當(dāng)代燈光設(shè)計(jì)與舞臺(tái)布景的新形態(tài)及新特征

葉 皛

（上海戲劇學(xué)院，上海 200336）

縱觀戲劇藝術(shù)發(fā)展史，同屬于舞臺(tái)美術(shù)中的布景與燈光，從來(lái)都有著不可分割的緊密聯(lián)系。無(wú)論是德國(guó)作曲家瓦格納倡導(dǎo)的“綜合藝術(shù)整體”觀念，還是捷克舞臺(tái)美術(shù)家斯沃博達(dá)強(qiáng)調(diào)的作為“凝固的音樂(lè)”的舞臺(tái)布景與“音樂(lè)般流動(dòng)”的燈光之間是有機(jī)融合的理論；亦或是既具有布景功能——能重構(gòu)、組織和限定動(dòng)作空間，又具有燈光特性的數(shù)字影像燈和LED顯示屏所產(chǎn)生的圖像，都從不同角度詮釋了光景的融合。

從某種意義而言，現(xiàn)當(dāng)代舞臺(tái)布景和燈光都離不開(kāi)科技手段的支持。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)相關(guān)學(xué)科科技成果的借鑒和運(yùn)用，已經(jīng)變得更加自覺(jué)。光、色、影、物、氣、新媒體等諸多元素互相穿插、疊加、變異、滲透 使神秘的舞臺(tái)空間充斥著變幻無(wú)窮的相互活動(dòng)，達(dá)到新的融合。譬如，運(yùn)用電子虛擬物質(zhì)來(lái)突破傳統(tǒng)實(shí)體布景；在形式上，從二維、三維發(fā)展到多維空間，甚至探索隱形維度的視覺(jué)幻象；在造型材料上，由實(shí)物材質(zhì)轉(zhuǎn)化為由光、影、數(shù)字圖像、多媒體幻象等虛擬材料為創(chuàng)作表現(xiàn)手段，舞臺(tái)上不斷出現(xiàn)傳統(tǒng)媒介無(wú)法比擬的、具有綜合性、互動(dòng)性和強(qiáng)烈現(xiàn)場(chǎng)感的新媒介，逐步形成了以光學(xué)媒介和電子媒介為基本語(yǔ)言的新藝術(shù)門(mén)類(lèi)。

1 智能化燈具開(kāi)辟舞臺(tái)藝術(shù)照明新途徑

20世紀(jì)80年代，就已經(jīng)出現(xiàn)運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)來(lái)控制，通過(guò)現(xiàn)代光學(xué)、精密機(jī)械、電子技術(shù)等科技相結(jié)合而產(chǎn)生的高度自動(dòng)化、智能化的舞臺(tái)燈具，如美國(guó)的“百麗來(lái)”電腦燈和意大利的“黃金”電腦燈等。這些燈具給舞臺(tái)創(chuàng)造了前所未有的燈光效果，金長(zhǎng)烈在《走向光景時(shí)代》一文中如此描述其影響：“在演出中往往幾十臺(tái)乃至幾百臺(tái)燈組成燈群由電腦程序控制同步運(yùn)轉(zhuǎn)，其變化之多、速度之快、且動(dòng)作統(tǒng)一可說(shuō)達(dá)到前所未有的高度。它為當(dāng)代舞臺(tái)燈光藝術(shù)照明的發(fā)展開(kāi)辟了嶄新的途徑。”①

