中國(guó)電影“酒香也怕巷子深”——對(duì)2011年中國(guó)電影海外發(fā)行情況的思考
2012-11-22 03:53:14劉喻斯
電影評(píng)介 2012年17期
2011年的中國(guó)電影市場(chǎng)可謂是熱鬧紛呈，眾星捧月，許多電影人都為了贏得電影觀眾和票房，花了不少心思費(fèi)了不少功夫，大力宣傳、首映儀式、記者見面會(huì)等。各種媒體上也都夸下海口稱2011年海外市場(chǎng)怎樣紅火。但是中國(guó)廣電總局電影局局長(zhǎng)童剛2012年1月9號(hào)在接受新華網(wǎng)記者采訪時(shí)說到，“2011年，共有485部次國(guó)產(chǎn)電影在境外44個(gè)國(guó)家和港澳臺(tái)地區(qū)舉辦了75次中國(guó)電影展及專題活動(dòng)；有關(guān)單位選送了295部次影片參加了28個(gè)國(guó)家及港澳臺(tái)地區(qū)的82個(gè)電影節(jié)，有55部次影片在18個(gè)電影節(jié)上獲得82個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；中國(guó)電影保持了上升的文化影響力。另據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2011年共有55部影片銷往22個(gè)國(guó)家和地區(qū)，海外票房和銷售收入達(dá)20.46億元。2011年中國(guó)電影海外票房和銷售收入達(dá)20.46億元（2010年為35.17億），海外票房比2010年有所下降，中國(guó)電影文化與發(fā)達(dá)國(guó)家相比還十分缺乏足夠的競(jìng)爭(zhēng)力與影響力。”[1]中國(guó)文化國(guó)際傳播研究院（AICCC）為了深入了解中國(guó)電影文化和價(jià)值觀在國(guó)際傳播的現(xiàn)實(shí)狀況，2012年2月22日在北京公布了2011年中國(guó)電影國(guó)際影響力全球調(diào)研報(bào)告，調(diào)研數(shù)據(jù)顯示:在國(guó)外的受訪者中，有三分之一的觀眾對(duì)中國(guó)電影一點(diǎn)也不了解。觀看方式上55.1%的海外觀眾通過錄像帶、DVD觀看中國(guó)電影，成為首選,選擇電影院觀看中國(guó)電影的人只有32.2%。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2011年共有55部中國(guó)電影銷往22個(gè)國(guó)家和地區(qū)，海外票房和銷售收入只有20.46億元，這一成績(jī)相比2010年的35.17億元，同比下降40%。[2]
然而不禁讓人想到1991年張藝謀電影《大紅燈籠高高掛》獲得了威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)，之后在國(guó)外的眾多電影節(jié)上好評(píng)如潮，包攬各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。這是中國(guó)電影在海外取得的一次巨大成功。1993年在法國(guó)的戛納電影節(jié)上，陳凱歌的電影《霸王別姬》再一次贏得了金棕櫚大獎(jiǎng)，以及之后的奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)等。這兩部片子不僅在國(guó)內(nèi)取得了不凡的成績(jī)，在海外的發(fā)行也取得了巨大的成功。之后也有更多的中國(guó)本土電影進(jìn)軍海外市場(chǎng)。
