從昆曲到錫劇的蛻變

王子瑜

我自1998年始坐科昆曲，恩師黃小午先生傾心相授《長生殿酒樓》、《琵琶記掃松》、《十五貫訪測(cè)》，著名昆曲名家計(jì)鎮(zhèn)華老師孜孜傳教《長生殿彈詞》、《繡襦記打子》、《爛柯山潑水》等經(jīng)典折子。十余載，我吮吸著昆曲的乳汁在戲曲藝術(shù)的天地里成長。真心感懷昆曲對(duì)我的撫育之情，慶幸百戲之祖博大精深的表演程式為我打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

2005年我有幸在《1699桃花扇》中分別飾老禮贊、蘇昆生、張道士三個(gè)不同的角色。導(dǎo)演田沁鑫提示我要區(qū)分和把握好同是三個(gè)老生應(yīng)工的不同人物。老禮贊是整個(gè)劇中的故事敘述人；蘇昆生是劇中的具體人物；張道士是虛構(gòu)的人物，立于戲中站在戲外而貫串始終。對(duì)于我一個(gè)初出茅廬又習(xí)慣學(xué)習(xí)模仿程式的新手來說，其難度與挑戰(zhàn)不言而喻。幸好有黃小午老師手把手的點(diǎn)撥。包括田沁鑫導(dǎo)演說的，“這三月十九日，南京城滿城喧嘩，龍舟并劃槳分，吹簫打鼓入層云，水榭盛會(huì)好一番熱鬧場(chǎng)面，看，燈船來也”這一段話的空間轉(zhuǎn)換，和最后入道那場(chǎng)回歸到老贊禮這個(gè)敘述人身上，他見證了南明王朝的興衰，侯方域李香君的分別。謅一套哀江南，放悲聲唱到老。

因家傳淵源關(guān)系，2011年6月我加盟無錫市錫劇院工作。雖然自小出生在錫劇世家，但對(duì)錫劇的印象，還停留在兒時(shí)偶爾看過的不連貫的記憶片段里……幾乎沒作思想準(zhǔn)備，匆忙地上了錫劇“薪火相傳彬彬腔、父子同臺(tái)《珍珠塔》”，也以青年錫劇演員的身份參加紅梅杯大賽，依仗著一點(diǎn)昆曲的基礎(chǔ)，跨劇種地進(jìn)行“換行”。期間，并沒覺得多大的壓力，只是到了今年開排大型創(chuàng)作錫劇《隨心曲》才覺得劇種的轉(zhuǎn)換并非易事。

《隨心曲》是一出根據(jù)無錫民間藝人瞎子阿炳原型創(chuàng)作的戲曲舞臺(tái)劇，劇院讓我擔(dān)綱年輕的阿炳。原創(chuàng)劇目沒了可供摩仿的程式，現(xiàn)代戲的生活演繹方式一下子讓我從長期浸染在古代人物中跳出，真讓我如踩棉花般地失去腳步重心而無所適從，失去表演自信的我頓時(shí)腦子一片空白。一開始，自己為表現(xiàn)年輕阿炳因琴所戀而面對(duì)著臨終前師父氣息奄奄地不許他再見戀人秦月的囑托，那種兩難心境的煎熬始終抓不住情緒核心而倍感困惑。在排演場(chǎng)，我調(diào)動(dòng)了全身的細(xì)胞并以百倍的努力去琢磨表演，但一些老演員看過后，仍然對(duì)我說“沒看到你的內(nèi)心活動(dòng)。”作為曾經(jīng)在國家大劇院、保利劇院、梅蘭芳大劇院以及國內(nèi)外無數(shù)次演出過昆劇的我來說，跨劇種的表演真的有那么難嗎？痛苦，讓我倍感沮喪。

導(dǎo)演張曼君是位諄諄善誘的好導(dǎo)師，她從阿炳的年齡、身世、閱歷著手，并提示規(guī)定情境下人物的內(nèi)心感受，讓我情動(dòng)于衷，再發(fā)于外。“展開想象的的翅膀!”我把阿炳出場(chǎng)的心境梳理了一下，于是便有了如下表演：甫一出場(chǎng)手持胡琴輕盈躍起，歡快的小碎步、興奮的情態(tài)，隨著輕快一如行云流水般地“小胡琴大乾坤任我翱翔——”的大陸調(diào)唱腔，靈動(dòng)的身姿與纏繞在手中胡琴的幾個(gè)形體造型（姑且稱為創(chuàng)新程式），把一個(gè)因琴相戀而去準(zhǔn)備赴約的年輕琴圣阿炳淋漓盡致地描繪無遺。

“你媽慘死十八年，秦家就是閻羅殿！”

當(dāng)羸弱的父親華清和為阻止阿炳重蹈他當(dāng)年的覆轍，情不自禁地傾訴了阿炳的身世之謎，也揭開了父子倆與秦府的孽緣。

舞臺(tái)上父子倆的組合造型為：身形佝僂的華清和愛憐地?fù)е⒈蟊常矣檬竦碾p眼和耷拉的雙臂表現(xiàn)阿炳突遭精神打擊后的無意識(shí)狀態(tài)。一個(gè)是愛兒護(hù)兒十八年卻不敢相認(rèn)的父親；一個(gè)是十八年在師傅庇蔭下混沌不知身世突遭情感打擊的年輕后生。我的心理過程：驚愕、崩潰、痛苦、疾速?zèng)_至華清和面前，兩眼死死凝視對(duì)方，用死一般寂靜的“大停頓”表現(xiàn)了阿炳翻江倒海的內(nèi)心痛苦。繼而，緩緩地跪下，顫聲地輕輕吐出：爹爹——

此時(shí)，音樂噴瀉而出，我感覺到自己的每根神經(jīng)都在震顫痙攣……

走心入情，這是我在排練中最大的收獲。許多年來，程式讓我學(xué)會(huì)了作為戲曲演員表演人物的基本方法，但也讓常常讓我過度地依賴外部肢體而忽略內(nèi)心感覺的開掘。阿炳在恪守師父囑咐違心提出與秦月分離時(shí)，為表現(xiàn)阿炳內(nèi)心交織的復(fù)雜心理，在排比唱句：

“此一去故鄉(xiāng)再也難回轉(zhuǎn)，

此一去荒蕪了爹娘的墓墳心不忍，

此一去將害你有家不能還，

此一去讓你生生與父母斷親情……”

“割舍，割舍，再割舍！”導(dǎo)演話語的意圖很清晰，阿炳面對(duì)一心掙脫世俗羈絆不顧家庭門望的純凈女孩秦月的堅(jiān)定愛意，但為了遵循父親的遺囑，采用欲愛不能地連連婉拒。這是一次阿炳痛苦地違心抉擇，肢體上我運(yùn)用了四個(gè)躬身推手動(dòng)作并輔以徐緩、快捷的大幅度地位調(diào)度，音律上大五度跌宕旋律的鋪排和凄涼委婉的慢板吟唱，每每至此，勾起我心底對(duì)人物的無限同情，分不清是我沉浸在阿炳的悲傷心境之中還是心泛憐憫，突覺喉頭一陣發(fā)緊，一股難以抑制的酸澀涌上心頭，淚光盈盈難已自己。心里陡然明白，我終于走心入情地演人物了。

昆曲清雅幽香，詩情畫意；錫劇簡約質(zhì)樸，情濃韻芳。作為曾經(jīng)徜徉在兩個(gè)劇種的我來說，這樣的經(jīng)歷是一種幸福。