三D動(dòng)畫(huà)電影《鄭和·魔海劫》制作點(diǎn)滴

張寧秀

600多年前，明代大航海家鄭和率領(lǐng)由近300艘船只和近3萬(wàn)人組成的龐大船隊(duì)，滿載絲綢、瓷器和茶葉，從南京出發(fā)，先后七次環(huán)海航行，穿越大洋，勾連世界，傳播和平、友誼與文化，拉開(kāi)了人類(lèi)歷史上輝煌燦爛的大航海時(shí)代的序幕，實(shí)現(xiàn)了海洋探險(xiǎn)、睦鄰友邦、和諧自然的偉大創(chuàng)舉與愿望。

為了紀(jì)念這位明代航海家、外交家、中國(guó)海洋文化的先驅(qū)，鑄造南京文化的品牌，以精品項(xiàng)目帶動(dòng)南京動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，由南京市委宣傳部出品和監(jiān)制，南京朱雀影視動(dòng)畫(huà)有限公司制作的一部以鄭和為主題的大型三D動(dòng)畫(huà)電影《鄭和·魔海劫》于2010年1月拉開(kāi)了帷幕。

我作為南京電影制片廠的一員，有幸加入了這個(gè)制作團(tuán)隊(duì)，在該片中擔(dān)任制片主任。目前該片已進(jìn)入后期制作階段。回想起兩年多來(lái)影片制作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，心中真是感慨萬(wàn)千。

作為三D動(dòng)畫(huà)，目前國(guó)內(nèi)已有多部作品出籠，但是要打造出高質(zhì)量精品的三D動(dòng)畫(huà)電影，應(yīng)該說(shuō)，目前國(guó)內(nèi)了了無(wú)幾。

動(dòng)畫(huà)電影并非只是時(shí)間較長(zhǎng)的電視動(dòng)畫(huà)。它的敘事手法、美術(shù)設(shè)計(jì)、畫(huà)面效果、音響特效等，都應(yīng)當(dāng)作為一部電影來(lái)對(duì)待。目前國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)片（電影）大多未能達(dá)到電影的高度，很大原因是由于動(dòng)畫(huà)圈和影視圈的分離。制作動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)人不懂得影視制作的原理和技術(shù)，而影視制作人們也不了解動(dòng)畫(huà)制作的方式和原理。其實(shí)這二者是相互借鑒、相輔相成的。動(dòng)畫(huà)制作的流程與電影制作基本相同：前期策劃、美術(shù)設(shè)計(jì)和分鏡，中期制作拍攝，后期的剪輯、音樂(lè)、特效和合成。只不過(guò)動(dòng)畫(huà)中期需要繪制和電腦制作，不同于電影電視的拍攝。動(dòng)畫(huà)實(shí)際應(yīng)當(dāng)作為電影藝術(shù)的一個(gè)分類(lèi)，它的原理和理論是與電影一脈相承的。劇本故事的編寫(xiě)、角色和場(chǎng)景的設(shè)計(jì)、鏡頭的設(shè)置、視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用……處處與電影藝術(shù)相關(guān)聯(lián)、密不可分。只有把動(dòng)畫(huà)當(dāng)做電影藝術(shù)來(lái)對(duì)待，才能讓動(dòng)畫(huà)獲得生命的活力。

《鄭和·魔海劫》這部影片就是這樣的嘗試。我們?cè)囍秒娪暗姆绞饺ピ忈屵@部動(dòng)畫(huà)片。

這部電影在劇本創(chuàng)作前期，特邀了中央電視臺(tái)的編劇韓素萍創(chuàng)作了文學(xué)劇本。劇本出爐后，先后多次召開(kāi)劇本研討會(huì)，專(zhuān)家評(píng)定會(huì)，政策定位。其后，總導(dǎo)演高毅（南京電影制片廠的導(dǎo)演）為劇本進(jìn)行了再次分鏡劇本創(chuàng)作，前后反復(fù)修改數(shù)次，最終定稿。

