逼至人心的恐怖氣氛營造——《薔花，紅蓮》解讀

金知云的《薔花，紅蓮》是韓國電影歷史上票房最高的恐怖片。這部影片從敘事手法、環(huán)境布置、背景音樂上成功地營造了逼至人心的恐怖氣氛。

這部電影很特別，主要人物只有四人，爸爸，繼母，姐姐，妹妹。發(fā)生地點主要就是很有東方色彩的鄉(xiāng)村庭院中，其實很多恐怖片都會把故事的場地局限在一個很有限的地方中，這樣的目的主要有兩個：一是利于劇情展開，一是利于表現(xiàn)一種緊張無助感。但《薔花，紅蓮》特別在這個家庭庭院很美麗。有秋千，有飄揚的蘆葦，有清澈的湖泊，有青山綠竹。應(yīng)該可以說這是導(dǎo)演有意為之。這是一部講述東方傳統(tǒng)式家庭的電影，它有著濃郁的東方文化傳統(tǒng)情結(jié)，最主要的是，它的主題應(yīng)該是探索姐妹之間真摯的感情的。

在電影的敘事風(fēng)格上，采用的是非傳統(tǒng)的戲劇性結(jié)構(gòu)。有點類似在醫(yī)學(xué)上的精神病患者的記錄報告。主要體現(xiàn)為以姐姐薔花的心理意識流來推進影片。因為姐姐的意識是個變數(shù)，所以影片在很長時間里并沒有告訴觀眾什么是真相。對我自己來講，在觀看的過程中并不期待這個真相，因為自己已經(jīng)沉迷于導(dǎo)演為我所營造的每一個表象中，而這每個表象都是那么的迷人。這種敘事手法很有意思，告訴觀眾不同的表象，就是不告訴觀眾真正的真相。下面我就嘗試著在敘事風(fēng)格上解構(gòu)一下這部《薔花，紅蓮》：

（一）電影一開始，姐姐和妹妹一起和爸爸回到美麗的老家度假，迎接他們的是已經(jīng)在家里的美麗年輕的繼母。雖然兩姐妹和繼母關(guān)系不好。但淑美和淑賢還是過得很快樂。她們一起蕩秋千，一起看湖泊，一起奔跑一起開心。淑美耐心地教淑賢吹口哨，淑賢睡不著跑來和姐姐睡，姐姐愛憐地把她抱在懷中。繼母對淑賢不好，淑美就幫淑賢出頭，總之，淑美無微不至照顧著淑賢。

爸爸看出淑美的異常，最后矛盾終于爆發(fā)了：“淑美，你不要再這樣子了，淑賢早已經(jīng)死了！”其實事情的經(jīng)過是這樣的,一起回美麗的老家度假的，只有爸爸和淑美而已。淑美和淑賢“一起蕩秋千，一起看湖泊，一起吹口哨一起睡覺”只是淑美的幻景罷了。或者說，曾經(jīng)是淑美生前和淑賢在一起給淑美留下的殘影。

電影進行到這，我已經(jīng)被姐姐對妹妹的愛意所感動。當(dāng)爸爸說出淑賢已經(jīng)死了時，淑美瘋狂搖頭流淚絕對不相信這殘酷的現(xiàn)實，她不相信自己一直活在幻影中。而導(dǎo)演把鏡頭對準(zhǔn)淑賢，可愛的淑賢的臉變得慘白，并發(fā)出可怕的叫聲，或許她也不相信自己已經(jīng)死去。影片在這里十分能調(diào)動人的感情。當(dāng)愛的人不在身邊，永遠(yuǎn)地離開了你，不管你如何地努力，也再也不可能令她回來時，那是何等的痛苦，何等的無奈。

（二）故事并沒有這么簡單。故事繼續(xù)發(fā)展，淑美通過種種跡象，發(fā)現(xiàn)其實是繼母害死了淑賢。在這電影的第二部分，電影主要以時空交錯的方式推進電影，時空轉(zhuǎn)換變得充滿自由性，導(dǎo)演金知云不按自然時空來敘述電影，而是把繼母殺害淑賢的場景與淑美發(fā)現(xiàn)事情真相的場景互相交叉重合，這兩個空間的放映合成擴大了敘事空間，增加了信息量。《薔花，紅蓮》表現(xiàn)的是人性對自我的顛簸與潛意識的摒棄。

為什么這樣說呢，因為在后來導(dǎo)演會告訴人們，其實淑賢并不是繼母害死的。雖然繼母有主要責(zé)任，但淑美她也有責(zé)任。這是我在看電影時情感上非常痛苦的愿因，也是不能接受的，但對于一部電影而言，這是電影成為經(jīng)典的必要手段。

之所以說在淑美表現(xiàn)出人對的潛意識的摒棄，是因為此時的淑美已經(jīng)思想迷亂，接近一個精神病患者了。但是淑美非常的愛淑賢，盡管她的精神已經(jīng)分不清什么是有意識，無意識。只是，在她的腦海里，一直在固執(zhí)地尋找著淑賢死去的真相。當(dāng)我看到爸爸和繼母把淑美送去精神醫(yī)院時，呆坐的淑美仿佛沒有了靈魂，但她忽然間死死抓住繼母的手，不愿放手。因為她始終相信一點，無論如何，繼母是主要的兇殺。

（三）就是在這時，淑美還活在幻影當(dāng)中。因為，電影最終要告訴人們事實的真相。其實，回到美麗的老家度假的，只有爸爸和淑美兩個人。繼母也早已經(jīng)是水里的冤魂，徘徊在湖泊和庭院中。淑賢已經(jīng)死去，就在她們的生母自殺的第二天。那天早上，淑賢發(fā)現(xiàn)母親在衣柜里吊死，恐慌過度，不小心碰倒衣柜，被壓住了。她大叫救命。第一次來家里的繼母注意到了，但是，這時一向看她不順眼的淑美偏偏又和她發(fā)生了口角，于是繼母最終沒有告訴所有的人，因此淑賢最后在叫著“姐姐”的呻吟中離去了。在醫(yī)院里，淑美耳邊傳來淑賢悠揚的口哨聲，這應(yīng)該是一首韓國的民歌吧，淑美也終于流下了最后的一顆眼淚。

本片的主題有一種東方色彩的宿命感，這是無可置疑的。在這方面，薔花既是最痛苦的精神病患者，也是最幸福的精神病患者。

以上便是《薔花，紅蓮》的獨特敘事風(fēng)格，通過這種復(fù)雜而循序漸進的敘事方法，可以不斷地制造懸念，以營造出能提著人心的恐怖感。同時，影片還通過環(huán)境和音樂來營造這種氣氛。

由于影片的故事幾乎全發(fā)生在室內(nèi)，所以本片在室內(nèi)的家具布置、燈光的照明角度以及背景音樂上都下了很大工夫。在影片中，父親和繼母住在別墅的一樓，那里潮濕陰冷，淑美和淑賢住的二樓則明亮些。片中較少出現(xiàn)那種明亮的吊燈，為了營造更好的恐怖氣氛，導(dǎo)演在別墅內(nèi)不同的地方安裝了不同的壁燈，使光線不知從何處而來，又將人的背影投成瘦長。這樣的燈光環(huán)境，加上像幽靈一樣游走的背景音樂，使影片的恐怖氣氛被渲染得淋漓盡致。

金知云運用一系列的敘事技巧和藝術(shù)手段，成功地營造了這種逼至人心的恐怖氣氛，使得《薔花，紅蓮》具有韓國恐怖片最大的特色——心理恐怖的制造——被烘托至極致。