難忘的記憶——我演柴郡主

胡婷婷

作為演員，對于自己演藝生涯中的那些特殊經歷往往會有一種刻骨銘心的記憶，我亦如此。

十年前的那個冬天，我團（溧陽市錫劇團）排練上演了大型錫劇傳統劇目《三女審夫》，團部安排我飾演劇中的女主角柴郡主，從未擔綱主演的我既感謝領導對我藝術上的關心和培養，但又深感難負重任。經過一個月的排練——不，應該說是苦練，在導演和前輩們的熱情指導下，最終成功的塑造了這一人物的藝術形象。通過近60場的下基層演出，得到了廣大觀眾的喜愛和好評，也得到了我團領導，圈內同行們的肯定。作為自己藝術生涯中擔綱主演的處女作，它的成功也就必然地成為我記憶中最為深刻的人生經歷，也成了我行進在漫漫演藝之路的原動力。

《三女審夫》中的“柴郡主”是宋代的皇親國戚，由皇帝親找郡馬，與禮部尚書之子呂昆結為夫妻，并共同生活了三年。一次在祝賀御史中丞新婚的特定場所，當新郎新娘當面揭露了呂昆的丑惡嘴臉時，柴郡主大義凜然，對不幸者的遭遇深表同情，對薄情人的行徑切齒痛恨，于是三女同審呂昆，使薄情人落了個身首兩分的可悲下場。

柴郡主這一人物，她既不同于《珍珠塔》中明理賢淑的翠娥，也有別于《姐妹皇后》中的雍容華貴的公主。柴郡主是當今皇帝的親妹妹，她身上折射出的是一派高貴的皇家氣質和作為郡主的華貴風度。但又要表現出她是一個女人，而且是一個受騙三年的女人。因而要演好、演活這個角色，首先要解讀好這一人物的性格特征和外部氣質，然后以準確的表演，合理的唱腔，深刻的情感，加上恰到好處的語音語速和合乎情理的肢體動作和表情動作等手段，才能塑造好柴郡主這一人物的舞臺形象。這就要求演員必須具備較為深厚的基本功，這對于當年的我無疑是一次挑戰，為了演好柴郡主這一角色，我從接到任務開始就認真深入地詳讀劇本，并且找了許多反映古代皇親國戚各類人物形象和皇家生活的戲曲VCD，來反復觀看，以豐富自己的表演能力。在排練過程中，在導演的啟發及自己的理解下，試著體會這一角色的性格特征，以這種“體會”進而在舞臺上得以“體現”。為了演好這一角色，我每天早起晚睡，堅持練唱、走臺步、練形體，將這些基本功融化于柴郡主皇家氣質的一招一式中，并且虛心向導演、老師們請教，汲取各方有益的藝術營養，豐富自己的表演技巧。在充分理解全劇劇情后，按場次，按劇情為柴郡主設計了幾個不同的表演形式。

當一個角色特別是主要角色第一次登場與觀眾見面時，應該說，這種亮相最能給觀眾留下深刻的視覺形象。所以對此我進行了重點設計，當郡主柴玉芝在幕內道出一聲悅耳、清麗的“待女帶路”后，伴隨著漫長錘（鑼經）配以宮廷音樂旋律的襯托下，我背朝觀眾，莊步出場，然后亮相，顯示皇家氣派。當呂昆忙向郡主恭候，我用韻白念出：“郡馬爺少禮”時，面帶幸福的笑容，顯示了郡主與郡馬爺生活三年來的幸福情景。緊接著用【南方調】唱出：“秋風勁，菊花開，天高氣爽，東亭臺，西樓閣，金碧輝煌”，并用優美的碎步動作加上水袖襯托“柴王府真好似，人間天堂”。當時的郡主生活在寶貴、美好、愉悅、幸福之中，根本想不到身邊的郡王爺呂昆是個欺騙皇上，欺騙郡主，拋妻害命的衣冠禽獸。從信任到識破，從恩愛到反目，當呂昆的罪行在郡主面前敗露無余時，我采用甩水袖、轉身、搖晃等一系列幅度較大的動作，以及吃驚、滯呆的表情來塑造當時郡主“如晨鐘敲得我夢中驚醒的瞬間”。通過安瑞云、柳若蘭的痛訴，明白了郡王爺呂昆“愛的是錦袍玉帶烏紗帽，愛的是柴王府第有威名。”此時的郡主已完全認清了呂昆的本性，成了一位感情上深受創傷的女性。

在第六場的“會審”中，我用臺步、水袖來表演自己的恨，同時在唱腔上加重拖腔的力度及運用【大陸散板】，唱出內心的痛苦和怨恨。經過與其他演員的配合，用一系列的連貫動作，加上音樂，燈光配合烘托，把郡主柴玉芝當時種種的內心矛盾和骨肉叛離的心情淋漓盡致地演繹了出來，將全劇推向了高潮。

《三女審夫》每到一處都受到觀眾的歡迎和好評。在宜興、金壇演出時，許多上了年紀的老人看后特別稱贊劇中的郡主演得好。看到觀眾的熱情，聽到觀眾的好評，我心中得到了最大的滿足，再苦再累也就不覺得了，因為觀眾的口碑是我們演員最大的收獲。

十年前飾演柴郡主的經歷也就成了我心中難以忘卻的記憶。