進(jìn)入千禧年之后，李安的《臥虎藏龍》展示給世界一個(gè)完全不同的中國(guó)武俠影片，《臥虎藏龍》成本一千七百萬美元，總票房?jī)蓛|一千三百萬，美國(guó)票房 是（$128,078,872）一億兩千八百萬，占總票房的60%。美國(guó)以外的票房是（$85,446,864）八千五百萬，占總票房的40%。張藝謀的《英雄》成本:三千一百萬美元。美國(guó)票房:$53,710,019(五千三百七十萬)(占總票房30%);美國(guó)以外票房:$123,684,413(一億兩千三百萬)(占總票房70%)。總票房房:$177,394,432(一億七千七百萬)。[3]香港安樂影業(yè)總裁汪志強(qiáng)曾在2005年上海國(guó)際電影節(jié)“金爵”國(guó)際電影論壇的發(fā)言中說到：“《英雄》、《臥虎藏龍》雖然在海外很成功，也很困難，海外市場(chǎng)很難打開。中國(guó)電影在海外，怎么去吸引外國(guó)人看中國(guó)電影，主要在于推廣，海外發(fā)行是很大的收入，也有很大的困難。其實(shí)海外推廣與本土成績(jī)有密切聯(lián)系。本土賣得好的電影，海外就非常有興趣，本土賣得不好的電影，海外推廣不一定沒興趣，要做海外市場(chǎng)先要做好本土市場(chǎng)。”[4]這種種對(duì)比和跡象表明，中國(guó)電影的海外觀眾的確少之又少，然而能進(jìn)入到海外市場(chǎng)的影片也無非是第五代導(dǎo)演中鳳毛麟角的幾個(gè)人和一些武俠動(dòng)作類型電影。盡管國(guó)產(chǎn)電影的數(shù)量逐年遞增，仍然有很多外國(guó)商家對(duì)中國(guó)電影感到失望，認(rèn)為中國(guó)電影比不上十年之前，我國(guó)每年的電影產(chǎn)量超過500部，但只有不到10%的電影在海外發(fā)行。2012年2月的柏林電影節(jié)上，雖然有不少中國(guó)電影參加了競(jìng)賽單元和展映，但是只有少數(shù)被關(guān)注，而《大鬧天宮》、《壞孩子的秋天》仍然在尋覓買家。沒錯(cuò)，中國(guó)大部分電影要想真正打開海外電影市場(chǎng)的大門，真是一件非常困難的事情。那就讓我們?nèi)シ治龀霈F(xiàn)這種狀況所隱藏的更深一層次的原因。
一、釀好中國(guó)電影這一壇好酒
（一）好電影要有好故事
一部好電影的前提是有一個(gè)好的故事，要用一個(gè)好的方法講述這個(gè)好故事。而現(xiàn)在我們中國(guó)電影會(huì)講故事的不多，能把故事講好的更少，這就是一個(gè)最根本的問題。現(xiàn)在科學(xué)技術(shù)在電影中的運(yùn)用越來越廣泛，許多導(dǎo)演以為光靠特效就能吸引觀眾的眼球，能使觀眾沉浸在這種對(duì)技術(shù)效果流連忘返的境界中，而這些導(dǎo)演恰恰忘記了，特效只是一種手段，而并非是電影創(chuàng)作的目的。也許人們?cè)谟^看了轉(zhuǎn)瞬即逝的絢麗電影特效之后能夠銘記于心的恐怕唯有電影的故事情節(jié)，它能否能打動(dòng)觀眾，引起觀眾的內(nèi)心共鳴，這是非常必要的。
美國(guó)的Mosaic media group制片公司正是看上了電影《非常完美》獨(dú)到的構(gòu)思和精彩的創(chuàng)意，買下了影片英文翻拍版權(quán)。還有中國(guó)香港電影《無間道》正是有了好的劇本故事，被好萊塢高價(jià)回收劇本的翻拍權(quán)，得到了更多海外推廣的機(jī)會(huì)并有不錯(cuò)的海外票房。
（二）好電影要減少東西方“文化折扣”
好故事當(dāng)然可以賺錢，但現(xiàn)在中國(guó)電影走向世界面臨“文化折扣”現(xiàn)象。在2011年中國(guó)電影國(guó)際影響力全球調(diào)研報(bào)告中，大部分觀眾不愿看中國(guó)電影的原因是在于對(duì)中國(guó)電影理解上的障礙，其中文化差異占比例最大，占47.5%，中文對(duì)白占43.3%，劇情占33.5%。[5]很多中國(guó)本土電影在國(guó)內(nèi)賣得很好，票房很火爆，但是當(dāng)它走出國(guó)門時(shí)，它的吸引力便減退了，由于國(guó)外觀眾的不同生活方式、信仰、以及文化差異，他們就會(huì)很難認(rèn)同其他國(guó)家影片的風(fēng)格、價(jià)值觀、歷史等諸多因素。正是人們文化結(jié)構(gòu)的差異導(dǎo)致了“文化折扣”的現(xiàn)象，所以這也是中國(guó)電影被世界拒之門外的一個(gè)原因。