確實(shí)，隨著科技的進(jìn)步，智能化燈具的應(yīng)用是舞臺(tái)燈光發(fā)展的大趨勢(shì)。智能化燈具具有科技含量高、功能多樣化的特點(diǎn)，應(yīng)用其可強(qiáng)化光、色自身運(yùn)動(dòng)的形式表現(xiàn)力，為舞臺(tái)空間創(chuàng)造自由的光、色，且光、色可在空間中實(shí)現(xiàn)連續(xù)的變化。斯沃博達(dá)曾經(jīng)預(yù)言的運(yùn)用燈光和投影代替“繪畫(huà)性布景”的舞臺(tái)空間造型形式，現(xiàn)在已經(jīng)普遍存在。智能化燈具之所以能展現(xiàn)出常規(guī)燈具所無(wú)法企及的藝術(shù)表現(xiàn)力，在于其色彩純度極高；光色的明度對(duì)比，可以從黑暗瞬間達(dá)到極亮狀態(tài)；光色的加色混合及特有的自由性可以調(diào)出任何顏色，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了常規(guī)燈具帶換色器的色彩種類(lèi)變化；光位可自由調(diào)整，實(shí)現(xiàn)了光束、光線、光斑在空間中動(dòng)態(tài)的美感，引發(fā)出新的審美活力。

但這也使得燈光設(shè)計(jì)者不得不思考：現(xiàn)在使用的智能化燈具能否被看作舞臺(tái)燈光專(zhuān)業(yè)型智能化燈具？什么樣的燈具才是專(zhuān)業(yè)型智能化燈具？實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)燈光自動(dòng)化是否應(yīng)該向燈種單一化、功能多樣化、操作自動(dòng)化（智能化）的方向發(fā)展？舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者帶著這些問(wèn)題不斷探尋摸索，才不會(huì)因過(guò)度使用智能化燈具而忘記最初的設(shè)計(jì)目的，從而走出盲目使用的誤區(qū)。

除智能化燈具之外，另一種使用圖形圖像來(lái)承載大量信息，再通過(guò)顯示屏幕運(yùn)用于舞臺(tái)的形式也越來(lái)越普遍，它使人們不得不重新審視“光景”的概念。這些圖形圖像現(xiàn)以LED屏幕展示的居多，而在國(guó)內(nèi)早期的演出中，LED顯示屏僅作為顯示視頻資料和同步視頻圖像的載體來(lái)運(yùn)用。LED顯示屏利用發(fā)光二極管，通過(guò)點(diǎn)光源的組合不僅可以摸擬出各式各樣形態(tài)迥異的圖像來(lái)進(jìn)行空間造型或輔助空間造型，還能獨(dú)立地表現(xiàn)出燈光光效。除此之外，它還是信息輸出者，可以通過(guò)其現(xiàn)場(chǎng)展示儲(chǔ)存在電腦里的圖片或視頻信息。這種新型設(shè)備具有傳統(tǒng)布景所無(wú)法比擬的靈活性和虛擬性，并具有照明系統(tǒng)的光源特點(diǎn)，因此，用它來(lái)傳達(dá)圖像信息的手段很難劃分是屬于傳統(tǒng)布景范疇還是舞臺(tái)燈光領(lǐng)域。正是由于它集圖像顯示與燈光照明的特點(diǎn)于一身，超出了用電腦燈投射在天幕上所形成的圖案形式語(yǔ)言的范圍，因此，這樣的光與景的結(jié)合形式必須被重視并且重新審視，或者，把類(lèi)似于這樣的圖案形象稱之為“光景”可能更為貼切。

2 新材料、新科技影響下的舞臺(tái)美術(shù)

21世紀(jì)，隨著電子科技的迅猛發(fā)展，新材料廣泛應(yīng)用于舞臺(tái)演出藝術(shù)，帶來(lái)諸多意外的驚喜和震撼，也給舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)了全新的理念和技術(shù)支持。

比如，當(dāng)在光影下的物質(zhì)已不再是日常視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)中可以清楚看見(jiàn)的物質(zhì)時(shí)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)者的觀念必然隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變。美國(guó)蘋(píng)果電腦公司生產(chǎn)的一種透明液晶顯示屏，屏幕本身既可以顯示電腦中的內(nèi)容，同時(shí)，還可以透過(guò)屏幕看見(jiàn)其后面的物體（見(jiàn)圖1）。試想，這樣的屏幕應(yīng)用在舞臺(tái)上，在一定光線的照射下，觀眾可能完全看不到它；屏幕本身顯示著承載各種意義的圖像，與在其后面的演員的表演密切配合。這樣“虛”與實(shí)的視覺(jué)結(jié)合，將給舞臺(tái)設(shè)計(jì)者帶來(lái)何等神奇的想象空間！

