論元雜劇中的婢女梅香

劉琪莉

（西南大學(xué) 文學(xué)院，重慶 400715）

論元雜劇中的婢女梅香

劉琪莉

（西南大學(xué) 文學(xué)院，重慶 400715）

元雜劇中的角色常常有特定的稱(chēng)謂，而婢女則多名為梅香。雖然同為婢女，但是每個(gè)梅香卻各具特色，她們時(shí)而促成美好姻緣，時(shí)而對(duì)小姐給予清醒的當(dāng)頭棒喝；一方面是閨閣小姐的代言人，一方面又謹(jǐn)遵老婦人的言語(yǔ)。梅香具有自己的立場(chǎng)，她是一個(gè)類(lèi)型化人物，所以有必要對(duì)這個(gè)角色進(jìn)行分析，以便我們更全面了解元雜劇的獨(dú)特魅力和特定角色的價(jià)值意義。

元雜劇；婢女梅香；人物形象

有元一代，雖然短暫，甚至如同黃仁宇在《中國(guó)大歷史》里所說(shuō)的是一個(gè)“蒙古人的插曲”，可是其文學(xué)成就元曲卻與唐詩(shī)、宋詞不相伯仲。元雜劇作為戲曲是由演員化妝登臺(tái)表演的代言體，吳重翰在《元曲的角色》中把元曲的角色分為兩大類(lèi)：一是角色的正名，如正末、正旦、凈、丑等；二是非角色的正名，如孤、張千、抵候、店小二等。而梅香正是屬于第二類(lèi)非角色的正名，“本身非角色名，只以其扮演的人物而名之”[1]。在元雜劇中常常可以看到梅香作為婢女登場(chǎng)，跟在小姐身后，有時(shí)甚至促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。婢女梅香在《全元曲》戲曲中一共出現(xiàn)了41次，篇目如下表所示：

表1 《全元曲》戲曲中婢女梅香出現(xiàn)的篇目統(tǒng)計(jì)

下面將從婢女梅香的命運(yùn)、人物形象的類(lèi)型歸納和人物形象類(lèi)型化所具有的價(jià)值意義三個(gè)方面進(jìn)行說(shuō)明。

1 婢女梅香的命運(yùn)

梅香這個(gè)小婢女，在不同篇目中擁有不同的命運(yùn)。首先，梅香總是由扮正旦的小姐引上臺(tái)的婢女，是小姐佳人和書(shū)生才子一見(jiàn)鐘情的見(jiàn)證者。苦于禮教身份的小姐不能表露自己對(duì)書(shū)生的愛(ài)慕，因而日益消瘦，善于察言觀色的梅香知道了小姐為情所困的事實(shí)后，主動(dòng)擔(dān)當(dāng)起傳箋遞書(shū)之事，甚至促成小姐和書(shū)生的幽會(huì)。最后當(dāng)事情被揭穿之后，梅香仍然可以說(shuō)服老夫人認(rèn)可這樁姻緣。在白樸《裴少俊墻頭馬上》、《董秀英花月東墻記》中，小梅香都成了紅娘，其中又以“小西廂”《?梅香騙翰林風(fēng)月》為代表。?梅香樊素“年一十七歲，與小姐做伴讀書(shū)。他好生的乖覺(jué)，但是他姐姐書(shū)中之意，未解呵他先解了，那更吟詠寫(xiě)染的都好，一番家使他王公大人家里道上覆去呵，那妮子并無(wú)一句俗語(yǔ)，都是文談應(yīng)對(duì)。內(nèi)外的人，沒(méi)一個(gè)不稱(chēng)賞他的。因此上都喚他做?梅香。”在這里，梅香是聰明伶俐、善解人意還能隨機(jī)應(yīng)變的小丫頭。