拿吳宇森的《赤壁》來說，這樣高投資大片，在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)票房很高，可是在海外的觀眾并不買賬，沒有在海外創(chuàng)下好的票房和收視。因?yàn)樗麄儾⒉涣私狻度龂?guó)演義》里的故事和人物關(guān)系，所以感覺對(duì)《赤壁》的故事也難以理解。“姜文的《讓子彈飛》在國(guó)內(nèi)創(chuàng)下了7億多票房，是有史以來最賣座的國(guó)產(chǎn)影片，但他在美國(guó)找不到發(fā)行商”[6]在眾多好萊塢大片當(dāng)中，如《蜘蛛俠》、《哈利波特》、《指環(huán)王》、《阿凡達(dá)》等大多電影的故事情節(jié)都是虛構(gòu)的、科幻的、超越時(shí)空、國(guó)家界限的，給人以很大想象空間。所以我們?cè)诳措娪皶r(shí)并不需要去了解那些復(fù)雜的東西，而是一味的秉承娛樂精神就好。這里并不是說讓我們?nèi)ツ７潞萌R塢一窩蜂的拍科幻、拍魔幻。我們中國(guó)影片依舊喜歡拍歷史題材古裝大片，雖然以前很多古裝武俠片在通往海外發(fā)行的道路上嘗到了不少甜頭，但是有很多內(nèi)容深?yuàn)W、寓意晦澀的影片，實(shí)在使國(guó)外觀眾難以理解。
（三）中國(guó)電影題材單一、類型少
雖然功夫武俠片是我們中國(guó)特有的影片類型，許多功夫武俠片也在世界上擁有很高的知名度，但是《英雄》之后，越來越多的這類影片出現(xiàn)在人們視野，而外國(guó)觀眾仿佛對(duì)中國(guó)的功夫武俠片逐漸出現(xiàn)“審美疲勞”的現(xiàn)象，同一類型同一題材的片子過渡開發(fā)，并且被運(yùn)用相同的宣傳手法和運(yùn)作模式。2011年《武俠》、《白蛇傳說》、《畫壁》的票房讓人失望，《武俠》的票房和高昂的成本相比更顯得不堪一擊。2011年末的小成本愛情影片《失戀33天》成為了“票房黑馬”——票房突破了3.2億元，這樣的成績(jī)?cè)谛〕杀倦娪爸惺遣欢嗟摹？植荔@悚片《孤島驚魂》在暑期檔充分調(diào)動(dòng)了學(xué)生觀眾的熱情，楊冪這樣的青春偶像更給影片拉來了很好的青年觀眾緣。雖然說我們的影片也在逐步分類之中，但是大多數(shù)類型的電影又相當(dāng)缺乏競(jìng)爭(zhēng)力度，愛情、恐怖、喜劇片等影片，類型定位往往不夠明顯，題材數(shù)量又少，而且在這些類型中，能真正反映中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的片子則更少，許多導(dǎo)演都在附和著外國(guó)人的審美、樣式拍片子，很難讓外國(guó)人看到真正能反映我們中國(guó)人民精神面貌、中國(guó)人民社會(huì)生活的影片。美國(guó)米拉麥克斯公司總裁哈維.韋恩斯坦（Harvey Weinstein)曾說道，“中國(guó)電影要想獲得成功，就要?jiǎng)?chuàng)立自己的文化，自己的制作方式，制定自己的方案，吸引別人來模仿中國(guó)人，才是成功。”[7]
二、中國(guó)電影酒香也怕巷子深
（一）每一壇酒都有自己的品牌
一部電影需要的是一支可以參與宣傳、發(fā)行、推廣的隊(duì)伍，而這些人都應(yīng)該是有共同的熱情、共同的興趣、共同的新鮮感，只有這樣強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的一支團(tuán)隊(duì)才能事半功倍，才能打造好一個(gè)屬于這部電影的獨(dú)特品牌。可是從單從導(dǎo)演這方面來看，2011年中國(guó)電影國(guó)際影響力全球調(diào)研報(bào)告顯示,中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演的認(rèn)可度比較低，海外觀眾最喜歡的中國(guó)導(dǎo)演依次為李安（55.2）%、王家衛(wèi)(38%)、張藝謀（30.5%）而陳凱歌、馮小剛、賈樟柯則都維持在8%左右。