在機(jī)械方面，一些舞臺(tái)機(jī)械科技在某種程度上已經(jīng)展現(xiàn)出未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。太陽(yáng)馬戲團(tuán)在美國(guó)拉斯維加斯演出的《KA》劇的舞臺(tái)機(jī)械，就是一個(gè)典型的例子。

磚子吃驚地問(wèn)，你打電話罵那些女人了？磚子以為昨天趙仙童打電話給那些女人無(wú)非也就說(shuō)些無(wú)聊的廢話而已，想不到她罵上了。

《KA》劇打破了慣常的舞臺(tái)概念，它有一個(gè)“挑戰(zhàn)重力小發(fā)明”的長(zhǎng)方形轉(zhuǎn)臺(tái)，平面面積約93 m2，重50 t，可以在空中升降、旋轉(zhuǎn)、升降及垂直移動(dòng)（見(jiàn)圖2之1～3）。演員在這個(gè)作為演出主舞臺(tái)的旋轉(zhuǎn)的平臺(tái)上出現(xiàn)在觀眾面前，又在平臺(tái)上垂直行走（見(jiàn)圖2之4），帶來(lái)前所未有的視覺(jué)震撼。此外，演出中舞臺(tái)上的多個(gè)物質(zhì)經(jīng)過(guò)機(jī)械變化，時(shí)而變成大陸，時(shí)而變成船只，甚至變成山脈，這些物質(zhì)結(jié)構(gòu)的變化和組合，使演員的表演更加真實(shí)卻又更為夢(mèng)幻，真正意義上實(shí)現(xiàn)了為演員表演提供支點(diǎn)這一舞美原則性功能。而整個(gè)舞臺(tái)空間自身的活動(dòng)與演員表演之間的互動(dòng)，創(chuàng)造出演出空間多因素活動(dòng)的動(dòng)態(tài)美感。

圖1 透明液晶顯示屏

圖2 《KA》劇的舞臺(tái)機(jī)械

新材料的運(yùn)用及影響不只局限在舞臺(tái)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，也同樣介入并影響著舞臺(tái)燈光領(lǐng)域設(shè)計(jì)者的觀念和操作方式。畢竟，無(wú)論舞臺(tái)燈具如何迅速發(fā)展，其最終還需要通過(guò)舞臺(tái)物質(zhì)空間媒介來(lái)實(shí)現(xiàn)最終的效果。比如，目前演出中運(yùn)用投影時(shí)，一般只是以正投和背投的方式投射在普通投影布上，這樣的投影材質(zhì)與投射方式給設(shè)計(jì)者帶來(lái)一定的局限與遺憾。而現(xiàn)在出現(xiàn)了一種全息薄膜，厚度僅為0.1 mm，可放在舞臺(tái)中間或前區(qū)使用，在常規(guī)燈的照射下完全與環(huán)境融為一體，觀眾看不到它。這種全息薄膜由于自身不易被看見(jiàn)等特殊屬性，為燈光投射環(huán)境和投射效果提供了良好的物質(zhì)平臺(tái)，且其在燈光照射下具有晶瑩剔透的視覺(jué)感受，可使演出現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)出炫麗的3D效果（見(jiàn)圖3）。

