聚集百萬計的目光，讀者們不斷留言，催促著作者更新，就像一群等待發放救災糧食的災民。而那些“大神級”的作者，每日更新萬寧只能算基礎，幾個月完成數百萬字的小說，甚至一連幾年持續創作一本小說。

網絡小說是快餐文化，而且特點是具有靈活性，一邊創作一邊與讀者互動。這跟傳統的創作方式不一樣，傳統文學的作者，很多都是在創作的時候把自己封閉起來，保持一種思想狀態，從而完成作品。

事實上，傳統文學還是傳統文學，并不是傳統文學衰落了，而是大眾的生活方式發生了太大變化。所謂眾口難調，一部文學作品兼顧一個時代所有的人是很難的。即便是同一個時代，不同的生活環境也有不同的生活經歷，也造就了不同的閱讀取向。比如，青少年喜歡熱血的，女性喜歡柔情暖昧的，中年人喜歡描述社會險惡的，網絡小說的靈活性，具有更大的發揮空間。

與此相反，回望歷史，沒有哪位傳統文學作家在創作的時候會考慮讀者的偏好。他們更多的是在寫自己對禮會的見解、對人性的領悟，是在為自己寫，而不是為讀者寫。而對于當前處于生活壓力之下的大多數來說，減壓更重要。所以，網絡小說可以說是為讀者而寫，寫多數人喜聞樂見的作品，這正是網絡小說與傳統文學之間此消彼長的原因所在。

據統計，在當當網2010年的小說銷售排行榜前100名中，有23本為網絡小說，占銷售排行總數的23%。而卓越網2011年小說銷售排行榜前100名中，則有20本為網絡小說，占銷售排行總數的20%。南此可以說明，網絡小說在紙媒暢銷小說的出版市場上已經占據了較高的份額。

而業內人士估計，哪怕拋開恒河沙數的中低端作者，僅中國最頂級的30多位網絡小說作者各自都擁有讀者幾千萬，每年給閱讀網站和移動運營商帶來的直接收益就接近20億元，而以網絡小說為核心的衍生的m版物、游戲、漫畫、影視劇、廣告等相關產業產生的收入就有上百億元，除了網絡小說里的人物之外，這些環節里的“高富帥”神話一定意義上代表著網絡小說的價值。

“變身高富帥”的造夢

在當下中國的閱讀市場，網絡小說的閱讀已經占到總數的2/3以上，我們現在已經到了一個網絡小說閱讀的時代。人們對網絡通俗小說往往很反感，但是這些東西既然成為現在中國閱讀市場的新熱點，我們也許不看它，但我們卻可以從它身上知道現在中國大多數人都在讀什么。

網絡小說放在中國似乎飽受詬病，似乎是網絡所帶來的沒有價值的東西。但世界上，你仔細思考會發現其實網絡小說的出現并不稀奇。《指環王》實際上可以說是歐美流派的玄幻小說改編的，而一時風靡全世界的《哈利·波特》，嚴格來說也是玄幻小說，沒有魔法的世界是現實世界，而魔法世界與我們所謂的“修真世界”有異曲同工之妙。

也許很多人覺得網絡小說是一些沒有意義的瞎編亂造。但小說并不僅僅是供人娛樂的，它實際上是社會心理的文學表現。

以影響了一代人的玄幻小說《誅仙》來看，它想表達的不是我如何做一個好人、君子，而是在壓抑的環境下，自己的內心或者在現實生活中不會存在的欲望，在另外一個世界中也會受到影響而表現出來。再說穿越小說，那些穿越到清朝的女性，總能收獲屬于自己的愛情；那些穿越到秦朝的男性，往往戰無不勝。

實際上，不管是現實社會還是網絡小說，都有一個共同的特點，每個人的心里都住著一個“屌絲”，在某一方面，總會有一個“屌絲變身高富帥”的理想，區別在于現實社會中實現的是少數。

好比高考心理，最初很多人考上大學，就此改變了自己的命運，所以人們便都向往考上大學。而今天，只有考上數一數二的大學，才更加容易找到比較好的工作，那么人們便不僅僅滿足于考上大學，而是要考上重點大學。而工作中，職位一般的人會向往更高的職位，生活普通的人會向往更好的生活。也就是說，很多時候，網絡小說的假想，更多體現的是大多數人的一種精神追求。我們能說一個人追求更好的環境是錯的嗎？

魯迅的作品之所以在當時受到喜愛，是因為當時處于一個改革的時代，魯迅的作品恰好符合那個時代的精神追求。而現在，大多數人追求的是生活輕松、精神愉快，更加平民化的網絡小說正是這種精神的一種表現方式。

人大教授陳奇佳說過：“只要寫作者身處在商業網絡文學的大環境中，他便很難讓自己的創作游離‘生產的邏輯。”網絡小說實際上是一利，消費文化，一種特殊的商品。或者說，閱讀正在往商業化的方向發展，網絡小說正是這一進程中的產物。換句話說，網絡小說代表的不僅僅是眾多“屌絲”的幻想，而是閱讀的現實，即文學與商業的結合。

快節奏敘事、快餐式寫作以及娛樂至上的原則，網絡小說潛移默化地改變著讀者大眾的閱讀習慣。職場的排擠、生活的委屈與現實的殘酷，網絡小說正是一個“屌絲”忘記這些的催眠藥。

【編輯 代永華】