剪輯節奏在城市形象宣傳片中的合理運用

□于紀勝

城市形象宣傳片與專題片、記錄片的呈現方式不同。作為城市視覺文化的傳播載體，它不拘泥于事件、真實自然人的揭示、記錄，而是通過對自然環境、城市面貌、文化習俗、價值觀念等大視覺、大概念的影像展示，達到宣傳城市特色和優勢的目的。其視覺形象通常以某種城市定位為基準，通過具有代表性影像符號，以強有力的視覺沖擊力來達到塑造、傳播獨特、唯一的城市形象的效果。而產生視覺沖擊力一個重要因素就是宣傳片的整體節奏把握，主要體現在三個方面。

整體剪輯節奏的把握

剪輯節奏是運用剪輯手段對電視片結構和長度的取舍所形成的節律。城市宣傳片同其它影視作品一樣，節奏形成有多方面的因素。從其性質而言一般可分為兩大類，一類是內在節奏，是由宣傳片的主題和表述內容決定的，即敘述性節奏；另一類是外在節奏，是通過電視造型表現手段產生的節奏，它包括攝像機的運動、畫面內主體的運動、鏡頭剪輯組接、音樂以及轉場特效的應用等因素形成的節奏，即造型節奏。而城市宣傳片因主題和表述內容決定了形式上的快節奏，是內在節奏。而剪輯節奏是其外在節奏，是電視造型表現手段的重要方式之一。

城市宣傳片因其涉及城市地理位置、投資環境、人文歷史、經濟建設等諸多領域因而使其區別于其它內容的專題片，具有信息量大、內容豐富、涉及面廣泛、結構相對松散的特點。片子時間要求不宜過長，一般控制在10 分鐘左右。要使宣傳片始終抓住觀眾的注意力，不斷產生新鮮感和震撼力，就需要控制好整體的剪輯節奏，使全片表現如同一篇好的文章，結構緊湊，章節段落錯落有致，張弛有度。

上世紀90年代初，大連電視臺制作了第一部專題片《中國北方最開放的城市——大連》。其內容是全面介紹大連改革開放初期城市的各個方面。由于內容本身缺乏故事性，就需要在剪輯過程中增強片子的表現力和感染力。在后期剪輯時，除了根據文案內容拍攝的素材外，臺各部門也提供了大量資料素材，其中許多素材在構圖、景別、長度、鏡頭的內部運動和外部運動上差別巨大，也不符合全片的剪輯要求。我們不得不在后期剪輯中，截取其中能用的鏡頭片段，保留能用的鏡頭最長不超過3 秒，最短短到十幾幀甚至幾幀的畫面，采用快切的剪輯手法進行鏡頭組接，層層遞進，不斷加大片子的信息量。同時根據文字內容通過對鏡頭、語句、段落的切換與組接，形成有起有落、張弛有度的段落節奏和全片節奏。這種剪輯技巧使片子的整體節奏加快，給人以強烈的視覺沖擊力和震撼力。

隨著城市建設的日新月異和城市環境不斷完善，這種特殊專題片的形式也在悄然改變，從最初以對外招商引資為目地的專題形式向以文化、旅游、觀光、居住、創業為主題，以城市品牌形象推廣和塑造為目的城市形象宣傳片的形式轉化。同時在拍攝手段上以軌道、搖臂、航拍為主的運動鏡頭的大量使用，使以快切提高全片視覺節奏為主的剪輯方式被鏡頭的運動節奏和蒙太奇動接動的剪輯方法所替代。運動鏡頭如航拍城市標志性建筑、港口、綠色的大地、綿延的海岸線。雖然單個鏡頭只有十幾秒甚至幾十秒，但由于它強烈的動感、寬闊的視野及獨特的角度，使觀眾的心理感覺加快。在后期鏡頭組接中還要考慮到鏡頭的運動方向、運動速度、鏡頭長度等因素。把運動方向、運動速度相近的鏡頭組接到一起的同時還要注意鏡頭長度的均勻性，在一組運動鏡頭的組接過程中鏡頭的長短不一，運動方向、速度的不一致，都會破壞畫面的整體節奏。