其次，在公案戲中的梅香是十分可憐的，她充當(dāng)被殺害的角色。如《小孫屠》中，梅香安安分分地服侍主子李瓊梅，可是李瓊梅從良嫁給孫必達(dá)后，又在孤寂中和舊相好朱邦杰鬼混，并想做長(zhǎng)久夫妻，于是設(shè)下毒計(jì)，朱邦杰殺了婢女梅香，并殘忍地割下人頭，換上李瓊梅的衣服，告到官府，陷害孫必達(dá)殺妻。李瓊梅對(duì)于一直服侍自己的梅香居然這樣無(wú)情，還自白道：“奴家當(dāng)脫得花門(mén)柳戶(hù)，與孫官人為夫妻，止望盡老今生百年，誰(shuí)知它朝夕殢酒。不是奴家設(shè)此一計(jì)，把這梅香殺了，和朱外郎共同一處，多少是好。”婢女梅香在這里是死不足惜的犧牲品。可是，梅香面對(duì)這樣的命運(yùn)，即使變成了鬼也要作最后的抗?fàn)帯獔?bào)仇，梅香的鬼魂和孫家兩兄弟一起去捉拿朱邦杰和李瓊梅，并告冤情于開(kāi)封府，終于沉冤昭雪。這是一個(gè)化鬼報(bào)仇的梅香，相對(duì)于同樣被殺的《錢(qián)大尹智勘緋衣夢(mèng)》、《馮玉蘭夜月泣江舟》里的梅香更生動(dòng)形象，表現(xiàn)出了梅香的勇敢及對(duì)悲慘命運(yùn)的抗?fàn)帯Ｕ缢约旱某~：“休想我死心塌地，有一朝天地輪回，我那從前已往冤仇記。你好忘恩義，李瓊梅，到陰司，萬(wàn)剮凌持”，“使這般狼兒識(shí)，眼將咱一命傾”，“冤仇須報(bào)，只爭(zhēng)來(lái)早與來(lái)遲”。

說(shuō)到底，梅香只是一個(gè)婢女，是一個(gè)仆人，在許多時(shí)候她是沒(méi)有話(huà)語(yǔ)權(quán)的，她是老夫人和小姐的傳話(huà)者，有時(shí)對(duì)如同行尸走肉的傀儡。在《溫太真玉鏡臺(tái)》中正是如此，老夫人說(shuō)什么，她就干什么，奴性十足，甚至看不出一點(diǎn)她的想法，如果這也是性格，那么她就是千依百順的良民。不過(guò)考慮到元雜劇的體制問(wèn)題就可知道，不是旦角的小梅香有時(shí)只是跑龍?zhí)椎慕巧赌樢咽遣灰祝衷趺纯赡軗碛泻偷┠┮粯迂S富的臺(tái)詞。所以在有限的言語(yǔ)動(dòng)作中通過(guò)不同篇目的反復(fù)出現(xiàn)，而讓人記起的小丫頭，她們或伶俐或老實(shí)，有時(shí)一字不言有時(shí)又語(yǔ)出驚人，她們擁有共同的名字——梅香。

2 小婢女的獨(dú)特魅力

2.1 姻緣的促成者

“我是小梅香，好片熱心腸。全憑詩(shī)一首，送與有情郎。”元曲中縱使是天大的好姻緣也需梅香的幫忙，她不僅是遞箋的關(guān)鍵人物，陪伴小姐去幽會(huì)的把風(fēng)者，更是好姻緣的促成者。在《董秀英花月東墻記》中的游園一節(jié)，是梅香率先發(fā)現(xiàn)書(shū)生馬彬，“姐姐，兀那東墻上看的是一個(gè)秀才！”然后小姐秀英才看見(jiàn)馬彬，雙方一見(jiàn)傾心，才有了后來(lái)的簡(jiǎn)帖。同樣在《張生煮海》中，也是梅香先聽(tīng)見(jiàn)張生的琴聲，“姐姐，那里這般響？敢是這寺中有人弄甚么響？姐姐，你試聽(tīng)咱”，“原來(lái)是個(gè)秀才在此撫琴，端的是個(gè)典雅的人兒也。姐姐，休說(shuō)你知音人，便是我也覺(jué)的他悠悠揚(yáng)揚(yáng)，入耳可聽(tīng)。果然彈得好也。”無(wú)論梅香是否有意，但是最初才子佳人的相遇也有她的功勞。

