富豪夫妻的私立美術館

吳子茹

從位于三層的辦公區出來右轉，是一片空曠的展廳。靠墻的地方開辟出來一塊幾平方米的空間，幾個小伙子正在加緊趕工。王薇快步走過去，“說了這里是要純金的，怎么又要加三分銀了？不行不行，這個一定要重新做。”

這塊小空間頗費心思，將用于展示那座著名的乾隆御制“水波云龍”寶座——2009年的香港蘇富比秋拍，王薇的先生、內地藏家劉益謙花8000多萬港幣拍得，這一價格打破了中國家具的世界拍賣紀錄。

很快，這件作品就會出現在新開館的劉益謙和王薇的“龍美術館”中。這家位于上海浦東新區的私人美術館，建筑面積一萬多平米，除多功能的地下一層外，有三層展廳，將展出他們收藏的古代、現代和當代藝術作品。幾乎所有劉益謙和王薇夫婦的藏品，包括近幾年在拍賣會上屢次引起轟動的“天價”作品，都將在這里向公眾展示。

然而做一家兼具學術性和公共性的美術館，并不是一件容易的事情。在中國，現在似乎還不是一個適合私人美術館生存的時代。

“他們都喜歡聽我講錢”

2009年被稱為中國藝術品市場進入億元時代的“元年”，劉益謙毫無疑問是億元時代的“推手”。

就在全球金融危機引發的世界藝術品市場一片低迷之時，中國的拍賣市場陸續出現了億元以上的古代書畫作品。世界各大媒體紛紛報道“中國本土藏家的崛起”。其中最重要的買家之一就是被稱為“法人股大王”“中國的巴菲特”的劉益謙。

除了“水波云龍”乾隆寶座，被他以天價入手的藏品還有明代吳斌的《十八應真圖卷》、宋徽宗的《寫生珍禽圖》手卷等等。這些都將成為龍美術館的陳列。

“每年虧一千萬吧，”劉益謙對《中國新聞周刊》這樣描述對美術館的預判，“就當自己在其他地方少掙了一千萬。”

劉初中畢業后就自己創業，上世紀80年代投身出租車行業，1990年代在證券市場中暴富，并且開始接觸藝術品收藏。劉益謙的藏品到底有多少，他自己也說不清。1993年，中國嘉德剛剛成立的那場拍賣會，劉益謙買了兩件作品。一件是郭沫若的書法，花了7萬，另一件是李可染的畫，11萬。大約二十年后的一場拍賣會，他買下了王羲之的《平安帖》，花了三億多元。

劉益謙側重于收藏傳統書畫、瓷雜等，妻子王薇更偏向于油畫和當代作品。

“當代作品代表了中國未來發展的方向，更側重個人表達，傳統書畫更為拘謹，但有些其實也很夸張，能找到呼應，很有意思的，”劉益謙說起收藏滔滔不絕。“我喜歡講這些，可惜沒人愛聽，他們都喜歡聽我講錢，”他身體往后靠了靠，做出稍稍休息的姿勢，對記者開玩笑。

對劉益謙來說，辦一座美術館似乎是水到渠成的事情。“就是家里的東西太多了，要辦個美術館，就當是一個庫存也不錯，”他反復對《中國新聞周刊》強調。“反正房子是自己的，房租的錢就不算進去了。建美術館應該是個大趨勢吧，你收的東西太多了，自己關起門來看也沒什么意思，” 劉益謙年屆五十，頭發已有些斑白，說起話來有商人的精明，但也很直白。

“我們的作品當然沒話說”

除了即將開館的龍美術館，他們的另一個美術館“龍當代美術館”也已經動工，計劃明年底開館。“龍當代美術館”與印尼華人收藏家余德耀的私人美術館一起，是上海徐匯區政府一個文化項目的組成部分。

采訪中，劉益謙的回答不時被電話打斷，他正在通過電話委托競投一件作品。“還在買，都堆放在家里，也沒有得到好好的保管，太可惜了。”他念叨。

美術館的很多細節都需要劉益謙和太太王薇親為。送走前來商討裝修細節的工頭、討論保安人數和費用的員工，王薇終于有時間坐下來。“距離開館還有幾天時間，我就一個人在各個展廳里走走，或者在哪個角落坐一會兒，安安靜靜地，”她頓了一下，午后的陽光透過玻璃屋頂，傾瀉下來，“就這樣閉上眼睛，想想哪個細節還需要調整，等著開幕的到來。”王薇說她很多天都沒有睡好覺了，但聊起美術館，她就會變得很有精神，“值啊，不管多累都值。”

