淺談在黔劇《奢香夫人》中扮演奢香的點滴體會

《奢香夫人》是貴州省黔劇團在上個世紀七十年代創作演出的劇目，該劇描寫明初貴州水西彝族女首領奢香積極維護明朝中央政權，但貴州都指揮使馬曄依仗權勢，為一己私利，無故辱打奢香，企圖激反水西部族，奢香以大局為重，忍辱負重，遠赴京城面見明太祖朱元璋，揭露馬曄罪行，敬獻九驛圖，明廷將馬曄革職，加封奢香為順德夫人，明廷水西共慶九驛開道。

1979年在北京舉行的慶祝建國三十周年的獻禮演出中，貴州省黔劇團演出的《奢香夫人》獲文化部頒發的創作一等獎和表演一等獎，《奢香夫人》因此成為黔劇的代表性保留劇目，同時也成為我們這些黔劇的后來人必學的劇目之一。

盡管由于種種原因我們作為黔劇的第二代目前還沒有機會搬演全本《奢香夫人》，但選場、片段的演出實踐讓我們從另外一個角度對黔劇的這部經典得以傳承。

《奢香夫人》的第二場《起風波》主要表現的是馬曄無故辱打奢香，第三場《明決策》描寫的是因奢香受辱而憤怒的水西部族正在醞釀反明之際，朝廷特使楊明淵來到水西，傳旨減免稅賦，一場危機得以平息。這兩場是全劇矛盾的爆發與轉折點，也是塑造奢香的重點場次。我作為團里的一名旦角演員，雖然在1998年的一次交通事故中因右臂留下的創傷而對舞臺上的身段表演有所影響，但在團領導的關心、鼓勵和前輩老師的幫助與輔導下，我有幸成為《奢香夫人》第二場、第三場奢香的扮演者之一，也因此，我在舞臺上的表演與處理手法便有了一些個別性——在表演中盡可能的突出唱腔部分，同時相對的減少右臂的活動幅度和范圍。

在第三場《明決策》中，奢香因無故被打返回水西后，族人因奢香受辱而準備舉兵反明，在這水西與明王朝之間是和是反的關鍵時刻，為了體現奢香的勇氣和智慧，在唱腔、念白上必須要體現出人物的大氣、正氣和勇氣，因此，我在唱腔方面采用了真聲進入腦后音的唱法，也就是用咽音的腦后管音，高頭腔自然科學發聲的方法來演唱。在處理“牛角號聲震天火光閃閃，黑花虎咆哮在九重殿前……”這一段唱腔時，聲腔重點突出人物此時冤屈中的憤怒心情，接下來，當奢香進入回憶過往經歷進入到“歷歷往事如夢幻，悔恨交加催心肝……”時，在唱腔音色的處理上就突出細膩與婉轉，把觀眾一起帶入到特定的情景中，同時還要唱出此時奢香的矛盾心情，為此，我在這段唱腔中采用三連音裝飾音符表現此時奢香的內心情感，取得了較好的演出效果。

在身段、形體方面，在右臂必須表演時，則在恰當的時候用左臂幫著右手完成造型。比如在舞臺上，角色的寶劍一般都掛在左邊，左手握劍柄，而我在扮演奢香時，則把寶劍掛在右邊，改用右手握劍柄，在轉身亮相時則用左轉身帶動右手，提氣、亮相，以舞蹈動作的形式把我右臂活動不方便的部位進行藝術的掩蓋，從而較好的完成了對奢香這個人物的塑造。

在2005舉行的貴州省殘聯文藝匯演中，我演出的《奢香夫人》選段獲得了一等獎，之后在廣西、廣東、云南、湖南、河南等地的慈善演藝活動中，《奢香夫人》選段便成了我表演的保留節目。

作為一個黔劇演員，盡管我右臂的創傷給我的事業帶來了一定的障礙，但我會把這種障礙轉化為動力，為黔劇獻出我的熱和光。