而在18歲以下的海外觀眾中，有六成認(rèn)為沒有自己喜歡的中國(guó)導(dǎo)演。[8]在國(guó)內(nèi)觀眾是憑借導(dǎo)演的知名度去觀看影片的，而國(guó)外觀眾則更感興趣的是故事和明星。而國(guó)內(nèi)的一些年輕導(dǎo)演更不用說，如寧浩、陸川等，在海外知道的人就更少。除了導(dǎo)演作品宣傳力度以外，我們根據(jù)數(shù)據(jù)顯示可得知，在最前列的這些導(dǎo)演，也都是些中年人，作品歷史感太重，又缺乏時(shí)代氣息，這樣就很難抓住各個(gè)年齡文化層次的觀眾。2011年《建黨偉業(yè)》在北美11個(gè)大城市的主流院線開始公映，受到在美華人的熱烈追捧，尤其是年輕觀眾的喜愛。有不少國(guó)外主流媒體都稱贊這部影片真實(shí)的還原了中國(guó)的歷史，是發(fā)展中國(guó)家電影制作水準(zhǔn)的良好體現(xiàn)。
無法用年輕人的思想和視角去拍一些影片給年輕人觀看，這也是海外觀眾不了解國(guó)內(nèi)導(dǎo)演的問題所在。中年導(dǎo)演和編劇在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)多轉(zhuǎn)變思路，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)聯(lián)系。我們也應(yīng)多扶持年輕導(dǎo)演，做好整合營(yíng)銷，大明星大導(dǎo)演合理搭配，充分調(diào)動(dòng)和協(xié)調(diào)好各部門的研發(fā)宣傳力度，這樣易達(dá)成中國(guó)本土導(dǎo)演更廣泛的知名度。努力的定位作品方向、市場(chǎng)、對(duì)象，組建品牌意識(shí)較強(qiáng)的宣發(fā)團(tuán)隊(duì)，樹立電影的品牌形象，才能為更好的進(jìn)軍海外市場(chǎng)打好扎實(shí)的基礎(chǔ)。
（二）中國(guó)影人不懂推銷中國(guó)電影這壇酒
國(guó)際電影銷售公司弗鐵西摩聯(lián)合總裁麥克?華納（Michael Warner)在電影的海外銷售方面經(jīng)驗(yàn)豐富，在亞太地區(qū)的電影海外推廣銷售及咨詢方面從業(yè)超過20年，他曾表示，中國(guó)電影人往往拎著片子跑遍三大電影節(jié)后又來詢問能否做其海外發(fā)行。“這太難了，一個(gè)專業(yè)的發(fā)行公司，應(yīng)該在影片制作初期就介入到發(fā)行，一部電影應(yīng)參加哪些電影節(jié)、如何參加都是有策略的。”[9]中國(guó)電影藝術(shù)研究中心主任饒曙光剖析，中國(guó)電影走出去能力比較弱，突出表現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)電影進(jìn)入海外的機(jī)會(huì)太少，目前只有海外公司的直接投資，并擁有電影海外發(fā)行權(quán)的合拍片能獲得海外發(fā)行優(yōu)勢(shì)。法國(guó)MK2電影公司專門負(fù)責(zé)亞洲事務(wù)的總裁勞倫.杜特龍（Laurent Dutron)也曾表示，他曾看到過一些內(nèi)地導(dǎo)演的不錯(cuò)片子，但是苦于無法找到負(fù)責(zé)人聯(lián)系發(fā)行，只能放棄。勞倫.杜特龍?jiān)谏虾ｋ娪肮?jié)“金爵”國(guó)際論壇上說道，他們?cè)?jīng)在柏林電影節(jié)上買了一個(gè)中國(guó)電影，出現(xiàn)了交流不通等問題。他提示中國(guó)影人，要想讓別人買你們的片子，必須完成字幕問題，而且需要找能夠說外文的人，參與到交流討論中。另外值得一提的是，翻譯好影片的片名，也是吸引海外觀眾的捷徑，而《赤壁》在海外直譯成
三、如何推銷好中國(guó)電影這壇酒
（一）中國(guó)政府需扶持