美術(shù)設(shè)計(jì)是一部動(dòng)畫(huà)片成功的必備基礎(chǔ)。動(dòng)畫(huà)片的美術(shù)設(shè)計(jì)與電影的美術(shù)設(shè)計(jì)有所不同，主要在于“選”與“造”。電影的美術(shù)設(shè)計(jì)多數(shù)是按照劇本的描述和導(dǎo)演的要求去選擇出適當(dāng)?shù)模ㄓ捌佬g(shù)風(fēng)格、角色的服裝發(fā)型道具等。但動(dòng)畫(huà)的美術(shù)設(shè)計(jì)要更加困難，很少有現(xiàn)成的東西去讓我們選擇，更多是“創(chuàng)造”——收集素材、整理素材、尋找靈感、一次次嘗試，最終從白紙創(chuàng)造出多姿多彩的世界。這是需要扎實(shí)的技術(shù)和對(duì)劇本的高度感悟才能獲得的成果。很多國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)計(jì)、掌握了幾種風(fēng)格，便將它們稍加改動(dòng)應(yīng)用到一切所能湊合的影片中。于是沒(méi)有了設(shè)計(jì)、沒(méi)有了貼合、沒(méi)有了創(chuàng)意，只是不停地炒同一種菜。這次《鄭和》一片卻不是這樣。當(dāng)我們初次接觸本片的設(shè)計(jì)師朱一峰時(shí)，只見(jiàn)一個(gè)濃眉小眼的年輕人器宇軒昂的來(lái)到我們面前，輕松地對(duì)導(dǎo)演說(shuō)：“你要什么類(lèi)型的造型，夸張的？可愛(ài)的？寫(xiě)實(shí)的還是Q版的？只要你說(shuō)，按照你的要求，我就會(huì)很快完成你要的作品。”誰(shuí)知導(dǎo)演告訴他：我什么都不要，我要你創(chuàng)作的是獨(dú)立思考出來(lái)的作品，而不是套用模式。這下可難壞了我們的美術(shù)設(shè)計(jì)師。整整兩個(gè)月，設(shè)計(jì)了一遍又一遍的人物造型，推翻了一次又一次的人物設(shè)計(jì)，都沒(méi)找到導(dǎo)演想要的設(shè)計(jì)感覺(jué)。直到有一天，導(dǎo)演讓他去網(wǎng)上查看臺(tái)灣白先勇先生導(dǎo)演的昆劇《牡丹亭》和孟廣祿主演的京劇《鄭和下西洋》，那是凝聚了中華精髓的優(yōu)秀文藝作品。從中，朱一峰突然打開(kāi)了思路，連夜創(chuàng)作了一套既有民族戲劇特色，又有現(xiàn)代元素的高水平的人物造型設(shè)計(jì)圖。當(dāng)我們帶著這套造型制作的3分鐘宣傳片在2010年的文交會(huì)上展出時(shí)，得到了國(guó)內(nèi)外的專(zhuān)家及業(yè)內(nèi)人士的一致認(rèn)可。特別是臺(tái)灣著名漫畫(huà)家林政德先生，看了這部宣傳片后，沖到我們的展區(qū)，激動(dòng)地詢問(wèn)我們工作人員，這個(gè)造型是誰(shuí)設(shè)計(jì)的？他很想見(jiàn)見(jiàn)設(shè)計(jì)師朱一峰。

動(dòng)作捕捉是目前國(guó)際上最新采用的三維動(dòng)畫(huà)制作的方式。就是讓演員進(jìn)行人物的動(dòng)作表演，電腦通過(guò)表演者身上固定的幾十個(gè)傳感器進(jìn)行數(shù)據(jù)采集，然后整合，最后交給動(dòng)畫(huà)師依據(jù)電腦數(shù)據(jù)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作，這樣制作出來(lái)的動(dòng)畫(huà)人物，其行為動(dòng)作流暢，逼真。動(dòng)作捕捉大量運(yùn)用的三維動(dòng)畫(huà)制作中。傳統(tǒng)的三維動(dòng)畫(huà)制作靠的是人工調(diào)動(dòng)畫(huà)（俗稱(chēng)手K），在綁定骨骼的模型上完成所有動(dòng)作的關(guān)鍵幀和過(guò)渡。但這不是一項(xiàng)簡(jiǎn)單的工程。因?yàn)檫M(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作的人員必須懂得表演、懂得動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律、懂得動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格把握。這是很難做到的，國(guó)內(nèi)的大多數(shù)三維動(dòng)畫(huà)人員只是技術(shù)員而不能稱(chēng)之為動(dòng)畫(huà)師。他們沒(méi)有學(xué)過(guò)表演和動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，更遑論能夠去把握人物的動(dòng)作表情的風(fēng)格統(tǒng)一。動(dòng)作捕捉在一定程度上彌補(bǔ)了這些不足。它使得三維動(dòng)畫(huà)制作人員減少了手K的部分，代之以真人表演。這會(huì)使得角色的表演、運(yùn)動(dòng)規(guī)律、表演風(fēng)格統(tǒng)一等問(wèn)題都得到解決。

