早期民辦電影教育：時(shí)代、市場與辦學(xué)特色

早期民辦電影教育幾乎與早期電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展同步，在紛繁復(fù)雜的時(shí)代背景中出現(xiàn)，最終迅速消逝在歷史的長河之中，其開創(chuàng)性和曲折性到今天依然能起到“鑒前世之興衰，考當(dāng)今之得失”之用。

一、時(shí)代政治與市場需求

早期民辦電影教育的出現(xiàn)有賴于民國初年有識之士對職業(yè)教育發(fā)展的促進(jìn)。民國六年（1917年）五月六日，中華職業(yè)教育社在上海成立，借上海西門江蘇省教育會為辦公地點(diǎn)。在中華職業(yè)教育社等機(jī)構(gòu)的推動下，北京國民政府開始逐漸推進(jìn)職業(yè)教育。

20世紀(jì)10-20年代，中國資本主義工商業(yè)發(fā)展迅速，“從1840年到1921年的72年中，中國歷年所設(shè)創(chuàng)辦資本額在1萬元以上的工礦企業(yè)總共約953家，創(chuàng)辦資本領(lǐng)總計(jì)203805千元，而從1912年到1927年的16年中，中國歷年歷設(shè)創(chuàng)辦資本額在1萬元以上的工礦企業(yè)總數(shù)約達(dá)1984家，創(chuàng)辦資本總額約為4589555千元。無論就創(chuàng)辦企業(yè)家數(shù)或創(chuàng)辦資本總額而言，這后16年都超過了前72年的一倍以上。”[1]資本主義工商業(yè)的發(fā)展對具有專門技能的實(shí)用型人才的需要量加大了。黃炎培在1918年撰文呼吁道：

“各國方大致力于戰(zhàn)后教育之研究。質(zhì)言之，則所謂戰(zhàn)后教育者，生產(chǎn)教育而已：如何可使土地增加其收獲；如何可使人力增加其效能；制造也，如何使之更精；運(yùn)輸也，如何使之更捷。或謀事后彌補(bǔ)創(chuàng)痍，或謀乘機(jī)發(fā)展國力，雖地位不同，要其心光、目光所凝聚之一點(diǎn)，惟‘地’與‘人’與‘物’、生產(chǎn)能力之增進(jìn)問題而已。夫欲解決‘地’與‘人’與‘物’、生產(chǎn)能力之增進(jìn)問題，舍職業(yè)教育，尚有他道邪？故吾敢斷言，歐戰(zhàn)終了以后，正職業(yè)教育大發(fā)展之時(shí)期也。”[2]

早期民辦電影教育就是在職業(yè)教育發(fā)展的大背景下出現(xiàn)的，但民辦電影教育與其他職業(yè)教育發(fā)展相比較卻更加艱難。

對政府而言，電影并非實(shí)業(yè)，因此在中華民國建立之初，政府并未對電影教育有任何規(guī)劃。在民國25年（1936年）《教育法令匯編》中的“電影教育在學(xué)制地位上的解釋”提到：

“查電影故可為現(xiàn)代教育之利器，但在現(xiàn)行學(xué)制上，殊無地位可言。除職業(yè)學(xué)校外，女子中學(xué)及其他正式學(xué)校，均不得設(shè)電影專科或?qū)０唷！盵3]

可見，直到1936年，在面對各類學(xué)校（包括公辦高等教育）已經(jīng)開展電影教育的現(xiàn)實(shí)面前，國民政府對興辦電影教育亦實(shí)在沒有多大興趣。然而，20世紀(jì)20年代開始，電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展又迫使各電影公司急需大量的電影人才。

從20世紀(jì)20年代開始，伴隨著中國民族資本主義的發(fā)展，中國電影產(chǎn)業(yè)呈井噴狀態(tài)。從20世紀(jì)20年代初到20年代中期，“當(dāng)時(shí)全國約有一百八十家（制片公司）左右。”[4]雖然其中不乏“一片公司”甚至“無片公司”，但民族資本的涌入使得電影生產(chǎn)即便是畸形發(fā)展也有突飛猛進(jìn)之勢。中國電影生產(chǎn)從20世紀(jì)20年代開始起步，制作水平相當(dāng)落后，人才更是極度匱乏，電影公司且不說聘請電影專業(yè)生產(chǎn)人才，即便是尋找稍微出眾的電影演員也是難上加難。早期著名電影導(dǎo)演程步高曾回憶道：