但舞臺(tái)燈具和構(gòu)建舞臺(tái)空間的新物質(zhì)媒介還需合理搭配，才能真正做到藝術(shù)與科學(xué)的完美結(jié)合。還是以太陽(yáng)馬戲團(tuán)的《KA》劇為例。在《KA》劇的演出中，不僅舞臺(tái)機(jī)械令人震撼，燈光和特效的運(yùn)用及其與機(jī)械的結(jié)合也十分出彩。劇中有一個(gè)場(chǎng)景是演員在豎立著的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)上進(jìn)行打斗表演，通過(guò)數(shù)字影像燈投射到舞臺(tái)臺(tái)面上的電腦動(dòng)畫(huà)與演員踢蹬的動(dòng)作配合得可謂天衣無(wú)縫，當(dāng)演員的腳一觸碰到舞臺(tái)臺(tái)面，臺(tái)面上的光影就如漣漪般慢慢化開(kāi)，美不勝收（見(jiàn)圖4）。可見(jiàn)，只有劇情、表演和技術(shù)之間完美結(jié)合，才能做出優(yōu)秀的作品。

總而言之，新材料給舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者提供了實(shí)現(xiàn)想象的物質(zhì)基礎(chǔ)，但新材料在舞臺(tái)的作用也不能脫離其他物質(zhì)媒介獨(dú)立存在，需要設(shè)計(jì)者準(zhǔn)確應(yīng)用、合理取舍。如此，才能發(fā)揮出其魅力，進(jìn)而體現(xiàn)出戲劇演出的現(xiàn)場(chǎng)性魅力。

圖3 全息薄膜帶來(lái)的3D效果

圖4 《KA》劇中燈光和特效運(yùn)用及其與機(jī)械的結(jié)合

3 共同參與的形象空間創(chuàng)造

馬丁·艾思林在《戲劇剖析》中這樣闡述過(guò)：“一個(gè)戲劇作品的整個(gè)結(jié)構(gòu)，決定于眾多因素的極微妙的平衡；所有這些因素，都必須對(duì)整個(gè)結(jié)構(gòu)起作用，同時(shí)這些因素之間又完全是互相依存的。”②舞臺(tái)藝術(shù)作為一門(mén)綜合藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)代，空間造型手段更加多樣，呈現(xiàn)出多功能、多元素的空間特征，空間結(jié)構(gòu)形勢(shì)也更加靈活，帶給觀眾更加豐富的視覺(jué)體驗(yàn)。譬如很多表演不再局限于鏡框式舞臺(tái)內(nèi)，即使在鏡框式舞臺(tái)上，也會(huì)有演員在觀眾席區(qū)域上下場(chǎng)或與觀眾互動(dòng)表演等。同時(shí)，戲劇演出的場(chǎng)所也越來(lái)越多樣化，舊車(chē)站、倉(cāng)庫(kù)、食堂、車(chē)間等地方都有可能出現(xiàn)新意盎然的演劇空間組合。在對(duì)舞臺(tái)新樣式的不斷探索中，舞臺(tái)空間已經(jīng)超出了傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)的范疇，借助新技術(shù)創(chuàng)造的新的演劇空間陸續(xù)出現(xiàn)，如《KA》、《O》、《蜘蛛俠》、《魔界》等在舞臺(tái)空間上的創(chuàng)造，是對(duì)傳統(tǒng)“舞臺(tái)”概念的極大豐富和補(bǔ)充（見(jiàn)圖5、圖6）。

多樣化的演出空間深刻影響著舞臺(tái)燈光和布景設(shè)計(jì)。在鏡框式舞臺(tái)上，燈光系統(tǒng)是面對(duì)主舞臺(tái)的、結(jié)構(gòu)相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)南到y(tǒng)，而隨著演出空間和表演形態(tài)的多樣化，照明空間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了鏡框式舞臺(tái)的主舞臺(tái)范圍，舞臺(tái)燈光也從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌交绞睫D(zhuǎn)向更加開(kāi)放的個(gè)性化方式。同時(shí)，舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)也不只是在“鏡框”里做畫(huà)，它時(shí)而需要與觀眾發(fā)生關(guān)系，時(shí)而需要與室外環(huán)境發(fā)生關(guān)系，等等。在一定程度上，多樣化的演出空間對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的呈現(xiàn)、演員表演等戲劇多個(gè)元素起著決定性的作用。