段落節奏的把握

對于某一段落而言，如同音樂節奏一樣，鏡頭的組接長短也應該是統一的、穩定的。如表現城市環境的高樓大廈、城市公園、歡樂的人群場面等，在拍攝時一般采用不同角度的固定特寫鏡頭來拍攝，使得單個鏡頭信息單一，但表現同一內容的鏡頭數量較多，因此在一個段落里，鏡頭的剪輯節奏以一秒一個鏡頭進行連續組接，在加大信息量的同時也形成流暢的段落節奏感。如果在一個段落里鏡頭有長有短，會破壞觀眾心里應有的節奏感，造成段落和全片的條理不清及節奏的混亂。鏡頭的組接節奏與畫面的內容、景別也有直接的關系。畫面所表現的信息量和景別是鏡頭停留長短的主要決定因素，遠景、全景鏡頭畫面內容豐富，信息量大，觀眾需要一定時間感知畫面信息。鏡頭不宜過短，反之，固定機位拍攝的近景、特寫鏡頭信息量少，鏡頭就不宜過長，如表現工業生產的各類機械加工特寫鏡頭，表現農副漁業成果、糧食、水果、水產類的特寫鏡頭。我們曾用過最短8 幀、12 幀的畫面進行連續組接，形成一個段落，從而產生強烈的節奏感和視覺沖擊力。近年來許多的城市形象宣傳片完全放棄解說詞，轉而以音樂和畫面構成作品的主體，音樂和畫面相輔相成，缺一不可。獲第19屆星光獎一等獎和編輯單項獎的《有軌電車奏鳴曲》,這部電視音樂風情片是為紀念大連建市百年而創作的，請人專為此片作曲，全曲以交響樂音樂四個樂章的形式完成。這種方式的運用使全片獲得統一完整的音樂形象的同時，在音樂旋律的運用、節奏的對比、調式的轉換上又為畫面的段落剪輯、鏡頭的最佳剪輯點提供了依據。用這種方式剪輯出來的片子，聲畫一致，段落清晰，節奏流暢和諧。

段落間節奏的變化與轉換

一部視覺節奏完整流暢的片子是靠每一段落節奏變化而產生的。段落的剪輯節奏要與片子確定的整體節奏風格相吻合與匹配。段落與段落之間的節奏要有變化，既不能一味追求快節奏，也不能段落間連接轉場突然加快或減慢，變化過快或過慢都會在視覺上產生不適的感覺。如筆者在剪輯電視片《有軌電車奏鳴曲》時，隨著慢節奏的第二段落剪輯結束，第三段音樂以3/4 節奏突然加快，音樂情緒轉換的突然性給后期間剪輯的段落轉場帶來難題。

怎樣從歷史的回憶畫面中突然轉到現代都市文化、浪漫風情的畫面上來而不顯得突然？一個偶然的機會，臺灣著名女交響樂指揮家張培玉來大連舉辦交響音樂會，要我們前去拍攝，指揮家激情四射的現場指揮，一下使筆者來了靈感——就用她來轉場。隨著音樂第一拍的重音和指揮家手勢的落下，一幅幅具有大連特色的城市節日、城市足球、集體婚禮、音樂會等反映城市文化活動鏡頭迅速展開。這種在剪輯上無技巧轉場方式使段落間的節奏轉換巧妙過渡，從而達到意想不到的藝術效果。

構成視覺節奏有時也依賴鏡頭的內部與外部運動。鏡頭內部運動是由鏡頭內人物或物體的運動及色彩、構圖等因素而形成，主體運動的速度、方向、幅度都會對視覺節奏產生影響。鏡頭外部運動包括攝像機鏡頭的推、拉、搖、移、跟、升、降等運動形式。這種運動可以使鏡頭的時間、空間產生變化同時也帶動景別、構圖等諸多造型手段變化，從而對畫面節奏產生影響。如在完成一段節奏相對緩慢，介紹城市風光、地理位置的段落結尾處，采用一個迎面而來固定鏡頭拍攝的高速列車作為轉場過渡到下一段快節奏段落，就不會造成視覺節奏的突兀。反之，在一段快節奏段落結束時，采用一個慢搖鏡頭，又能使段落節奏緩下來，從而開始下一段落節奏的剪輯。