“揭開天窗說亮話，大家都是影迷出生，搞電影，學(xué)本事，邊做邊學(xué)，都是無師傳授，只靠自學(xué)自通。”[5]

早期的電影演員也多是因與電影公司工作人員的人際關(guān)系才出演電影，甚少有演劇經(jīng)驗(yàn)。例如，殷明珠本是社交名媛，因丈夫但杜宇是電影導(dǎo)演，才開始出演電影。宣景琳在從影之前原是風(fēng)塵女子，亦是“一位社交場上認(rèn)識的朋友把宣景琳拉進(jìn)了電影圈。”[6]因此我們也不難解釋早期中國電影銀幕上生澀的表演風(fēng)格出現(xiàn)的原因。

這種偶然性與作坊式的人才進(jìn)入方式，絕不能滿足資本主義擴(kuò)大再生產(chǎn)的需要。在北京國民政府尚未把電影教育列入公辦教育計(jì)劃之際，各電影公司只能自己承擔(dān)人才培養(yǎng)的重任。

二、繁榮景象與辦學(xué)特色

據(jù)1927年《中華影業(yè)年鑒》統(tǒng)計(jì)，在上海“國人所辦之影戲?qū)W校有：大中華影戲?qū)W校、大陸影戲?qū)W校、中華電影公司、光華影戲?qū)W校、明星影戲?qū)W校、昌明電影函授學(xué)校、坤范女子電影學(xué)校、南洋電影學(xué)校、昆侖電影學(xué)校、菩薩電影學(xué)校、新月電影學(xué)校、遠(yuǎn)東電影學(xué)校、范三電影教練社。外人所辦：貝蘭電影傳習(xí)所、美亞電影傳習(xí)所、中西影戲?qū)W校”等18所。[7]這些電影學(xué)校多依托電影制片公司，以培訓(xùn)班的形式授課。

一座城市居然在十年內(nèi)出現(xiàn)過18所電影學(xué)校，不可謂不多，而且這些學(xué)校也的確培養(yǎng)出了一些電影人才。例如，明星影戲?qū)W校培養(yǎng)了王獻(xiàn)齋、袁紹梅、李萍倩、王吉亭等；中華電影學(xué)校培養(yǎng)了胡蝶、朱飛、高梨痕等；遠(yuǎn)東電影學(xué)校培養(yǎng)了吳素馨、吳惠琴等；大中華影戲?qū)W校培養(yǎng)了王元龍、張織云等。

比較成功的早期民辦電影學(xué)校具備一些共通的特點(diǎn)：

第一、辦學(xué)目的明確

鑒于早期電影制片最缺乏的是電影演員，多數(shù)電影學(xué)校以培養(yǎng)演員為最主要的目的。后來程步高回憶道：

“從前電影學(xué)校，只招演員，不招別的。凡電影公司新成立，籌拍新片，于是開辦學(xué)校，以應(yīng)急需。”[8]

鄭鷓鴣曾寫道：

“明星影戲?qū)W校，規(guī)定隸屬于明星公司范圍之內(nèi)，故所有課程，每多側(cè)重于銀幕方面，余如攝影科皆略不詳。這并非明星公司的錯(cuò)誤，乃是各家影片公司附設(shè)學(xué)校的通弊，因?yàn)榧庇炀豌y幕上的人才，不得不拋棄其他種種不急需的課程。”[9]

《胡蝶傳》中提及中華電影學(xué)校的招生啟事時(shí)寫道：

“中華電影學(xué)校由上海大戲院經(jīng)理曾煥堂先生投資創(chuàng)建，現(xiàn)聘請留洋歸國之著名戲劇家洪深先生等人主持授課。學(xué)校辦學(xué)之目的在于培養(yǎng)電影演員，提高電影演員之綜合素質(zhì)……”[10]

