對《絲竹民族音樂會同期錄音效果淺析》中所用ORTF拾音制式的思考

楊 帆

（新疆藝術學院音樂學院理論教研室，新疆 烏魯木齊 830000）

前 言

由徐文心、黃悅谷兩位先生共同撰寫的《絲竹民族音樂會同期錄音效果淺析》與《淺析“江南韻”音樂會的現場同期錄音調試》①兩篇文章，均總結了作者在南京藝術學院錄制“江南韻”音樂會時使用ORTF拾音制式的實踐體會，筆者在閱讀后產生了一些困惑，現以《絲竹民族音樂會同期錄音效果淺析》（以下簡稱《絲竹》）文中所記ORTF拾音制式的使用方法為分析對象，提出一些個人的粗淺思考，與文章作者和業界同仁作學術探討與交流。

1 文中所用并非ORTF拾音制式

“ORTF的命名是使用法國電視臺（Office de Radio diffusion Télévision Fran?aise）的法語縮寫。它因為法國這家電視臺最早使用這種拾音制式而命名。”②ORTF拾音制式是混合拾音方法各制式中使用最普遍的一種，拾音時必須使用兩支心形指向性傳聲器，除要求拉開17 cm的間距產生時間差外，同時還要求形成110°的傳聲器主軸夾角產生強度差。

在《絲竹》一文中記錄了錄音時所用傳聲器及基本設置情況：“現場具體布置為：Earthworks QTC50拾音器為2支有線電容傳聲器。雙電容傳聲器組合成ORTF拾音制式錄制本臺節目。此制式首先由法國電臺使用，……本次錄音將2支拾音器分別接入火線聲卡的1和2通道（003 Rack 音頻接口/聲卡），聲卡與電腦連接，……在現場錄音制作中，采用同時錄制兩條聲軌的辦法來控制錄音電平，錄制出了優良的數字聲節目源”。③

從上述文字可以得知，《絲竹》一文在錄音中使用了兩支Earthworks QTC50，并采用同期分軌的錄音工藝，將兩支傳聲器分別接入兩個通道，擬設置為ORTF立體聲拾音制式，這成為筆者第一個不解之處，因為Earthworks QTC50是全指向性傳聲器而不是心形指向性傳聲器。這一點在Earthworks QTC50的技術說明書中已有說明：“Description Earthworks QTC50 is an omnidirectional (pressure) prepolarized condenser microphone directly coupled to a dedicated wideband，……”。④并附有Earthworks QTC50的指向性圖為證（見圖1） 。

因此，本次錄音采用兩支Earthworks QTC50全指向傳聲器來構成ORTF拾音制式，實際是不可能實現的，這是因為全指向性傳聲器間所拾取到的信號只存在時間差、相位差及由于人頭遮擋所產生的音色差異，并不能產生ORTF拾音制式中至關重要的聲道間強度差信息。所以說，文中所用錄音制式并非ORTF拾音制式，如按其拾音原理來區分，應屬于以拾取立體聲聲道間時間差為主要目的的AB拾音制式。

圖1 Earthworks QTC50指向性圖示

2 拾音范圍的計算

《絲竹》一文中提到“本次現場錄音的ORTF 拾音制式是由兩個心形指向的傳聲器構成的，心形指向的傳聲器對傳聲器振膜前方的聲音最為靈敏。因此，前方47%區域是 ORTF制式理想的拾音范圍……建立ORTF拾音制式以保證錄制的聲音集中在前方110°之內。若超出110°區域，聲音會在還音之后不是極左、極右就會被消聲……現場錄音時，調整立體聲對與舞臺間的距離，保證兩支傳聲器振膜軸線的延長線包容整個聲源……”。④

中國傳媒大學李偉先生在所著《立體聲拾音技術》一書中通過計算立體聲重放聲像的正常展開與信號間強度差與時間差成分的比例，明確了ORTF拾音制式的拾音范圍：“ORTF拾音制式當聲源入射角度為48°時，立體聲傳聲器系統拾取到的聲道音時間差為0.37 ms；強度差為8.2 dB……0.37 ms的聲像定位百分數是40%；……8.2dB的聲像定位百分數是60%。……所以，ORTF拾音制式當聲源入射角度為48°時，聲像定位百分數達到100%。也就是說，±48°是ORTF拾音制式的‘拾音范圍角度’，拾音范圍是96°。”⑤據此，筆者竊以為在《絲竹》一文中同時出現了47%與110°兩個不同的拾音區域，究其原因，是否是文章作者忽視了傳聲器軸線夾角與拾音范圍這兩個概念的區別呢？

傳聲器軸線夾角是指分別垂直于兩支傳聲器振膜中心的兩條法線所形成的夾角，在ORTF拾音制式中必須設置為110°，這個夾角可以使用肉眼觀察并做精確的角度測量。而“拾音范圍是立體聲傳聲器系統拾取的全部聲信號能在立體聲重放系統中正確聲像定位的聲源范圍”⑥。這個范圍用肉眼是無法觀察到的。由于拾音范圍的大小受拾音制式、傳聲器指向性、傳聲器軸線夾角等因素影響會產生拾音角度及拾音范圍的變化，因此，為了使處于舞臺不同位置的聲源在錄音重放時能獲得正確的、符合現場實際的左右聲像展開，錄音中，拾音范圍應覆蓋全部聲源，即呈扇形的拾音范圍的兩條直邊應恰好將樂隊最外側的演奏員涵蓋在內。

