從連環(huán)畫(huà)高手到當(dāng)代寫(xiě)意畫(huà)名家

林陽(yáng)

當(dāng)我翻閱著承載了孫恩道先生傾注近10年心血積累而成的讓人賞心悅目的畫(huà)冊(cè)打樣時(shí)，不免為之動(dòng)容。和他相識(shí)相知幾十年的經(jīng)歷如煙云浮現(xiàn)眼前。我應(yīng)該為他寫(xiě)些什么，來(lái)祝賀他在中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)方面取得的成就。

一

我和孫恩道相識(shí)大約在1972年的冬天。我從咸寧去武漢探望父親林鍇。父親因他在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作方面的成就和影響被武漢軍區(qū)政治部從咸寧五·七干校聘請(qǐng)到軍區(qū)創(chuàng)作班，輔導(dǎo)部隊(duì)美術(shù)骨干的創(chuàng)作和為部隊(duì)培養(yǎng)美術(shù)人才。孫先生那時(shí)還是一個(gè)入伍不久的新兵，也被調(diào)到武漢軍區(qū)美術(shù)創(chuàng)作組搞創(chuàng)作。父親帶著我到部隊(duì)食堂吃過(guò)飯。在食堂是我和孫恩道第一次相見(jiàn)，彼此都沒(méi)留下多少印象。

但孫恩道對(duì)我父親記憶深刻。他在我父親的指導(dǎo)下創(chuàng)作的工筆畫(huà)《媽媽夸我干得好》參加了全國(guó)年畫(huà)展覽并被河南人民出版社出版發(fā)行；他創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)《官渡之戰(zhàn)》參加全軍展覽并被《解放軍畫(huà)報(bào)》選登。

孫恩道在我父親的指導(dǎo)下取得了一系列的成績(jī)，1975年便被武漢軍區(qū)《戰(zhàn)斗報(bào)》社選調(diào)為美術(shù)編輯，成為一名專(zhuān)業(yè)的美術(shù)工作者。

孫恩道每當(dāng)說(shuō)起那段經(jīng)歷總是動(dòng)情地說(shuō)林鍇是他終身的老師，林鍇所傳授的創(chuàng)作法則和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)使他終身受用不盡。

我和孫先生相知是在1990年前后。當(dāng)時(shí)我在中國(guó)連環(huán)畫(huà)出版社任總編輯助理。孫先生在湖北美術(shù)出版社任副社長(zhǎng)，主抓連環(huán)畫(huà)的編輯和出版工作。我們既是出版界同行，也是編輯和作者的關(guān)系。那時(shí)他為中國(guó)連環(huán)畫(huà)出版社創(chuàng)作過(guò)不少工筆插圖和連環(huán)畫(huà)作品，是出版界公認(rèn)的連環(huán)畫(huà)高手。

在我的印象中，孫先生是一位樸實(shí)、忠厚但又不乏智慧的連環(huán)畫(huà)編輯和連環(huán)畫(huà)家。他的創(chuàng)作和他的為人一樣，認(rèn)真、誠(chéng)實(shí)而又不乏睿智。當(dāng)時(shí)他所編輯的連環(huán)畫(huà)圖書(shū)和創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)作品經(jīng)常獲得國(guó)家級(jí)的榮譽(yù)。

二

孫恩道由武漢軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到湖北美術(shù)出版社工作的前10年，由一個(gè)連環(huán)畫(huà)編輯做到負(fù)責(zé)全面工作的出版社社長(zhǎng)。他的工作經(jīng)歷在他的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中起著非常重要的作用。

一是開(kāi)闊了他的胸襟。清人高秉在《指頭畫(huà)說(shuō)》中談到蘇東坡的胸襟：“筆墨之事，天姿篤、學(xué)力深，而胸襟又要闊大。東坡《渡海詩(shī)》云‘九死南荒吾不悔，茲游奇絕冠平生。居此胸襟而足其才智，技必過(guò)人。” 孫先生10年間從一個(gè)編輯提升為社長(zhǎng)，除了他工作努力而取得的成績(jī)外，其業(yè)務(wù)水平和開(kāi)闊的胸襟也是重要的因素。當(dāng)了社長(zhǎng)后，面對(duì)繁雜的事務(wù)和復(fù)雜的人事關(guān)系以及在一定形勢(shì)下社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的矛盾、計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型、繪畫(huà)業(yè)務(wù)水平提高和工作質(zhì)量提高等諸多的復(fù)雜關(guān)系，他都能以開(kāi)闊的胸襟去從容面對(duì)。在他任社長(zhǎng)期間，出版社社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益迅速提升。他的繪畫(huà)作品也多次參加全國(guó)美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)。

二是進(jìn)一步加強(qiáng)了他的學(xué)力。孫恩道雖然很年輕時(shí)就從事美術(shù)專(zhuān)業(yè)工作，但他在上大學(xué)時(shí)卻選擇了中文專(zhuān)業(yè)。這就使他的知識(shí)積累有了國(guó)文素養(yǎng)。在出版社社長(zhǎng)的崗位上，責(zé)任要求他必須有政治家的素養(yǎng)、經(jīng)濟(jì)家的頭腦，從而形成了他的雜學(xué)特質(zhì)。這種雜學(xué)對(duì)一個(gè)有建樹(shù)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，是決定其成就大小的重要因素。從這本集子所收錄的作品來(lái)看，其社會(huì)內(nèi)容表現(xiàn)的豐富程度，對(duì)生活題材抓取的敏銳程度，以及對(duì)主題挖掘的深刻程度，從中都可以感受到作者知識(shí)積累的豐厚。