小姐居于深宅大院無(wú)法表達(dá)自己的愛(ài)戀，梅香作為婢女行動(dòng)相對(duì)自由，不必拘于內(nèi)室，這為她傳箋帶話(huà)提供了可能。《緋衣夢(mèng)》中王閏香與李慶安指腹為婚，后來(lái)李家貧困，王半洲想悔婚，而王閏香卻不同意父親的做法，但也沒(méi)有什么辦法。此時(shí)，“（梅香云）姐姐，比及你這般想他，你可不好瞞著父親、母親送與他些金銀錢(qián)鈔，倒換過(guò)來(lái)做他的財(cái)禮錢(qián)，教他來(lái)娶你可不好？（正旦云）梅香，多承你顧愛(ài)，我怕不也有此心；爭(zhēng)奈我是女孩兒家，一時(shí)間耽不下也！（梅香云）姐姐,放著梅香哩,不妨事。”雖然后來(lái)梅香被殺，財(cái)禮亦未交到李慶安的手中，但是正因?yàn)槊废銧砍龅倪@段官司，王半州因怕李家誣告殺人而不得不同意這門(mén)婚事，最后才子佳人大團(tuán)圓成就了好姻緣。

眼見(jiàn)著才子佳人都有情有意，但是小姐又顧忌大家閨秀的身份不言語(yǔ)，梅香只是裝著不知，直至?xí)_(kāi)口向她求助，她心知肚明“此事成也”，卻表現(xiàn)出自己盡力幫忙，并不知道結(jié)果如何，明明是小梅香牽橋引線，卻好像自己什么都沒(méi)干，什么也不知，都是天注定的好姻緣。

2.2 愛(ài)情的維護(hù)者

作為好婚姻的促成者，梅香深知小姐、書(shū)生在一起不容易，所以當(dāng)被老夫人或者其他人撞破之后，她總是勇于站出來(lái)?yè)?jù)理力爭(zhēng)，成了才子佳人愛(ài)情的維護(hù)者，其中以梅香樊素為代表。后花園幽會(huì)被老夫人撞破，首先拿梅香開(kāi)罵，“（夫人云）小賤人，你知罪么？（正旦云）我不知罪。（夫人打科，云）這小賤人！你還說(shuō)不知。你做的好勾當(dāng)哩！（正旦唱）親生女非比他行，家丑事不可外揚(yáng)。（夫人云）誰(shuí)著你引著小姐，往后花園中，看白敏中去來(lái)？你若實(shí)說(shuō)呵，我便饒了你，你若不實(shí)說(shuō)呵，我打死你這小賤人！”樊素不但沒(méi)被嚇住，反而先陳述，“老爺在世時(shí)，白敏中本與小姐指腹為婚”，在歷數(shù)老夫人有四罪，“不從相國(guó)遺言，罪之一也。不能治家，罪之二也。不能報(bào)白氏之恩，罪之三也。不能蔽骨肉之丑，罪之四也。”直說(shuō)的老夫人道罷了、罷了，最終只得承認(rèn)這場(chǎng)婚事。

但是并不是每個(gè)梅香都可以這樣和主子說(shuō)話(huà)的，在《錦云堂暗定連環(huán)計(jì)》中，面對(duì)老爺?shù)馁|(zhì)問(wèn)，小梅香撒謊說(shuō)：“俺姐姐并不曾說(shuō)甚么。我若說(shuō)謊，就變一個(gè)哈叭狗兒。”瞞住老爺貂蟬對(duì)呂布的思想，維護(hù)貂蟬與呂布的愛(ài)情，心想“俺曾聽(tīng)的有人說(shuō)來(lái)，道是人中呂布，女中貂蟬。不枉了一對(duì)兒好夫妻”，量力而為，小梅香是才子佳人的最佳盟友。

2.3 永遠(yuǎn)清醒的旁觀者

所謂當(dāng)局者迷，旁觀者清。站在愛(ài)情的外面，梅香比之小姐看到更多東西，如果說(shuō)小姐是感性的人，那么毫無(wú)疑問(wèn)梅香就是一個(gè)理性的婢女。在《小孫屠》中，李瓊梅請(qǐng)舊相好朱邦杰到家里來(lái)喝酒，梅香問(wèn)道：“姐姐，這個(gè)人是甚么人？你只管留他在家吃酒做甚底？”梅香很清楚已經(jīng)除籍嫁人的李瓊梅不該和朱邦杰這樣的人來(lái)往。

老夫人的想法也瞞不過(guò)這個(gè)清醒的旁觀者。《玉鏡臺(tái)》中，老夫人上場(chǎng)就感嘆生女不生男，門(mén)戶(hù)憑誰(shuí)立？侄兒溫峭來(lái)拜訪時(shí)，覺(jué)得侄兒是“好一個(gè)有道理的人也”，于是便讓溫峭住在家里，名曰教小姐彈琴寫(xiě)字，實(shí)則是物色了一個(gè)女婿，旁人不知，只以為公子小姐暗生情愫，只有梅香云：“從來(lái)男女不親授，也不是我把引賊過(guò)門(mén)胡亂猜。”