文章作者在錄音中將“兩支傳聲器振膜軸線的延長線包容整個聲源”，是將呈110°的傳聲器軸線夾角的兩條直邊對準了樂隊外沿，這意味著其寬度已經遠大于ORTF拾音制式在節目重放時能夠實現正確聲像定位的96°扇形拾音范圍，重放中將不能得到正常的聲像展開。

3 重放立體聲信號聲像展開范圍分析

由前文分析可以看出，此次錄音由于選用了兩支全指向性的傳聲器，因此，有悖于ORTF拾音制式所規定的心型指向性設置要求，其技術路線實為AB拾音制式。

AB拾音制式是使用最早的時間差拾音方法。它是將兩支電氣性能盡可能一致的全指向性傳聲器拉開一定間距所構成的立體聲拾音制式。采用AB制式不僅可以得到自然、松馳的音質，還可以較好地記錄廳堂環境特征，因此，使用非常普遍。

在此次所使用的AB拾音制式中，《絲竹》作者提到“經過現場調整，2支拾音器之間的振膜距離為17 cm，振膜軸線夾角為110°，建立一個ORTF制式的立體聲拾音對，……從而得到較為松弛的聲音和較好的定位感。”⑦這引起了筆者的注意，因為在立體聲錄音節目重放時，揚聲器系統能否實現左右聲道間聲像的完全展開是評價立體聲節目優劣的硬性指標之一。由于樂隊寬度、傳聲器系統與樂隊距離等參數文中并沒有提及，筆者只能粗略計算文章作者在采用間距為17 cm的AB拾音制式所錄節目在重放時的聲像展開范圍。

我們知道，在以AB拾音制式為代表的時間差各拾音制式中，當左右聲道信號間的時間差為1.5 ms時，聲源方位即可以在重放得到完全的展開。處于舞臺一定區域內的聲源，所產生的聲音信號到達兩支傳聲器的時間差如果保持在1.5 ms以內，那么，這個區域即為AB拾音制式有效的拾音范圍。從文章中可以得知兩傳聲器間的距離為17 cm，因此，計算中設聲源與兩傳聲器中線的夾角為最理想狀態，即θ為90°，那么，通過計算左右聲道在重放時的時間差Δt，即可推算出重放信號立體聲的展開范圍。

Δt＝0.5 ms

式中：

α＝傳聲器間距（17 cm）

θ＝兩傳聲器與垂直于連接線的中線夾角（90°）

c ＝聲速（取值340 m/s）

通過計算，當AB拾音制式兩傳聲器間的距離為17 cm時，左右聲道即使是在最佳角度條件下，重放的時間差也僅為0.5 ms，遠低于AB拾音制式聲像獲得 100%正常展開所需的1.5 ms，因此，在重放時只能實現約52%的不完全聲像展開⑧。

4 傳聲器間角度和距離的計算

在《絲竹》一文的摘要與結論中均提到“通過精確計算和設置拾音器振膜軸線間的夾角、距離，制作出‘高保真’的錄音作品。”對于此種說法，筆者認為也值得商榷，這是由于混合拾音方法中常用的6種拾音制式各具業界統一且唯一的設置標準，見表1。

可以看到，這6種拾音制式均采用了不同間距與相應夾角的固定搭配。實踐中，如果選擇了某種拾音制式，就必須按上述參數進行設置，無須再對傳聲器間距、傳聲器軸線夾角等參數進行計算與調整。

表1 混音拾音方法中常用的6種拾音制式

同樣，在ORTF拾音制式的設置中，如果改變了傳聲器的間距、夾角等任一參數，均不能再稱為ORTF拾音制式。因此，文章作者所提到的計算和設置拾音器振膜軸線間的夾角與距離，其本意是否是指計算和設置ORTF傳聲器系統與樂隊間的夾角與距離呢？

結 語

ORTF拾音制式以其拾取信號真實、自然的音質表現，簡單方便的使用方式等諸多優點成為很多錄音師首選的拾音制式，各傳聲器制造廠家也開發了多種固定的ORTF拾音系統，使得這種拾音制式的使用愈加廣泛。因此，筆者對徐文心、黃悅谷兩位先生文章中ORTF的使用方式提出了一些個人的粗淺看法，不當之處，還請兩位先生與同行們不吝賜教、悉心指正。

注釋

① 《絲竹民族音樂會同期錄音效果淺析》一文原載于2011年第4期《音響技術》；《淺析“江南韻”音樂會的現場同期錄音調試》原載于2012年第1期《電聲技術》.

② 李偉.立體聲拾音技術[M].北京：中國廣播電視出版社，2004：116.

③ 徐文心，黃悅谷.絲竹民族音樂會同期錄音效果淺析[J].音響技術，2011，04：49.

④ Earthworks,Inc.QTC50manual.7.11[R].Version 3,2011.

⑤ 徐文心，黃悅谷.絲竹民族音樂會同期錄音效果淺析[J].音響技術，2011，04：50.

⑥ 李偉.立體聲拾音技術[M].北京：中國廣播電視出版社，2004：117－118.

⑦ 李偉.立體聲拾音技術[M].北京：中國廣播電視出版社，2004：72.

⑧ 徐文心，黃悅谷.絲竹民族音樂會同期錄音效果淺析[J].音響技術，2011，04：49.