人物演繹的心得和感悟

花紅

自戲校畢業，踏上工作崗位已十多年，一次次的排練，一場場的演出，通過不斷的舞臺實踐，努力的探索研究，點點滴滴的經驗累積，使得自己在如何演繹人物角色上有了一定的見解。

首先，就是熟讀劇本。劇本的主要內容是什么？所要表現的中心思想是什么？人物的矛盾沖突在哪里？如何通過矛盾沖突體現人物？如何刻畫人物顯現劇本的主題？這一系列問題都要通過熟讀劇本來一一解答，以完成對劇中自身所飾演的人物最全面的認識和了解。知道自己所要飾演的人物在劇中所處的地位，弄清楚自己在劇中應該完成的任務，以及這個人物在劇中完成這些任務的目的，才能在舞臺上塑造一個令人信服和成功的人物。

熟讀劇本有助于對人物的分析，通過人物分析能使自己更形象、更生動地演繹人物。對人物的分析，首先要找準人物的主要行動線，準確地把握人物內心。

其次，除了劇本所提供的臺詞外，我認為必須挖掘存在于人物內心、盤旋于人物思想中想說又未說出的潛臺詞。這樣能給演員在塑造人物時提供情緒、語氣、行動等方面的有力證據，有助于進一步的抓住人物內心，準確把握人物，達到事半功倍的效果。

再次分析人物的同時，可以為自己尋找一個類似的范本。通過對話劇和影視劇的觀摩學習和借鑒，尋找到一個貼近于劇中人物的形象，再根據劇中人物的要求和目的，使其變換為本身所要飾演的人物形象，這樣更有助于抓住人物基調。

在熟讀劇本和分析人物之后，一切都順其自然，進入到最關鍵的、也是最主要的一步——演繹人物。在有了前兩者的認識和理解之后，對人物如何演繹了然于胸，以戲曲演員常規的“唱念做打”為前提，奠定劇中人物的外在基礎。演戲就必須入戲，入戲則忘我，忘我則情真，情真則動人。所以入戲對于一個演員深入角色至關重要，一定要達到人我合一的境界，隨著劇中人物的內心活動和情感變化，通過演員外在基礎和諧完美的統一，進而演繹出的一個個形象生動、個性鮮明、栩栩如生的人物。

值得一說的是，在日常的的演出實踐中，不斷地探索研究會使自己推翻先前的演繹手法。如我在 《包公打龍袍》中所飾演的瞎眼李妃，《探寒窯》一場。李妃拄著拐杖，巍巍顫顫，跌跌撞撞的出場，雙眼舔白，蓬頭垢面，連唱帶哭的悲嗆吸引著每一位觀眾的眼球。李妃的悲、苦、慘，我通過正常的瞎眼老太的表現手法進行著詮釋，也打動著觀眾。但隨著演出的增加，對人物有了更進一步的理解，不斷探索找到了更貼近人物的表演。李妃，一朝國太，再潦倒再落魄依然難掩其與生俱來的尊貴之氣，不同于一般鄰家老嫗。重新設計動作，重新編排。同樣手拄拐杖，卻是幾步一點，腳步沉穩內斂，大段的唱沒有哭天嚎地的悲嗆，滿面凄涼神情皆因內在的情感向外自然流露，使其人物表現更為揪心，讓觀眾更為動情，感嘆于李妃的命運凄苦。這樣的表現手法更貼近人物身份，更注重于人物內心的表達。觀眾的掌聲、領導和前輩的肯定便是對我最大的獎勵。

對于角色的塑造和演繹，需要不斷地探索研究，永無止境地追求。正確刻畫人物內心、充分演繹人物情感才能使自己成功塑造每一個角色。此上是我從藝十多年對人物塑造的淺淺心得和感悟。

漫漫演繹路，對于我這樣一名青年演員來說是一個學習、鍛煉、鉆研、奮進的過程，從實踐中累積經驗，從探索中追求完美，一步步走向成熟，一天天邁向成功，讓自己擁有一個又一個深入人心的舞臺形象。