第二、師資來源于電影行業(yè)

早期電影學(xué)校培養(yǎng)電影業(yè)急需的應(yīng)用型人才，而他們與制片公司的隸屬關(guān)系中最大的優(yōu)勢是學(xué)校的師資來自于電影界內(nèi)部。這不僅使教學(xué)更加貼近生產(chǎn)，也增強(qiáng)了學(xué)生就學(xué)的信心。實(shí)際上隨著《孤兒救祖記》等電影的成功，亦引起了不少影迷從業(yè)的興趣，程步高回憶道：

“當(dāng)年大批男女年輕影迷，早有投身影界的決心，無奈電影公司門禁森嚴(yán)，無人介紹，怕難問津。學(xué)校公開招生，打開方便之門，蜂擁報(bào)名，亦是唯一的終南捷徑。”[11]

可以想象，電影界前輩親自授課，對這批年輕影迷的吸引力。

早期參與電影教育教師中，有許多影劇界人物。如，明星影戲?qū)W校有演員鄭鷓鴣，電影事業(yè)家周劍云、戲劇家谷劍塵。中華電影學(xué)校有“海歸”導(dǎo)演陳壽萌，“海歸”化妝師徐琥，作家兼劇作家洪深、陸澹安，著名導(dǎo)演汪熙昌、卜萬蒼、顧肯夫等。導(dǎo)演兼電影家陸潔參與了大中華電影學(xué)校的教學(xué)，戲劇家侯曜參與了民新電影學(xué)校的教學(xué)，導(dǎo)演任矜萍和程步高參與了遠(yuǎn)東電影學(xué)校的教學(xué)。其中，遠(yuǎn)東電影學(xué)校屬中外合辦性質(zhì)，由波蘭籍導(dǎo)演喬治?卡特任校長，喬治?卡特曾在好萊塢執(zhí)導(dǎo)電影并親自授課。

早期民辦電影學(xué)校的教師群體雖不能說是當(dāng)時(shí)世界電影界中真正響當(dāng)當(dāng)?shù)娜瞬牛膊荒苷f他們已深諳電影生產(chǎn)之規(guī)律，但這些教師在從教之前卻多是為中國電影事業(yè)的開創(chuàng)起了篳路藍(lán)縷之功，且積累了不少電影生產(chǎn)的經(jīng)驗(yàn)。

例如，明星影戲?qū)W校教師鄭鷓鴣是中國電影界最早的職業(yè)演員之一，中國電影史上現(xiàn)存最早的電影《勞工之愛情》就是由鄭鷓鴣主演的。鄭鷓鴣還曾出演中國電影史上第一部具有轟動效應(yīng)的影片《孤兒救祖記》。明星影戲?qū)W校教師周劍云是中國電影史上最早的電影實(shí)業(yè)家之一，“君亦為明星公司首創(chuàng)發(fā)起人之一，初任文牘主任，繼升董事兼發(fā)行主任。”[12]再如，中華電影學(xué)校教師陳壽萌“留學(xué)美國，專攻電影。歷諸著名導(dǎo)演，游為助手。”[13]

時(shí)隔近一個(gè)世紀(jì)，我們對當(dāng)時(shí)這些民辦電影學(xué)校的教學(xué)水平已不得而知，然而就當(dāng)時(shí)的情況而論，對于電影這個(gè)神秘的新“工藝”又有誰能比這些親歷者更多感性認(rèn)知和理性思考呢？

第三、對口就業(yè)

早期的比較成功的民辦電影學(xué)校與電影公司的密切關(guān)系有利于學(xué)生直接參與生產(chǎn)實(shí)踐。當(dāng)然讓學(xué)生進(jìn)入電影界亦是這些民辦電影學(xué)校舉辦之目的。另一方面，這些學(xué)校的教師在中國電影界的地位，也為畢業(yè)生開辟了一條就業(yè)的捷徑。

