淮劇《程嬰救孤》中孤兒形象的塑造
——我演孤兒趙武一角的表演體會

■姜嵐

淮劇《程嬰救孤》中孤兒形象的塑造
——我演孤兒趙武一角的表演體會

■姜嵐

在戲曲藝術中，人物形象的塑造是藝術創作的核心。作為一名淮劇演員，從藝30年來，我曾在20多部劇目中塑造過不同性格的人物形象，如現代戲《三放吊橋》中的村姑小蘭、《巡按斬父》中的張志英、《清風亭》中的張繼寶、《李三娘》中的咬臍郎等。2010年，我們興化市淮劇團以宏大的演出陣容，推出了根據元雜劇《趙氏孤兒》改編的大型淮劇《程嬰救孤》，該劇自上演以來久演不衰，深受廣大淮劇觀眾的喜愛和專家的好評。在《程嬰救孤》一劇中，我比較成功地飾演了孤兒趙武一角，給觀眾留下了深刻的印象。下面就趙孤這一形象的塑造談談我的一點感悟和體會。

從整個劇情看，《程》劇中主要出現了以下人物——趙氏孤兒、反面人物屠岸賈、舍命救孤的“八義”（即程嬰、公主、韓厥、公孫杵臼等）。作為貫穿全劇的一根紅線，趙氏孤兒無疑是本劇的一個重要人物。如何演好趙孤，塑造出一個劇情需要的、觀眾認可的趙孤，多層次地展示趙孤多舛的命運軌跡，成為我藝術人生中的又一次新的挑戰。在這個角色的塑造過程中，我主要把握了如下幾點：

首先充分了解作品，準確把握人物形象定位和人物關系及其作用。作為與原著同名的人物，相對于程嬰、屠岸賈等來說，趙氏孤兒顯然是劇中的又一個主要人物形象，雖然戲份不是太多，但沒有他就構不成全劇的故事沖突。在全劇的前半部，他只是一個被營救、被追殺的對象，只是一個象征性的正義符號。后半部則主要呈現了長大后的趙氏孤兒所必須面對的命運中的兩難抉擇——即屠岸賈一方面是養育他成人的“義父”，另一方面又是趙氏家族的滅們禍首。身份的逆轉、與生俱來的使命，都太過戲劇性。在愛恨不能的兩難抉擇中，在情與禮的艱難博弈中，在人性與道義的糾結中，他最終選擇了后者，完成了他的復仇使命。出生、逃亡、成長、覺醒、復仇，這就是趙氏孤兒。從表面上看，《程嬰救孤》是一部復仇之戲，一部中國古代版的王子復仇記，其實表現的是正義終將伸張的社會主題。而作為全劇矛盾沖突焦點和觀眾情感寄托的趙氏孤兒，正是這把正義之利劍。

第二在戲曲矛盾沖突中刻劃人物心理和人物形象。趙氏孤兒的故事千百年來流傳廣泛，來自于它有跌宕起伏的故事情節和激烈的戲劇沖突。在《程》劇中，全劇緊緊圍繞救孤、復仇這一戲劇沖突展開。滅門與救孤兩種目的和行動，構成了無法調和的情節沖突。故事后半部是全劇戲劇沖突最密集的部分，其中高潮迭起，沖突和矛盾發展到了極致。趙氏孤兒被過繼與屠岸賈，在屠的養育下學習和成長。20年后，孤兒長大成人，程嬰以講解畫卷的形式道出了趙家充滿血腥的血淚史。對于趙孤來說，這突如其來的打擊，足以推翻二十年來他所經歷的一成長過程。對于趙孤來說，無異于晴天霹靂，昔日偶像頓成殺人的魔王。作為矛盾的集中點，此時的趙孤必須在“親情”和正義之間作出抉擇：一方面他與屠岸賈有著滅門家仇，另一方面，屠岸賈對他又有著數十年的養育之恩。但在宗法制社會中，封建"忠、孝"意識使趙孤不能置趙氏家族滅門大仇于不顧，如果他不殺屠岸賈，那么“八義”的行為就失去了意義，為他犧牲的人也就死不瞑目。屠岸賈多年的“父愛”，在先天血緣與正義公道面前根本不值得一提。國仇家恨終于壓倒了他對屠岸賈養育之恩的猶豫，毅然提起寶劍刺向自己的敵人。作為復仇對象的屠岸賈是趙孤的滅門仇人，同時也是程嬰、韓厥、公孫乃至晉國老百姓的公敵。這也使得趙孤的復仇行為具有社會正義性。在這出戲中，我緊緊抓住人物的矛盾沖突，把一個命運多桀、英氣逼人而又充滿正義感的少年英雄的形象躍然于舞臺之上，從而把觀眾的情緒和整個舞臺氣氛都推向高潮。

第三注重形體語言在人物形象塑造中的重要作用。形體語言是指用肢體動作及動作的節奏、動作的張力所體現的人物的內心世界和感情生活。演員通過剛、柔、美、嬌、虛、實等形體動作，把內心的情感，淋漓盡致的表現出來。如在《程》劇“郊外狩獵”一場中，趙孤率家兵府將野外打獵，也是趙孤首次出場，前面沒有任何鋪墊，我主要通過戲曲程式中的“趟馬”、“鷂子翻身”等一系列形體動作，表現出不知真相的趙孤被屠岸賈收為義子后，習文練武、文武雙全而少年得志的內心狀態，也為日后孤兒有足夠本領完成復仇使命打下了伏筆。我覺得，形體語言作為一種有技巧、有美感、有節奏、有情感、有深度、有內涵的肢體體現方式，彌補了人類語言表達的不足，是塑造人物形象必不可少的藝術手段。

第四努力創新，塑造具有個性的人物形象。藝術貴在創新。在戲曲表演中，如果生搬硬套戲曲程式，往往缺少角色應有的神韻，帶來的后果是人物形象的千孔一面，很難有新意。趙氏孤兒這個形象，其他劇種以及電影已有先例，為了有所創新，塑造出個性鮮明度的趙孤形象，我力求在唱腔和念白等方面求得突破。淮劇是一個地方劇種，特別是在唱腔和念白上有著本劇種獨特的風格和特色。《程》劇中，在趙孤得知自己的生世后，有一段大板唱腔，我充分運用了淮劇唱腔的唱詞豐富、快慢結合、易于抒情的特點，并利用快節奏淮劇垛板，充分表達出孤兒此時復雜的心理狀態：“剎時只覺天旋地轉，這世界這人生突然還原······哭一聲親人難相見。哭一聲義士難回還······”，此時，觀眾的心和趙孤一起激憤到了極點，都恨不得親手殺了屠岸賈，從而把整個唱腔推向高潮。在念白上，我在傳統淮白的基楚上，結合了中州韻白，從而使得角色的道白更有力度和韻味。

戲曲作品需要塑造出有靈魂、有血肉、活生生的人物形象，才能達到感染觀眾、教育人民的目的。善有善報，惡有惡報。一個流傳千古的經典悲劇，帶給我的不僅是藝術上的歷練和收獲，更重要的是它所帶給人們的心靈上的震撼和思考，在建設和諧社會的今天，有著重要的現實意義。