北歐設計風格給予我國現(xiàn)代家具設計的啟示

湯艷艷

（巢湖學院 藝術學院，安徽 巢湖 238024）

北歐設計風格給予我國現(xiàn)代家具設計的啟示

湯艷艷

（巢湖學院 藝術學院，安徽 巢湖 238024）

北歐設計風格是世界最受影響力的設計風格之一.北歐的家具設計強調民主、和諧、自然和樸實之美，注重功能和使用環(huán)境，繼承傳統(tǒng)手工藝和傳統(tǒng)文化，充分利用當?shù)氐纳仲Y源為材料，并富有創(chuàng)新意識.我國傳統(tǒng)家具有著悠久的歷史和燦爛的成果，然而現(xiàn)代家具設計對傳統(tǒng)優(yōu)秀設計的繼承出現(xiàn)了斷層.北歐家具設計風格對于我國家具設計的復興有著重要的參考作用.

北歐風格；家具設計；傳統(tǒng)；創(chuàng)新

北歐五國又稱斯堪的納維亞國家，北歐設計風格主要是指挪威、丹麥、瑞典和芬蘭這四國的設計風格，其特點是：簡約、以人為本、樸素和功能性強，體現(xiàn)對民族情感與自然和諧相融合的審美觀點.北歐現(xiàn)代設計風格從歷史上講可以追溯到1901年，成形于第二次世界大戰(zhàn)期間.直到今天，北歐設計風格是設計界上很獨特的一道風景線，是世界最受影響力之一的設計風格，人們學習的一個經典設計流派.

我國將逐漸進入“以人為本”的和諧型社會，對家具設計方面要求強調民主、和諧、自然和樸實之美，達到設計與自然的相互協(xié)調統(tǒng)一，這也是未來家具設計的發(fā)展趨勢.因此，北歐家具設計會給我國現(xiàn)代家具設計在國內外謀求發(fā)展以豐富、深刻的啟示.

1 融合傳統(tǒng)理念

北歐的家具設計強調傳統(tǒng)理念和現(xiàn)代設計風格的統(tǒng)一性，如他們使用的傳統(tǒng)的木材，在技術上嘗試對該材料可能產生的各種設計上的效果.北歐設計師習慣于將多元化的民族傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設計理念相結合并且充滿人情味，這樣使消費者在使用時產生情感的投入和認同.一位丹麥設計師Hans Wegner在對中國傳統(tǒng)家具的研究和探索中設計出一系列的“中國椅”（如圖1），這是家具界的經典之作.

一個國家整體設計風格的形成和發(fā)展，必然帶有民族的文化底蘊，并且是作為設計發(fā)展成熟的標志.[1]從席地而坐的前期古典家具到清代末期的楓木家具，中國家具一直十分重視傳承性.然而，由于某些歷史因素所造成當代家具設計沒有很好的繼承古代傳統(tǒng)的家具設計理念，同時造成了現(xiàn)代對傳統(tǒng)優(yōu)秀設計的繼承出現(xiàn)了斷層，比如說文革時期，中國的設計文化沒有像其他國家穩(wěn)定發(fā)展而是停滯不前，這對未來的中國設計都有一定的不良影響.

其實我國歷史悠久，藝術文化豐富多彩，只要我們多了解本民族的傳統(tǒng)美學和民間藝術就能給我們帶來設計靈感，設計出具有濃郁的中國民族藝術風味.中國的傳統(tǒng)思想歷來追求完美、圓滿，講究“天人合一”的理念.只有把這些思想及傳統(tǒng)元素注入到設計師自己的思想中去，才能在設計中有更大的自由發(fā)揮空間，同時又不會脫離民族的特色.