要想讓中國(guó)電影更好的進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)，首先需要的是國(guó)家政策的扶持，需要根據(jù)以上諸多情況制定出一套整體的全面的并且能夠合理實(shí)施的政策，只有對(duì)癥下藥，去解決這些問題，中國(guó)電影的海外發(fā)行才能有一個(gè)國(guó)內(nèi)的保障。
國(guó)際電影節(jié)和國(guó)際電影市場(chǎng)等既有國(guó)際平臺(tái),充分拓展了中國(guó)電影的能見度，由政府部門主辦的國(guó)內(nèi)電影節(jié)或電影季，如上海電影節(jié)、長(zhǎng)春電影節(jié)、北京國(guó)際電影季等等。此外，美國(guó)好萊塢、加拿大、巴黎、悉尼等地也都先后舉辦過“中國(guó)電影節(jié)”，為中國(guó)電影走出去進(jìn)行了多種探索。也可以充分調(diào)動(dòng)文化年、文化周這樣的契機(jī)來宣傳中國(guó)電影。
(二）運(yùn)營(yíng)模式需改善
針對(duì)不同類型的影片要有不同的宣傳發(fā)行的策略，勇于創(chuàng)造市場(chǎng)的機(jī)緣。2011年末上映的小成本影片《失戀33天》的營(yíng)銷模式是值得借鑒的。傳統(tǒng)營(yíng)銷要把稿子資料發(fā)給報(bào)刊、網(wǎng)站、電視臺(tái)，要經(jīng)過層層中間環(huán)節(jié)、做大量的公關(guān)活動(dòng)。這部影片由于在預(yù)算上的不允許，便轉(zhuǎn)向低成本營(yíng)銷策略，提高營(yíng)銷的精準(zhǔn)度，追求營(yíng)銷的性價(jià)比。當(dāng)今這個(gè)飛速發(fā)展的信息時(shí)代，人們通過不同的方式獲取信息，所以要通過不同的平臺(tái)、形式發(fā)放信息，如果還是使用張貼海報(bào)、燈箱、展臺(tái)、傳單廣告等方式則太過落伍。應(yīng)學(xué)習(xí)好萊塢的整個(gè)營(yíng)銷模式，借首映式擴(kuò)大社會(huì)影響，通過首映過后的其他活動(dòng)制造品牌影響，選擇好放映檔期，通過跨媒體營(yíng)銷等多種營(yíng)銷手段進(jìn)行宣傳。
要以觀眾為導(dǎo)向原則，定位觀眾的心理，通過構(gòu)建完美的品牌定位，精心設(shè)計(jì)并執(zhí)行營(yíng)銷計(jì)劃。其次是對(duì)電影市場(chǎng)細(xì)分原則，使電影題材、類型多樣化，這樣才能滿足各個(gè)年齡層次，各個(gè)文化層次的觀眾的需要。給影片選擇定位，把影片投向目標(biāo)市場(chǎng)，針對(duì)電影節(jié)的風(fēng)格和特色參賽，才會(huì)有更大的收益。
（三）國(guó)際合作謀聲望
要想讓中國(guó)電影很好的走向國(guó)際市場(chǎng)，必須健全完善海外營(yíng)銷體系，謀求更廣泛的海外合作。“很多電影人還停留在為完成項(xiàng)目的目的下拍攝影片，更沒有把目光轉(zhuǎn)向國(guó)外市場(chǎng)，對(duì)國(guó)外市場(chǎng)缺乏了解和關(guān)注，有的連符合國(guó)際慣例的宣傳片也拿不出來。”[10]要了解整個(gè)世界的電影制作發(fā)行情況，大力發(fā)展合拍片，按照國(guó)際上流行的運(yùn)作模式，進(jìn)入海外國(guó)家主流院線相對(duì)更加容易。國(guó)際合作可以讓我們減少東西方“文化折扣”，用世界觀眾能夠接受和理解的方式展現(xiàn)獨(dú)特的東方美，更好的傳播中國(guó)的文化。這樣多國(guó)家多地區(qū)的資金合作，既可以減輕國(guó)內(nèi)制片方和制片單位的投資風(fēng)險(xiǎn)和投資壓力，還可以繁榮國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)，并能帶動(dòng)中國(guó)影片走出中國(guó)進(jìn)入海外市場(chǎng)，同時(shí)，合拍電影能使我們的影片在國(guó)際上的地位得到進(jìn)一步提升，是多利雙贏的好方法。