先進(jìn)的科技手段啟發(fā)了舞臺(tái)設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作靈感，并提供了更多的技術(shù)支持。布景和燈光之間的不同組合和拼接會(huì)產(chǎn)生不同的意義，這正如斯沃博達(dá)所說(shuō)的：“一把椅子放在舞臺(tái)上，它已經(jīng)獲得新的和特殊的性質(zhì)，當(dāng)它受到某種方式照明，然后又與其他物體相結(jié)合時(shí)更是如此。如果這把椅子進(jìn)一步與戲劇動(dòng)作相結(jié)合，那么它將獲得更為復(fù)雜、更為深刻的特性。”③通過(guò)布景和燈光拼接、并置、融合等實(shí)現(xiàn)的空間多意性的表現(xiàn)方式，其實(shí)運(yùn)用了電影中的蒙太奇手法。胡妙勝在研究愛(ài)森斯坦《蒙太奇在1918》的文章中指出：“ 把無(wú)論兩個(gè)什么鏡頭隊(duì)列在一起，它們就必然會(huì)聯(lián)結(jié)成一種從這個(gè)隊(duì)列中作為新的質(zhì)而產(chǎn)生出來(lái)的新的表象 多屏幕的藝術(shù)效果在于由兩個(gè)以上屏幕形象在空間上同時(shí)并置所產(chǎn)生的新的質(zhì)和新的形象 總之，各種不同東西在舞臺(tái)上的對(duì)照對(duì)戲劇是重要的，由此使此物體獲得新的相互關(guān)系和意義，創(chuàng)造新的不同的現(xiàn)實(shí)。”④這樣的意義傳達(dá)方式斯沃博達(dá)很早就開(kāi)始研究，他運(yùn)用多屏幕間的投影在舞臺(tái)上進(jìn)行了各種嘗試。

圖5 《O》秀劇照

圖6 《KA》劇劇照

但僅運(yùn)用多個(gè)屏幕的組合所達(dá)到的效果是相對(duì)單一的。在戲劇演出中，由于人物關(guān)系、布景形象、色彩寓意和燈光分布，都有其自身特定的含義，通過(guò)不同的組合會(huì)產(chǎn)生不同的意義。因此，布景與布景、布景與燈光、燈光與燈光之間的多種組合，會(huì)使表現(xiàn)形式更加多樣，傳達(dá)出的意義更加豐富。這也提醒舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者，更應(yīng)慎重地選擇藝術(shù)表達(dá)方式，要以劇本為依據(jù)，避免因表達(dá)形式間沒(méi)有明確統(tǒng)一的內(nèi)在聯(lián)系而出現(xiàn)意義混亂。

金長(zhǎng)烈曾指出，在上世紀(jì)80年代電腦燈剛開(kāi)始使用不久，燈光的運(yùn)用既繼承傳統(tǒng)照明功能，又努力開(kāi)拓新的表現(xiàn)形式，舞臺(tái)燈光藝術(shù)照明已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)多元化格局。隨著戲劇性與非戲劇性演出的燈光界限越來(lái)越模糊，審美情趣相互影響，表現(xiàn)手段相互利用，燈光藝術(shù)的表現(xiàn)手段和方式也大為發(fā)展。

其中，較為有代表性的光景創(chuàng)作手段就是以多媒體媒介為主的布景和燈光設(shè)計(jì)。多媒體是不同學(xué)科交融和滲透后的產(chǎn)物，是多種媒介的綜合，一般指計(jì)算機(jī)、音頻和視頻技術(shù)的綜合，通過(guò)計(jì)算機(jī)的操作，將圖像信息投射在舞臺(tái)布景上。一方面，它能快速改變表演所需的特定的自然或心理空間環(huán)境，且更加形象逼真；另一方面，可以在舞臺(tái)上形成一組或多組圖像群，提供給觀眾意蘊(yùn)豐富的信息，這些信息可能遠(yuǎn)大于傳統(tǒng)布景和燈光所傳達(dá)出來(lái)的信息含量。而且，它還能充當(dāng)劇中“角色”與演員同時(shí)表演，與觀眾直接交流，引導(dǎo)和影響觀眾的情感。這種融合了傳統(tǒng)布景的信息傳達(dá)功能與燈光特性的造型方式，帶給導(dǎo)演、演員、舞美設(shè)計(jì)者甚至觀眾新的視覺(jué)體驗(yàn)。

