從威尼斯到798

本刊編輯部

為了滿足國內觀眾一睹威尼斯國際藝術雙年展中國館風采的愿望，第五十四屆威尼斯國際藝術雙年展中國館的精彩展覽被搬回國內，以“彌漫·北京”為主題的當代藝術展覽于2011年12月3日至12月17日在北京798藝術區悅·美術館舉行。12月3日開幕式當天，北京大學藝術學院名譽院長、北京大學美學與美育研究中心主任葉朗先生、意大利駐華使館官員芭芭拉女士、中央美術學院院長潘公凱先生、人民美術出版社副總編輯胡建斌先生、悅·美術館館長王飛躍先生、策展人彭鋒先生以及各方中外專家及相關媒體和個人參加了開幕式。

第五十四屆威尼斯國際藝術雙年展總策展人比奇·邱瑞格選擇以“啟迪”作為總主題，強調光在藝術中的作用。在中國館策展方案的評選中，北京大學美學與美育研究中心教授彭鋒以“彌漫”為主題的方案最終勝出。“彌漫”的5件作品分別為：潘公凱的作品《融》、原弓的作品《空香》、蔡志松的作品《浮云》、楊茂源的作品《器》、梁遠葦的作品《我請求：雨》。國際美學協會主席柯蒂斯·卡特和國際藝術史協會主席安德森在看完展覽后，都認為中國館是本屆威尼斯國際藝術雙年展最好的部分。這5件既獨立又相互聯系的觀念裝置作品，以花、茶、藥、香、酒5種氣味的彌漫為線索，嘗試對中國傳統文化做出最當代的藝術表達，既顯示中國文化的獨立身份，又尋求同其他地域文化和民族文化之間的廣泛聯系。《環球時報》、《金融時報》等多家國際媒體對中國館進行了大篇幅的報道；在威尼斯國際藝術雙年展媒體開放日6月1日，中國館被媒體給出了“該日最佳”、“最受外媒關注的中國新聞”、“最有創新的展館”、“充分利用場館”、“富有技術含量”、“清新詩意”、“文化內涵濃厚”等評價。

本次北京展覽的策劃人仍為彭鋒先生，在2011年12月3日的新聞記者會上，彭鋒談到展覽特點時對記者說，“彌漫”強調的含義很多，光的彌漫、雪的彌漫、氣味的彌漫，這次展覽正值冬季，如在夏天可以把展覽挪到戶外，效果會更好。談到這次北京展覽與威尼斯展覽上的不同之處，彭鋒介紹說，威尼斯的展覽不可復制，因為時間、空間都發生了變化，但主題同樣是“彌漫”。展覽的生命力在延伸。例如，在威尼斯的展覽中，《器》由大小形狀顏色各異的陶器組成。作者楊茂源希望觀眾能更加感性地感受到這種生命力，因此展品任由觀眾取走。但是展覽回到北京時只剩下少量陶器，于是它們就具有文獻價值，只能展出，不能再由觀眾帶走。

此次北京展覽根據悅·美術館的建筑特點，在展出形式上做了相應的調整。由于條件的限制，原弓的《空香》以影像方式呈現，在一層墻面以兩塊大熒幕再現威尼斯展出現場效果，蔡志松的《浮云》及楊茂源的《器》規模較小，不可與威尼斯展覽的規模及效果同日而語，梁遠葦的作品《我請求：雨》以圖片形式展出，其中包括設計稿在內的圖片。

讓人眼前一亮的是本次展覽在文獻方面的準備，由策展人彭鋒編寫、人民美術出版社出版的《方案——2011年威尼斯國際藝術雙年展中國館》一書也同期推出。全書以時間為線索，記錄了彭鋒從接到“第五十四屆威尼斯國際藝術雙年展中國館”專家委員會的策展人提名邀請函，到策展方案反復修訂，直至最后成功實施策展方案的過程。書中包含策劃方案的第一稿到第五稿，以及參展藝術家及主辦方的往來信件、專家委員會評審意見；在參展藝術家部分，充分展現了藝術家在實施方案過程中的演變和實施細節。本書為新中國的策展史提供了一個完美的案例。

據悉，12月4日，來自全球各地的專家學者匯聚一起，針對本次展覽舉辦了專題學術研討會。