都說(shuō)是嫌貧愛(ài)富，實(shí)則是立足當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的清醒者。在《謝金蓮詩(shī)酒紅梨花》、《孟德耀舉案齊眉》、《呂蒙正風(fēng)雪破窯記》中，梅香都說(shuō)過(guò)“沒(méi)來(lái)由嫁那秀才做甚么？他有甚么好處？秀才每幾時(shí)能夠發(fā)達(dá)？”“我梅香看來(lái)，小姐則不要嫁那窮秀才好”這些大同小異的話(huà)。如果只是簡(jiǎn)單地把這些話(huà)當(dāng)做梅香嫌貧愛(ài)富或勢(shì)力眼的證據(jù)則太片面了。“元代蒙古族有做官的特權(quán)，無(wú)需通過(guò)考試，所以開(kāi)國(guó)之初不重科舉。元中葉以后，為了籠絡(luò)漢人，才開(kāi)科取士。但分為左右兩榜。蒙古人、色目人為右榜，只考兩場(chǎng)，題目容易。漢人、南人為左榜，要考三場(chǎng)，題目較難，所以元代漢人通過(guò)科舉取得官職非常困難。”[2]所以，窮秀才考上狀元一鳴驚人的事情是很少有的，可是元雜劇中卻屢出狀元，約有46個(gè)，那只能是文人的一種美好愿望，佳人的慧眼識(shí)才子只是一種浪漫主義的想象，而梅香的看不起窮秀才則具有現(xiàn)實(shí)意義。

正是因?yàn)槿绱耍覀兛梢越忉屆废阍凇稄埳蠛！分谢恼Q滑稽的言語(yǔ)：“(家童云)梅香姐,你與我些兒甚么信物？(侍女梅香云)我與你把破蒲扇，拿去家里扇煤火去！(家童云)我到那里尋你？(侍女梅香云)你去兀那羊市角頭磚塔兒胡同總鋪門(mén)前來(lái)尋我。”梅香知道自己的小姐龍女三娘不能夠和一個(gè)凡人生活在一起，所以自己和家童的感情也是水中月，如此還留什么信物，不若用言語(yǔ)胡謅過(guò)去算了。

2.4 善解人意的寬慰者

佳人深居內(nèi)室，唯一能談心的也只有身邊的梅香了，所以梅香聽(tīng)完小姐的苦惱后，會(huì)主動(dòng)成為寬慰者。《金線池》中面對(duì)不安的小姐，“姐姐，你休煩惱，姐夫好歹來(lái)家也。”一句無(wú)實(shí)質(zhì)的話(huà)語(yǔ)，僅僅為了安慰怕韓輔臣不再來(lái)見(jiàn)自己的小姐。再看《墻頭馬上》李千金感嘆才子佳人、士女王孫的圍屏，梅香明白了小姐的心意，“小姐看這圍屏，有個(gè)主意：梅香猜著了也，少一個(gè)女婿哩。”《東墻記》中，小姐傷春得病，小梅香體貼地加以規(guī)勸，書(shū)生馬彬也因此得病，梅香深知原由，先道：“足下是一丈夫，立于天地之間，當(dāng)以功名為念，垂芳名，顯祖宗。豈不聞圣人云：‘血?dú)庵拢渲谏！阆率锹斆髦耍螢橐慌訂势渌兀肯壬熘　苯又执饝?yīng)幫二人捎箋傳話(huà)，梅香去了二人心病，使他們不藥而愈。

此外，還有以幽默來(lái)寬慰小姐的，如《趙匡義智娶符金錠》中，小姐因拋繡球而緊張，生怕投不中意中人，所以舉著繡球遲遲不拋，在這種緊張的情況下，梅香說(shuō)：“小姐，你則把繡球兒丟下去，打著丑的你若不嫁他，我替你去。”小姐哭笑不得：“這梅香好笑人也呵。”雖如此說(shuō)，但是梅香的話(huà)緩解了緊張的氣氛。