本片就充分發(fā)揮了動(dòng)作捕捉的優(yōu)點(diǎn)。尤其在我們的影片中，有大量的武打動(dòng)作，如果單憑動(dòng)畫(huà)師來(lái)進(jìn)行武打制作，那么制作出來(lái)的動(dòng)畫(huà)效果一定不夠真實(shí)有力、很難達(dá)到預(yù)期的效果，而且動(dòng)作表演不會(huì)統(tǒng)一，因?yàn)槊總€(gè)動(dòng)畫(huà)師對(duì)動(dòng)作的理解是不一樣的。這次的武行團(tuán)隊(duì)，我們邀請(qǐng)的是曾為香港演員元彪做替身的武打演員阿彪帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)。在我們的整個(gè)動(dòng)作捕捉過(guò)程中，阿彪設(shè)計(jì)了一系列的具有高難度的武打動(dòng)作，同時(shí)按照導(dǎo)演的要求，為鄭和這個(gè)人物動(dòng)作設(shè)計(jì)了具有中國(guó)傳統(tǒng)的太極功夫，戲中每個(gè)人物都有一套自己武打功夫，使得整個(gè)影片的武打動(dòng)作是目前國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)界的一個(gè)高點(diǎn)。

音樂(lè)是一部電影的靈魂，視、聽(tīng)是組成一部電影完整的元素。所以，電影的音樂(lè)在影片中是至關(guān)重要的。本片的音樂(lè)是由法國(guó)作曲家GregYU創(chuàng)作，片中音樂(lè)將會(huì)在法國(guó)由歐州交響樂(lè)團(tuán)演奏錄制完成。相比大量敷衍的純電子音樂(lè)，這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鲬B(tài)度必定會(huì)帶來(lái)高質(zhì)量的音樂(lè)體驗(yàn)。

片中的主題曲和片尾曲由有著現(xiàn)代流行音樂(lè)“教父”之稱(chēng)的張亞?wèn)|作曲。這次為《鄭和·魔海劫》作曲，是張亞?wèn)|動(dòng)畫(huà)影視音樂(lè)作品的處女作。“海洋是個(gè)能夠給人帶來(lái)生機(jī)、靈感與希望的領(lǐng)域，比較開(kāi)闊，給人一種能夠打開(kāi)自己的感覺(jué)，這與我一貫的創(chuàng)作理念相吻合。”張亞?wèn)|說(shuō)。于是他在曲調(diào)中著重于“用當(dāng)代的感覺(jué)詮釋那段奇幻歷史”。

片中的主題歌《向海》由著名歌手劉歡傾情演唱，片尾歌《我去了》由張靚穎演唱。在錄制現(xiàn)場(chǎng)歌手們反復(fù)商量著歌曲的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，怎樣唱才有穿透力，怎么唱才顯得曲調(diào)自然優(yōu)美。一句歌詞往往要花上十幾分鐘來(lái)討論和嘗試不同的唱法。當(dāng)歌曲錄制完成后，在場(chǎng)的工作人員都情不自禁鼓掌拍手叫好。這兩首歌曲將會(huì)為整個(gè)影片增添不少光彩。

目前，整個(gè)影片已進(jìn)入后期制作階段，將會(huì)在今年的暑期檔與廣大觀眾見(jiàn)面，這部影片將是一部創(chuàng)中國(guó)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)行業(yè)之先河的動(dòng)畫(huà)大片。

近日，由文化部、廣電總局、新聞出版署聯(lián)合主辦的“2011國(guó)家動(dòng)漫精品工程”評(píng)選結(jié)果公示，我們制作的三D動(dòng)畫(huà)電影《鄭和·魔海劫》十分榮幸地獲得了國(guó)家級(jí)精品動(dòng)漫工程創(chuàng)意大獎(jiǎng)。