從精致小說到大眾電視劇的改造

姚紅

《紅粉》是一部中篇小說。小說講述了解放初期，富家公子老浦和妓女秋儀、小萼之間的情感糾葛，表現了社會變革時期，人物個體與社會之間矛盾，探討另一類人面對解放面對革命的內心狀態。小說通篇文字簡潔，情節簡單，著墨于人物性格和人物內心的刻畫。從題材而言，本部小說具有直接的矛盾沖突，強烈的社會氣息，又不乏電視劇所需要的新奇特性，是改編成電視劇的良好題材。但從全小說的風格而言，寫實性不強、過多的人物內心描寫，同時又缺乏電視劇中直落人心的平民元素。可以說，這是一部改編潛力與難度俱大的小說。

首先是對情節與人物的重置。原小說的故事開始于解放前夜，一直到解放后若干年，這對于電視劇的創作過于集中。經過與策劃編劇團隊的討論，我們把整個故事拉長，同時在敘事側重上盡量規避部分審查敏感時期，于是電視劇劇本的敘述就變為解放前夜的查禁妓院風暴——解放后妓女的集中改造——妓女回歸正常社會的生活，通過整個妓女改造的過程把故事架構起來。事實也證明這樣的結構能夠承前啟后，讓觀眾有完整的敘述印象。同時，我們又把整個故事的主線放在妓女改造上，即新社會對舊社會的滌蕩、新舊社會的沖突、舊人與新人的矛盾上，而老浦與秋儀、小萼的情感糾葛成為一條副線，將矛盾沖突具象性地展現在電視觀眾面前，符合電視劇的收視習慣。

在人物的創作中，我們根據最新的敘事線索和主要矛盾，將老浦性格中癡情、從一而終的精神進行了拔高，特別是將他的優雅和對秋儀的執著變成整部作品中他行動的原動力，使這個人物鮮明生動了起來，同時更讓觀眾疼愛。在演員的選擇上，我們經過挑選比較，邀請香港演員張智霖出演這個角色，其儒雅高貴的氣質更讓這個角色加分。而相對老浦這個角色，我們將秋儀這個人物加上中國古代名妓的性格特點，才情美貌、專一正義，同時使得人物更加豐滿有特點。小萼，這個拖累老浦一生的妓女，秋儀的好姐妹，在人物描寫上我們放大她身上好吃懶做貪圖享樂的劣習，與秋儀產生強烈的對比，同時她也成為一個代表，一個被新社會改造的典型妓女代表。

在人物設置中最大的變化是，我們增加了一些解放軍共產黨員的形象，首先這是與當時的社會背景緊密連接，不可割裂的；其次，這些人物對于整個電視劇弘揚主旋律起著關鍵的作用；最后，新社會新觀念對陳腐落后的沖擊必須體現在具體的情節事件上，而這些人物就是具體的執行者。最重要人物的設置是解放軍的退伍團長老韓，一個經歷槍林彈雨的老革命，解放后卻要面對花紅柳綠的各色妓女，承擔起改造營領導的職責，這就在他身上產生了很有趣的喜劇效果。貧苦出身根紅苗正的革命者，面對搔首弄姿的妓女，自然有說不出的厭惡與痛恨，但出于工作的需要，還不能嫌棄她們，要去拯救她們。老韓自然經歷著從厭惡痛恨到同情關心再到支持幫助的過程，甚至最終娶了曾經好吃懶做的小萼，這個心路歷程，正是電視劇的基本矛盾沖突所在。原小說的人物中，都是屬于需要挽救的“人民內部矛盾”，為增加電視劇中激烈沖突的因素，我們在人物設置中又加上了一位反面的人物，而人物的身份是潛伏在解放軍內部的間諜，這個元素是比較流行的諜戰元素，在增加之前，策劃和編劇團隊進行了反復的研討和論證，最終決定添加進去，事實證明，這樣的角色對情節的推動起到了巨大的作用，使得情節更加緊張刺激，同時反作用于主要人物，更顯得他們的可愛與善良。