3 舉足輕重小梅香

婢女梅香在元雜劇中是一個(gè)不可或缺的角色。她的存在不只是為了襯托小姐或是湊人數(shù)，其對(duì)戲劇情節(jié)的發(fā)展具有重大的作用。首先，她推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，是重要的人物線索。在《小孫屠》、《緋衣夢(mèng)》中都是以她的被殺展開(kāi)故事的結(jié)構(gòu)，圍繞著兇手的捉拿，情節(jié)一波三折，主角蒙冤入獄，最終沉冤得雪，結(jié)果惡有惡報(bào)，善有善終。

其次，梅香的機(jī)靈活潑構(gòu)成一個(gè)不同于大家閨秀的婢女形象，為元雜劇的人物形象畫(huà)軸增添了一個(gè)類(lèi)型化人物。她鬼精靈，在《墻頭馬上》中，“(正旦云)梅香，我央及你，要告老夫人呵，可怎了!(梅香云)你慌么?(正旦云)可知慌哩。(梅香云)你怕么?(正旦云)可知怕哩。(梅香云)我斗你耍哩。(正旦云)則被你唬殺我也。”她聰明，在《金錢(qián)記》中，小姐看見(jiàn)秀才而不肯跟她回去，她便說(shuō)：“姐姐,你怎生眼不轉(zhuǎn)睛看那秀才則甚？”害羞的小姐一聽(tīng)她這么問(wèn)，馬上說(shuō)：“我是個(gè)閨門(mén)中的女孩兒，豈有此事。梅香，咱回去來(lái)。”她也有脾氣，在《玉壺春》中，面對(duì)琴童她不甘示弱，“(梅香云)好一個(gè)傻琴童也。(琴童云)好一個(gè)丑梅香也。(梅香云)你也不俊。”她還會(huì)講大道理，在《東墻記》中：“足下是一丈夫，立于天地之間，當(dāng)以功名為念，垂芳名，顯祖宗。豈不聞圣人云：‘血?dú)庵拢渲谏！阆率锹斆髦耍螢橐慌訂势渌兀肯壬熘　闭f(shuō)到底，梅香還是一個(gè)小婢女，雜劇中常出現(xiàn)這兩句話(huà)“梅香，拖出小姐來(lái)”，“梅香，將酒來(lái)”，這便是她做得最多的事了，也正是她的婢女身份，不同于十指不沾陽(yáng)春水的小姐，在面對(duì)愛(ài)情的問(wèn)題上，她更傾向于現(xiàn)實(shí)，“世間多少窮秀才，窮了這一世，不能發(fā)跡！你要嫁他，好不頹氣也！”

最后，關(guān)于婢女梅香，她并不僅僅如王驥德《曲律》云“凡婢女皆曰梅香”，“梅香”在《鐵拐李度金童玉女》中則是家童，在《?梅香騙翰林風(fēng)月》、《馮玉蘭夜月泣江舟》、《逞風(fēng)流王煥百花亭》中梅香有了小名分別為樊素、春嬌和盼兒。個(gè)個(gè)都是梅香，卻又擁有各自不同的命運(yùn)，梅香這個(gè)類(lèi)型化人物還值得我們更加深入地探討。

[1]吳重翰.元曲的角色[A].吳國(guó)欽.元雜劇研究[M].武漢：湖北教育出版社，2003：91.

[2]葉嬌編.古代文化常識(shí)[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2007：282.

[3]高益榮.元雜劇公安劇中清官形象的文化透視[J].陜西師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2010（5）.

[4]隋樹(shù)森.全元曲[M].北京：中華書(shū)局，1991.

[5]葉利偉.論元雜劇中女性形象自我意識(shí)的覺(jué)醒及原因[J].青年作家：中外文藝版，2009（1）.

The Maid Image on Drama of the Yuan Dynasty

Liu Qili
（Collgegof Literature Southwest University，Chongqing 400715， China）

The roles on Drama of the Yuan Dynasty have special term,and all attendants were named Mei Xiang.But there are different features of all attendants.Some was representative of their loads,some are obedient to their loads.Every Mei xiang has different characteristics,so they can make us known about charm of Drama of the Yuan Dynasty and the special role’s value meaning.

Drama of the Yuan Dynasty;the maid Meixiang;image

I207

A

1674－5787（2012）02－0053－04

2012-03-06

劉琪莉（1987—），女，重慶市涪陵區(qū)人，碩士研究生，從事古代文學(xué)元明清方向研究。

責(zé)任編輯 閆桂萍