希望通過電影人的不斷努力和不斷探索，中國(guó)本土電影不僅能在國(guó)內(nèi)有很高的票房，而且在海外市場(chǎng)更得到世界觀眾的垂青。在中國(guó)各個(gè)領(lǐng)域不斷走向世界先進(jìn)國(guó)家行列的大浪潮中，希望中國(guó)電影這壇好酒能遠(yuǎn)銷國(guó)際，更能在國(guó)際站穩(wěn)腳跟打造出屬于自己的品牌。
注釋
[1]新華網(wǎng) 2011年中國(guó)海外票房總體下降
[2]人民網(wǎng) 中國(guó)電影為何還徘徊在家門口
[3]《大眾電影》2007年第06期 從《臥虎藏龍》到《無極》的票房數(shù)字 娜斯
[4]現(xiàn)場(chǎng)：中國(guó)電影對(duì)話世界 上海國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)編 學(xué)林出版社 p66
[5]鳳凰網(wǎng) 中國(guó)電影世界影響力不高 缺乏好故事 宣發(fā)力度弱 來源 北京晚報(bào)
[6]新浪新聞中心 中國(guó)電影發(fā)行之困惑
[7]現(xiàn)場(chǎng)：中國(guó)電影對(duì)話世界 上海國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)編 學(xué)林出版社P94
[8]鳳凰網(wǎng)娛樂 中國(guó)電影影世界響力不高 缺乏好故事、宣發(fā)力度弱 來源 北京晚報(bào)
[9]新浪新聞中心 中國(guó)電影海外發(fā)行之困惑2011年8月28日 瞭望
[10]電影藝術(shù)中心主任 饒曙光 中國(guó)電影海外發(fā)行之困惑 新浪新聞中心 瞭望
【1】碰撞：中國(guó)電影對(duì)話世界/唐麗君主編.—北京：中國(guó)廣播電視出版社，2007.1［M］
【2】現(xiàn)場(chǎng)：中國(guó)電影對(duì)話世界/上海國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)編.—上海：學(xué)林出版社，2006.1［M］
【3】中國(guó)電影品牌策略研究/汪獻(xiàn)平著.—北京：中國(guó)電影出版社，2011年.3［M］
【4】全球化于中國(guó)影視的命運(yùn)/張鳳鑄.黃式憲，胡志鋒主編.—北京：北京官博學(xué)院出版社，2002.3［M］
【5】中國(guó)電影海外發(fā)行之困惑 2011年8月28日 瞭 望http://news.sina.com.cn/pl/2011-08-28/154323064628.shtml[EB/OL].
【6】《失戀33天》的LoSoMo營(yíng)銷 http://finance.jrj.com.cn/biz/2012/03/13113812474022.shtml[EB/OL].
【7】中國(guó)電影為何還在家門口徘徊 人民網(wǎng)2012年2月26日吳曉東http://www.people.com.cn/h/2012/0226/c25408-2550564128.html[EB/OL].
【8】中國(guó)電影世界影響力不高：缺乏好故事 宣發(fā)力度弱 2012年2月28日 北京晚報(bào)http://ent.ifeng.com/movie/news/industry/detail_2012_02/28/12841777_0.shtml[EB/OL].
【9】考林.霍斯金斯、斯徒亞特?邁克法蒂耶、亞當(dāng)?費(fèi)恩：《全球電視和電影——產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)導(dǎo)論》,劉豐海等譯.新華出版社,2004年［M］
【10】藝恩咨詢 http://c.entgroup.cn/list/?type=32[EB/OL].
【11】中國(guó)電影發(fā)行放映協(xié)會(huì) http://www.chinafilm.org.cn/[EB/OL].
【12】中國(guó)國(guó)家廣電總局 http://www.sarft.gov.cn/[EB/OL].