三是編輯出版工作使他更注重廣大讀者的需求和愛(ài)好。圖書(shū)編輯出版的責(zé)任就是向社會(huì)提供讀者喜聞樂(lè)見(jiàn)的、積極健康的、實(shí)惠有用的、豐富深刻的讀物。這種責(zé)任感在他的繪畫(huà)作品中也有展現(xiàn)。他不追求所謂的終極表現(xiàn)，不追求狂、怪、野狐禪之類(lèi)。他追求的是一種文質(zhì)彬彬的氣質(zhì)，追求賞心悅目的視覺(jué)效果，最終形成了大眾雅俗共賞的藝術(shù)形式。

三

孫恩道先生在剛知天命之年卸社長(zhǎng)任做了專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，并到中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)人物畫(huà)研究生班進(jìn)行深造。盡管此時(shí)他已被選舉為湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，但他不為世俗所限，低下頭來(lái)老老實(shí)實(shí)地做學(xué)生，做學(xué)問(wèn)。

在古代中國(guó)畫(huà)發(fā)展的長(zhǎng)河中，寫(xiě)意人物畫(huà)并不是主流畫(huà)種。宋代的寫(xiě)真精神使人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)以極其工整的形式達(dá)到了高峰，其間出現(xiàn)了一位天才的寫(xiě)意人物畫(huà)家梁楷，他以簡(jiǎn)潔抒情的筆墨在人物畫(huà)領(lǐng)域別開(kāi)生面，成為中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)鼻祖。

宋代是藝術(shù)高度發(fā)達(dá)繁榮的時(shí)代；也是繪畫(huà)由“寫(xiě)真”轉(zhuǎn)向“寫(xiě)意”的重要時(shí)期。從韓琦“觀畫(huà)之術(shù)，唯逼真而已，得真之全者絕也，得多者上也，非真即下矣”，到蘇軾“論畫(huà)以形似，見(jiàn)與兒童鄰”，即可見(jiàn)繪畫(huà)觀念的轉(zhuǎn)變。但這種轉(zhuǎn)變主要體現(xiàn)在山水、花鳥(niǎo)畫(huà)方面，人物畫(huà)因其實(shí)用功用和轉(zhuǎn)變的高難度未能充分體現(xiàn)。

中國(guó)古代人物畫(huà)僅限于“描”，先賢們創(chuàng)造了豐富的“十八描”法。明末的陳老蓮，清末的任伯年是宋之后出現(xiàn)的最為杰出的人物畫(huà)家。盡管任伯年因受西畫(huà)影響已注重了色彩和塊面在畫(huà)面上的應(yīng)用，但總體來(lái)看，他們還是以描法為主要的造型手段。

宋代文人畫(huà)強(qiáng)調(diào)的寫(xiě)意精神中的“寫(xiě)”至元、明時(shí)演化為“書(shū)法入畫(huà)”，線條的書(shū)法質(zhì)量成為衡量繪畫(huà)質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)左右了中國(guó)古代畫(huà)壇幾百年。

近代以降，西畫(huà)東漸，給中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)注入了勃勃生機(jī)：蔣兆和以素描、結(jié)構(gòu)入畫(huà)，開(kāi)創(chuàng)了一代學(xué)風(fēng)；黃胄以速寫(xiě)用筆入畫(huà)而別開(kāi)生面；方增先繼承傳統(tǒng)，卻將中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)方法用于表現(xiàn)人物。他們以大量的優(yōu)秀作品昭示著繼承者的創(chuàng)新精神。

孫恩道選擇了傳統(tǒng)的路子。他全面地研究了中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展的軌跡。注重吸取當(dāng)代浙派寫(xiě)意人物畫(huà)家的表現(xiàn)方法。并吸取中國(guó)古典山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨精神，結(jié)合自己長(zhǎng)期鍛煉而來(lái)的線描功力和素描造型能力，形成了他自己獨(dú)特的風(fēng)貌，在當(dāng)今中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)界獨(dú)樹(shù)一幟。

四

從連環(huán)畫(huà)高手到當(dāng)代寫(xiě)意人物畫(huà)名家，從出版界管理者到藝術(shù)界名人，這是一條有過(guò)艱辛有過(guò)彷徨的探索之路。孫恩道以老黃牛俯首苦干的勁頭和倔驢般的秉性咬緊牙關(guān)走了過(guò)來(lái)。

他的繪畫(huà)用線承繼了二王的秀勁生動(dòng)，又滲透著魏碑的方正沉著，行筆快慢結(jié)合，頓挫有致，富有節(jié)奏性和韻律感；用墨瀟灑自如，暈化自然，水墨淋漓，變化多端。粗細(xì)、濃淡、干濕、冷暖、輕重、疾徐、疏密、虛實(shí)、順逆、倒正、大小、曲直等等一切既對(duì)立而又統(tǒng)一的傳統(tǒng)哲學(xué)因素，在孫恩道的作品中都得以和諧體現(xiàn)。所以說(shuō)，他的作品是“真”中國(guó)畫(huà)。