舞美——新時期戲曲的嫁衣——我參加現代淮劇《有一朵蘭花》的舞美設計

吳新進

改革開放三十多年來，中國戲曲表現形式呈現出史無前例的多彩多姿。尤其是舞臺美術，打破一貫的框架，根據不同的題材、時代、故事和人物，或以實為主，或以虛為主，或虛實各半，或整體虛擬，自覺的凹顯舞美功能，自覺的強化舞美作用，自覺的追求舞臺美學，從而使舞臺美術一躍成為新時期戲曲的嫁衣。

我供職的漣水縣淮劇團長期堅持創作演出現代戲，長期堅持舞臺美術的準確與唯美。為參加第五屆江蘇省淮劇節，劇團推出了大型無場次現代淮劇《有一朵蘭花》（編劇：袁連成、李元芳、導演：戴大寶、許芹），該劇的素材取自于少女英雄劉胡蘭的事跡，劇中的地點在山西文水縣云水西周的山村，編劇演繹故事的方式采取了無場次的結構。無場次戲曲的風格，是空靈、飄逸和抽象，這就要求舞臺美術也必須隨之簡約、靈動和寫意。在討論該劇的舞美呈現時，我力主采用“大表現，小體現”的舞美方法，即整體營造故事的舞美背景，舞美作為戲的底色和投影；局部時段、局部地區輔以實的道具點綴，形成一種寫意下的寫實，詩化中的紀實。主創人員比較統一的采納了我的舞美主張，并經過反復修改和實踐，終于呈現出一幕幕充滿現代審美的舞臺畫面。為體現山區地貌，我們將臺板三分之二部分做成山坡、石階式的平臺；天幕上以懸掛的不規則的寬幅線條或表現山峰，或表現樹林，或表現溶洞，或表現溪流；用幾塊卵石表現碼頭；用一襲佛幡表現廟堂……然而在大的寫意背景下，局部的寫實點綴則須真實而富有寓意。如茅草屋頂表現劉胡蘭家的破舊草屋，幾簇荊棘表現山野深處，拾級而上的野花表現山道彎彎，燃燒的火盆表現敵人準備行刑，一面巨幅的紅布表現旗幟；黑色破朽的窗欞表現敵囚禁劉胡蘭的廟堂；尾聲中劉胡蘭的再現，是站在一塊斧疤斑斑的巨石上，如歷史的豐碑，又似精神的高峰……

《有一朵蘭花》的整體舞美體現，用抒情、簡單、流動、唯美等諸多特征，共同鋪陳出舞臺美術的文學品質和藝術品格，給人遐想，給人震憾，成了戲的一件亮麗嫁衣，受到了專家和觀眾的廣泛好評，從而在第五屆江蘇省淮劇節上榮獲優秀劇目二等獎！

我通過參加《有一朵蘭花》的舞美設計，更加意識到新時期舞美在戲曲藝術中的重要性，更加感受到創新的舞美給傳統戲曲注入的時尚元素，更加體會到舞美在一部戲中也要“開口說話”，也要別樣詮釋，也要給戲增添準確而精彩的舞美語匯。

基層劇團尤其是處于經濟欠發達地區的縣級劇團，沒有經濟條件搞舞臺美術的大制作，然而又不能受錢的制約，影響戲的舞美效果，唯有用智慧彌補，用藝術填缺；唯有刪繁就簡，以簡代繁，以點帶面，以少勝多；唯有努力尋覓舞臺美術的精神主干和傾述指向，努力設計出直抒主題的舞美形象。不爭戲，不拖戲，陪襯戲，烘托戲，既強調紅花下的綠葉，又顯示綠葉上的紅花。重創作，輕制作，重舞臺美術的藝術體現，輕舞臺美術的技術再現。

如何創作和制作當下的舞臺美術，特別是基層戲曲團體如何本著簡約不簡單，崇尚不崇拜的的舞美基點，向現代觀眾呈現出更多更好具有時代審美的舞美作品？我將和我的團隊繼續摸索，不懈追求！