以加拿大藝術(shù)家制作的多媒體音樂(lè)劇《震顫》為例闡述多媒體手段的運(yùn)用。《震顫》講述的是二戰(zhàn)期間一對(duì)年輕人經(jīng)歷了血與火的洗禮的愛(ài)情故事，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情與命運(yùn)這一主題，情節(jié)并不復(fù)雜。但其借助多媒體語(yǔ)言，巧妙地把舞臺(tái)上為數(shù)不多的道具和四個(gè)表演者并置在大屏幕投影畫(huà)面的空間里，使他們之間互相解釋、配合，達(dá)到了近乎完美的主旨傳達(dá)；還運(yùn)用影像上畫(huà)面的顛倒、運(yùn)動(dòng)、交錯(cuò)重疊，使其與點(diǎn)點(diǎn)星火間的對(duì)抗形成了強(qiáng)烈的反差效果。再加上蕩氣回腸的音樂(lè)及女高音的現(xiàn)場(chǎng)吟唱、極富視覺(jué)沖擊力的布景，營(yíng)造出電影般的真實(shí)場(chǎng)景（見(jiàn)圖7）。通過(guò)《震顫》一劇可以看到，利用影像的特質(zhì)傳達(dá)出變幻的感覺(jué)，并把它融入傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)演出里，使演員、布景、實(shí)體道具之間高度和諧統(tǒng)一；讓虛實(shí)交錯(cuò)相間，整個(gè)音樂(lè)更顯力度，帶給觀眾一種意料之外卻震懾心靈的感受。

這部作品中所運(yùn)用的多媒體手段，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了金長(zhǎng)烈20多年前所定義的“光景”概念，或許可以把這樣通過(guò)燈光設(shè)備投射出的圖像方式稱作新的“光景”。布景和燈光各自不斷發(fā)展的科技手段，是達(dá)到兩者融合的必要前提條件，也是藝術(shù)創(chuàng)新的重要前提條件之一。正如湯書(shū)昆在《當(dāng)代科技藝術(shù)》序言中所說(shuō)：“當(dāng)代科技正在將藝術(shù)帶入一個(gè)全新的紀(jì)元，當(dāng)代科技為藝術(shù)創(chuàng)作提供的手段與可能性直接地決定了藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài) 這種藝術(shù)形態(tài)給人類(lèi)文明帶來(lái)了全新的審美體驗(yàn)。”⑤數(shù)字投影燈和LED顯示屏，就是科技與藝術(shù)結(jié)合的典范，也是消融傳統(tǒng)舞臺(tái)布景與燈光界限的新藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。它們將規(guī)定空間形象的舞臺(tái)布景轉(zhuǎn)換成瞬息萬(wàn)變的光影影像，在更高意義上說(shuō)，當(dāng)代科技手段使舞臺(tái)布景與燈光獲得了空前的統(tǒng)一。

圖7 《震顫》劇照

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①金長(zhǎng)烈.走向光景時(shí)代.戲劇藝術(shù)，1995（4）：44

②[英]馬丁·艾思林.戲劇剖析.北京：中國(guó)戲劇出版社，1981.47頁(yè)

③胡妙勝.活動(dòng)與光的戲劇——關(guān)于約瑟夫·斯沃博達(dá)的舞臺(tái)設(shè)計(jì).戲劇藝術(shù)，1982（3）：364

④胡妙勝.活動(dòng)與光的戲劇——關(guān)于約瑟夫·斯沃博達(dá)的舞臺(tái)設(shè)計(jì).戲劇藝術(shù)，1982（3）：360

⑤張燕翔.當(dāng)代科技藝術(shù).北京：科學(xué)出版社，2007.序言