例如，20年代著名男影星王元龍，“大中華影片公司創(chuàng)辦大中華影戲?qū)W校，登報(bào)招生。君觀廣告，遂不遠(yuǎn)千里而來。”[14]學(xué)成后，“1924年由陸潔介紹，進(jìn)入大中華影片公司。”[15]王獻(xiàn)齋是明星影戲?qū)W校第一批畢業(yè)生，畢業(yè)就加入明星影片公司，并出演了該公司出品的最著名的影片之一《孤兒救祖記》，成為明星影片公司基本演員。邵莊林“在明星影校畢業(yè)后，即留充當(dāng)演員自《孤兒救祖記》，以至《小朋友》，歷任各片配角。”[16]

當(dāng)然，并不是每一位學(xué)員都有王元龍、王獻(xiàn)齋等人的實(shí)力和運(yùn)氣，但是這些民辦電影學(xué)校卻給學(xué)員建立起了一個(gè)場域，這個(gè)場域拉近學(xué)員與電影行業(yè)的距離，形成進(jìn)入行業(yè)的人際關(guān)系網(wǎng)。例如，胡蝶就是“觀影戲事業(yè)之日興月盛，也心竊好之，遂投身中華電影學(xué)校為學(xué)員，與同學(xué)徐琴芳女士善。時(shí)琴芳適應(yīng)友聯(lián)公司聘，女士遂亦因其介紹而加入友聯(lián)。”[17]可以想象，如果沒有中華電影學(xué)校所建立的人際關(guān)系，中國電影史上第一位“電影皇后”也許并不能進(jìn)入電影界。

我們今天再來審視早期民辦電影教育，雖然這些電影學(xué)校的辦學(xué)時(shí)間都不長，但是在中國電影初創(chuàng)期，電影發(fā)展亟需人才之際，這些民辦電影學(xué)校為中國電影銀幕培養(yǎng)了許多電影明星。這些成就當(dāng)然是國民政府推進(jìn)職業(yè)教育的成果。同時(shí)我們也可以看到早期優(yōu)秀的中國電影公司自覺適應(yīng)市場，謀求發(fā)展的雄心壯志。早期民辦電影學(xué)校專業(yè)人才與教學(xué)師資隊(duì)伍共享的教學(xué)策略，對今天的影視教育依然有啟示作用。

[1]杜恂誠.民族資本主義與舊中國政府[M].上海:上海社會科學(xué)院出版社，1991:106.

[2]魏心一.陶行知、黃炎培、徐特立、陳鶴琴教育文選[G].安徽:安徽教育出版社，1992:132.

[3]南京國民政府教育部.教育法令匯編 第一輯[G].1936:414.

[4]酈蘇元,胡菊彬.中國無聲電影史[M].北京:中國電影出版社，1996：81.

[5]程步高.影壇憶舊[M].北京:中國電影出版社，1983:133.

[6]閆凱蕾.明星和他的時(shí)代——民國電影史新探[M].北京:北京大學(xué)出版社，2010:26.

[7]籍之偉,鐘大豐.中國電影專業(yè)史研究——電影教育卷[M].北京:中國電影出版社，2011:10.

[8]程步高.影壇憶舊[M].北京:中國電影出版社，1983:133.

[9]籍之偉,鐘大豐.中國電影專業(yè)史研究——電影教育卷[M].北京:中國電影出版社，2011:7.

[10]遨燃.胡蝶傳[M].湖北:湖北人民出版社，2006:2.

[11]程步高.影壇憶舊[M].北京:中國電影出版社，1983:133.

[12]徐恥痕.中國影戲大觀[M].上海:上海合作出版社，1927:89.

[13]徐恥痕.中國影戲大觀[M].上海:上海合作出版社，1927:35.

[14]徐恥痕.中國影戲大觀[M].上海:上海合作出版社，1927:47.

[15]閆凱蕾.明星和他的時(shí)代——民國電影史新探[M].北京:北京大學(xué)出版社，2010:25.

[16]徐恥痕.中國影戲大觀[M].上海:上海合作出版社，1927:54.

[17]徐恥痕.中國影戲大觀[M].上海:上海合作出版社，1927:66.