圖1 中國椅

2 堅持創(chuàng)新設計

北歐家具設計崇尚原創(chuàng)性.“不重復自己的作品，更不抄襲別人的作品”，以至于新思路、新設計層出不窮.這些獨創(chuàng)往往不僅僅限于造型本身，而且更多的是出于材料應用的創(chuàng)新和結構方法的創(chuàng)新帶來的新的造型.[2]北歐家具設計一方面盡可能地合理開發(fā)利用其豐富的森林資源，同時設計師們也積極關注現(xiàn)代材料科學的發(fā)展，大膽運用和反復試驗，尋找新材料正確的制作方法.[3]北歐的許多設計師在這方面都做出了驚人的成績.如維納潘頓設計的“潘頓椅”（如圖2）、北歐芬蘭著名設計師艾洛·阿尼奧設計的“Ball椅”（如圖 3）、“香皂椅”（如圖4）等.它們不僅改造了椅子千百年來形成的功能性結構，也在材料工藝和形式感上取得了突破性的成就.

我國傳統(tǒng)家具有著悠久的歷史和燦爛的成果，如最為典型的明代家具，很大程度地影響著我國甚至世界的近現(xiàn)代家具設計.在我們的現(xiàn)代家具設計中，如果只是一味地模仿與照抄中國古代家具的造型樣式是絕不會設計出好作品的.在現(xiàn)代文明與傳統(tǒng)文化交匯、碰撞、融和，形成一種全新的文化時，設計師要能夠在這種交匯、碰撞中進行協(xié)調、平衡，形成一種有別于傳統(tǒng)文化，又不失傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代設計.[4]唯有堅持創(chuàng)新意識，才能開創(chuàng)有我國特色的家具設計新局面.

圖2 潘頓椅

圖3 Ball椅

圖4 香皂椅

3 重視家具設計教育

北歐與我國目前的設計教育相比，比我們至少早一個世紀.北歐十分重視家具設計教育，為了保證產品質量，從功能、構造、造型、尺度和材料等方面都配有科研機構，并且把人體工程學的研究作為提高家具質量的關鍵因素.[5]他們有獨特的培養(yǎng)人員的方法，首先同樣是采用師徒相承的方式，把最優(yōu)秀的手工藝繼承下來，然后最重要的是高等教育的專業(yè)培養(yǎng).一些著名的設計師本身在高等學校就擔任教學任務，把自己對設計的理解用最直接的方式傳授給學生.

我國的家具設計教育還較落后，意識也相對薄弱.在全球經濟一體化和中國家具業(yè)的快速發(fā)展的大趨勢下，我們花大氣力培養(yǎng)自己的設計人才，既是長遠目標又是當務之急.

首先，目前我國的設計人才培養(yǎng)仍然是科學與藝術相背離，應想方設法將科學家、工程師和藝術家、手工藝師聯(lián)合起來，這樣才能使設計趨于完善.其次，設計專業(yè)的設置單靠美術院校是不合理的，應是既有科學知識又有藝術修養(yǎng)的人才，這也是需從根本上解決的問題.然后，課程設置須待解決.

我國的家具設計雖然在尋求和應用新材料、新技術、新造型方面有所研究和嘗試，但更多的只是跟隨其他設計大國的步伐，沒有形成本民族的家具設計風格.北歐家具設計在其傳統(tǒng)繼承和發(fā)揚的經驗中，我們看到了應該怎樣做好社會需求的設計，我們應該從北歐設計中學習他們的設計理念并貫穿整個設計的核心，挖掘北歐家具設計成功的實質，抓準創(chuàng)新設計的脈搏，研究傳統(tǒng)藝術文化和探究市場消費者的心態(tài)，培養(yǎng)家具設計的高水平專業(yè)人才，設計出以民族理念和人文精神為內涵、以人體工程學的科學方式為造型的具有鮮明中國現(xiàn)代特色的家具.

〔1〕趙江洪.設計藝術的含義[M].長沙:湖南大學出版社,1999.

〔2〕胡景初.世界家具發(fā)展史[M].北京:中央編譯出版社,2005.

〔3〕華黎強.北歐風格家具設計特色對中國現(xiàn)代家具設計的啟示研究[D].中國優(yōu)秀碩士學位論文全文數(shù)據庫,2008.

〔4〕姚海濤.承古創(chuàng)新——中國現(xiàn)代家具設計新思路[J].南昌高專學報,2007,3（6）.

〔5〕朱立元.美學[M].北京:高等教育出版社,2006.

TS664

A

1673-260X（2012）05-0058-02

安徽省高等學校省級優(yōu)秀青年人才基金項目（2010SQRW094ZD）