以上人物與情節與劇本的案頭工作，在對全劇鏡頭語言和影像風格的設計就貫穿于整個拍攝過程當中。在電視劇的風格表現中，立足于各種環境的真實氛圍，并對其特點進行突出表現：比如開場解放軍查抄妓院，妓院的燈紅酒綠對比解放軍軍車的莊重威嚴；老浦秋儀的雨中純潔浪漫對比妓院里艷麗的色調；解放軍整潔的儀表對比妓女們慌張凌亂的造型。基于各類人物的真實特點進行了特征性放大。在妓女的改造所里更是將這種影像風格的對比發揮到了極致，整潔刻板的辦公環境，藏污納垢的妓女宿舍，這些場景在設計與拍攝時，均遵循了這種方式，使得觀眾能夠直觀地感受到戲劇沖突。而在其后的場景設計中，隨著時代的變遷與發展，拓荒農場的熱火朝天、荒山中的勞改營、平淡水鄉的生活，都力求做到風格化和極致化。這種多元素的影像風格交織在電視劇作品當中，打破了原小說灰暗單調的風格，更利于觀眾接受，激發不同的收視熱情與觀感。

電視劇藝術在當前社會環境中，已經越來越趨于快速消費品的傾向，時效化、信息化、周期化成為當下電視劇不可或缺的元素，因此在電視劇的生產中，如何根據實際情況制定適當的周期成為電視劇產品成功與否的重要指標，同時與電視劇的創作制作也密切相關。在中國電視劇工業化流水體系逐步完善的時代，在基本的制作理念和模式逐步完成的時代，制作周期長短與全劇質量的高低已經沒有必然的聯系，電視劇制作周期已經有了可參照的依據和基礎，只是根據各自制作要求略微調整而已。在電視劇《紅粉》的制作當中，我們已經不再局限于原小說藝術化個人情緒化的要求，而是在劇本的基礎上，根據常規的制作要求以及本劇情況確定了75-80天的拍攝周期，這樣既保證了藝術創作的完成，又為制片方達到了成本最優化的要求。然而，在電視劇《紅粉》的生產過程當中，并不是單純依靠導演的拍攝速度來趕時間，我們在場景選取和制片統籌上也下了很大的功夫。“妓女改造所”是全劇最重要的場景之一，有五分之一的戲需要在這里完成，原劇本中這個場景分為三個部分：妓女宿舍、活動操場、所辦，在實際的找景過程中，我們發現車墩影視基地的酒窖比較符合整體氛圍，但并不具備全部拍攝條件，經過制片部門與創作部門的研討，我們在美術方面增加了預算，通過搭設改造將三部分場景有機地結合在一起，創造出完整的具有內外景各種關系的“改造所”。這也是符合全劇的日常化要求。而在拍攝過程中，涉及到基地十幾個攝制組場景的協調，我們也相應調整了所有演員檔期，把改造所涉及全部主要的群戲集中在一段時間內拍攝，既避免了重復進景，又給演員完整的角色連續體驗，把人物的成長發展過程提供了最便利的創作條件。

最后，在全片完成所有剪輯的情況下，我們又增加了調光調色技術環節，對于現場場景局限沒有表現到極致的影調進行了重新的調整，在畫面的質感與層次上進行了豐富，無形當中增加了觀眾的信息量。

在后期剪輯與聲音的制作上，也遵循了一快一慢一緊張一抒情的原則。特別是通過快節奏閃白的剪輯手法，將內在的事件緊張氣氛外化出來；而抒情的部分，則多使用慢鏡頭進行延伸表現，在收視感受上一張一弛，給人很好的收視體驗。在音樂的處理上，相對應用大氣磅礴和抒情唯美的音樂，同時以年代氣息濃重的背景音樂來交代時代環境，起到了很好的情節情緒推動作用。

《紅粉》是小說當中的優秀之作，給讀者最深層的閱讀體驗，但影視藝術和文學藝術的表現方式存在諸多差異，尤其是電視劇這種大眾的影視藝術，更需要外化真實地表現矛盾沖突，在《紅粉》電視劇的改編制作中，我們把握住了最基本的收視要素，既將作品內容完整豐富地表達給觀眾，又對其中的寓意精神進行了深化與發展，取得了非常好的收視效果，成為電視劇制作中的精品。