轉型期電視劇導演的文化品格堅守

谷光偉

中國是電視劇大國。來自國家廣電總局的權威數據顯示，目前，我國國內電視劇年產量達1.5萬集左右，多年來穩居世界第一。但是，中國不是電視劇強國。一方面，中國每年生產出1.5萬集電視劇，另一方面，有數據顯示，僅有3000多集電視劇能與觀眾見面，其余生產出來的卻無法獲得播出平臺，往往胎死腹中。也就是說，中國每年制造出一萬多集播不出來的電視劇“垃圾”。而在電視臺能播出來的電視劇，質量也是良莠不齊，真正的精品很少，觀眾往往邊看邊罵。

為什么我國生產的電視劇質量不高？我認為其主要原因是，現階段電視劇出品體制存在弊端。有的明明知道生產出來的是“垃圾”為什么還要投拍？因為，在整個電視劇制作環節，最上游是那些不缺錢、玩票性質的投資人，他們目的往往不在電視劇的質量，而有其他目的。電視劇制作的核心環節影視公司、導演、編劇、演員們，都有各自的贏利方式，他們不擔心電視劇是否播得出去，有片上馬，便有利潤，是不是爛片，不影響收益。既然投資人不在乎虧本，那么，制作核心環節便毫無顧忌、馬不停蹄地制作電視劇，造成了中國電視劇產量的突飛猛進。于是出現了我國電視劇領域“垃圾”成堆的問題。即使播出來電視劇也普遍存在缺乏核心價值,沒有文化精神,不見思想根基,喚不起中國人的美好情感、美好夢想和奮斗理念。我覺得，電視劇文化品格不高，導演要負主要責任。

導演是電視劇創作的領導人和攝制組的總負責人。導演是具體實行電視劇創作時的中樞指揮。電視劇制作的所有部門在導演的指示下行動。導演不是腳本忠實的再現者或解釋者，而是提高獨自個性表現的藝術創造者。所以，本人認為,我國目前面臨著從電視劇大國向電視劇強國的轉型,其中最為關鍵的因素就是電視劇文化品質的提升。導演作為電視劇創作的主導,更應肩負文化價值提升的使命。轉型期電視劇導演如何堅守文化品格？

主題：從“低俗”“拜金”向引領文明轉變

目前，我國電視劇缺乏有刻主題的作品，有的導演追求收視率，缺乏文化品格。崇尚低俗搞笑，宣揚拜金主義。根據六中全會精神，現在的導演確是到強調堅守電視劇的文化品格的時候了,中國想在未來全球形成的文化格局中有自己的話語權,電視劇是重要的載體。導演講文化價值,實際就是正確的價值觀。國產電視劇文化價值主要體現在對于中國傳統價值觀的承襲和堅守,包括和諧、寬容、勤勞等。電視劇不僅是娛樂產品,還是中華文化有機組成部分,應該對我國精神文明起到引領的作用。這是導演的責任。衡量一部電視劇的成功不僅應看其首播時的收視率,還應參照其復播率、重播率,看其能否經得住時間的考驗。

題材：從“跟風”“翻拍”向喜聞樂見轉變

我國目前電視劇題材單一，跟風現象十分普遍，一度時期，要么宮廷戲成災，要么諜戰戲扎堆；又一階段，要么穿越戲泛濫、要么房戰戲打架……。電視劇題材總是跟風、撞車。另外，翻拍、重拍四大名著成風，而且越拍越差，越拍越怪。把好端端的原著搞得亂七八糟。據說，有一家電視臺還準備重拍《還珠格格》，簡直是勞民傷財。中國地大物博，人口眾多，故事豐富，導演為什么總是找不到好的題材？關鍵是我們有些導演目光短淺，視野不寬，有的孤陋寡聞，有的不學無術，靠水平不高的幾個編劇胡編亂造，還有的依靠槍手連夜趕寫，這樣出來的東西，肯定不會有什么質量，不會怎么精彩，更談不上精神品格和檔次。要拍出精品，導演在選劇本、選題材、選內容要有戰略眼光，要盡量寬泛，這樣才能拍出品格高，內容好，主題深的精品力作。

投入：從“明星大腕”向“劇本”“新人”轉變

我國電視劇的投入進入一個怪圈，大部分經費用于演員開支，特別是明星大腕，出場費一路飚升。有的大腕一集電視劇已經標到60－80萬元，而劇本一集費用少得可憐。演員固然重要，但是我覺得演員和劇本相比，演員第二，劇本第一。劇本劇本是一劇之本。作為導演，應該首先看重的是劇本，要舍得花重金購買好劇本，有了好劇本就有好基礎，就會出好精品。作為導演，選演員不要迷信明星、大腕。說實話，有的大腕其實演技也不怎么樣，無非是觀眾對他們面孔熟悉點罷了。有了好劇本，即使啟用新演員，也能把片子拍好。作為導演有一個重職責就是發現培養新秀。我相信，其實很多新秀很有潛質，導演要善于發現他們，重用他們，培養他們，提高他們，這樣我國影視明星才能長江后浪推前浪，一代更一代強，不能老是那么幾個老面孔。這樣中國影視劇的舞臺才有希望。