如今這座劉益謙斥巨資興建的龍美術館，王薇任館長。“一家美術館當然首先是要靠作品說話的，”王薇說到這里頗顯驕傲。“我們的作品數量和質量，當然是沒話說。”

當然，各種議論是不可避免的。有人說這是打著文化的旗號跟政府合謀圈地，還有人質疑一家私人美術館能存活多久以及它的學術價值和公共性等。“還沒有開館呢，各方面壓力就已經來了。”王薇對《中國新聞周刊》感慨。

拋開這些，和國內其他私立美術館比較，王薇倒是很自信“我們有作品呢，作品自己是會說話的，”她細數了國內幾家相對較大的私人美術館，“從硬件，到藏品，我們都是一流的。”

而劉益謙也毫不謙虛地對《中國新聞周刊》說，“除了故宮、上海博物館和遼寧省博物館等國內幾家大的博物館之外，”他的古代書畫“是其他博物館沒法比的”。

“自己硬撐著吧”

按照專家的描述，劉益謙收藏的那座乾隆“水波云龍”寶座“圖案莊嚴偉岸……氣勢磅礴”。龍美術館精心設計的那個專門的展示空間，也是為了向觀眾突出“莊嚴偉岸”的感覺。

“一定要是金邊的，這才能突出這種皇家氣勢，”王薇環顧四周，向里是四個精品展示柜，用來展出他們收藏的瓷器、玉器等。她轉過身笑著問記者：“你覺得怎么樣啊？這個位置還要配一套沙發，我自己親自去挑，參觀累了可以坐下來休息。”

有裝修工頭來向王薇結賬，“你把那個玻璃，還有墻，都給擦干凈了，收工，兩天后錢就給你打過去，都不是問題。”王薇回答得很干脆。

然而資金也并非完全不是問題。

劉益謙的長久目標，還是能讓美術館自負盈虧，但這個目標什么時候能實現，三年、五年，或者更長？劉益謙反復掂量，也不知道應該把這個時間定到什么時候。

“太難了，這實在說不好。”他對記者面露難色。劉益謙希望美術館經營的時間長了，在業內的名聲建立起來，有人愿意與美術館合作，投入一部分資金，或者有對藝術感興趣的基金會介入，讓美術館的運營能獨立出去。

“你也知道在中國做文化的現實，”劉益謙直了直腰，“只有自己硬撐著吧，基本上成功的不多。”

從上世紀90年代末起，民營美術館開始在中國興起，成都的上河美術館、沈陽的東宇美術館、天津的泰達美術館，都由企業贊助開館，然而經營狀況并不樂觀。

2002年，從北京的今日美術館開始，中國的民營美術館開始了第二波浪潮。上海多倫美術館、證大現代藝術館、南京四方美術館等先后成立，但是真正做得非常成功的，依然寥寥。今日美術館是民營美術館最成功的案例之一，剛剛完成了他們的十周年慶典。

借鑒一些成功的美術館，龍美術館也設有圖書閱覽室、學術報告廳、藝術衍生品區等，但是王薇有自己更大、也是更切合實際的想法。

龍美術館建在一個高檔別墅區。王薇想更大程度上發揮美術館的教育和社區功能。除了每年三個學術性大展和一些學術活動外，她還想在美術館的地下一層開辦各種美術鑒賞班和學習班，甚至還會開設太太研修班，告訴她們怎樣變得更有藝術品位。

這樣做的目的，一方面是為了幫助美術館的運營籌集一定資金，另外，也能更大地發揮美術館的社區功能。“讓更多的人來到美術館，培養他們參觀美術館的習慣，我覺得這才是一家美術館最重要的地方，”王薇對《中國新聞周刊》說， “最好的硬件設施，我們有了，最好的藏品，我們也有了。剩下的，就是如何將更多的人吸引進來。”

12月18日，龍美術館就舉行開幕大展，王薇說，她的心情和劉益謙一樣，“又是緊張，又是忐忑，當然還很期待。”