“孤島”時期各地制片概況及各影業公司制片方針差異的分析

河南 董立晶

“孤島”時期各地制片概況及各影業公司制片方針差異的分析

河南 董立晶

本文對“孤島”時期各地制片概況及各影業公司制片方針的差異進行了分析研究，在充分的文獻調研基礎上，再現了“孤島”電影的文化發展歷程，對于探索中國電影發展的文化脈絡和發展軌跡有很重要的意義。

孤島電影；電影文化；制片方針

一、國內各地制片概況

“孤島”電影是我國電影發展史中很特異的一個文化現象，它與香港和內地電影的發展都很不同，本文以陪都重慶和香港為例，來看“孤島”的一枝獨秀。

陪都重慶主要以抗戰電影為主，宣揚愛國主義和民族解放的電影活動。“中制”和“中電”是抗戰電影發展歷程中最重要的兩個制片機構，在其人員構成、影片攝制、發行放映等方面，都體現出國營、黨營電影機構較為突出的國策電影理念。當時的兩個制片廠拍攝了大量的抗日宣傳影片和紀錄片，如“中制”的《熱血忠魂》、《保衛我們的土地》和“中電”的《前程萬里》等優秀影片。其中“中制”出品的《熱血忠魂》還在紐約羅斯福戲院獻映，這是中國抗戰影片在美公映的第一部影片。該片的英文譯名是《抗戰到底》，對白雖為華語，但因為有英文字幕，所以中外觀眾都能看得懂。這片子不但表現了中國電影技術有極迅速的進步，而且還有更大的意義，昭示了中國軍民對于抗戰的熱誠和英勇，使同情中國的友邦人士，看了有更進一步的認識。該片公映后，各報都一致頌揚。美國電影雜志權威的《綜合娛樂》也認為“……這是一部中國民眾的觀眾所喜愛看的影片，它充分顯出現代中國軍人盡忠國家的偉大精神”。

陪都的電影是抗戰電影的主流，而“孤島”電影則是商業電影的主要基地，香港雖然也受戰爭的影響，但政治環境相對寬松。

全面抗戰以后，香港的娛樂事業、電影業尤為發達。

從1938年香港幾個影片公司的出品，可見香港影片大多都為純娛樂性影片。

南粵公司：為竺清賢所創辦，其成績冠于港中各公司，出品最受歡迎，1938年攝片包括《重見天日》、《七星伴月》、《風流財主》、《同胞兄弟》等共11部影片。

南洋公司：由紹存人主持，為香港制片公司產量最多之一，計有《喜雙逢》、《龍城飛將》、《太平洋上的風云》等21部影片。

大觀公司：其前身為聯華公司香港分廠，后過讓于趙樹桑。趙樹桑為美國留學生，曾在好萊塢實習電影技術，所攝作品，較為前進，產片有14部，為《普天同慶》，《續金屋十二釵》，《慈母淚》、《十萬情人》、《肉搏》、《四子從軍》、《上海火線后》、《流浪的父親》等。

“八·一三”后，一些電影人來到香港投入抗戰電影運動，如蔡楚生、司徒慧敏等，香港的電影界有了些生氣和現代意識，充實了抗戰電影界。其中蔡楚生編導的《孤島天堂》是比較突出的影片。影片揭露了漢奸特務的丑惡嘴臉，宣揚了愛國青年誓死斗爭的抗戰精神，在香港連映12天賣座不衰，在重慶、南洋各地放映，也深受歡迎。

二、各影業公司制片方針的差異

以新華、藝華、國華、金星、民華五影業公司制片方針為例，就可以大略知道“孤島”時期電影古裝片集中攝制、時裝片良莠不齊的原因了。

新華影業公司由張善琨于1934年創辦于上海。公司成立不久，拍攝了由舞臺戲改編的《紅羊豪俠傳》。在進步愛國力量的支持下，又相繼邀請歐陽予倩編導《新桃花扇》、史東山編導《長恨歌》和《狂歡之夜》、吳永剛編導《壯志凌云》、馬徐維邦編導《夜半歌聲》、田漢編劇、史東山導演《青年進行曲》等影片；還拍攝過一部紀錄當時中國軍隊收復百靈廟的新聞片《綏遠前線新聞》。影片《青年進行曲》首映于七七事變發生后的第三天，對激發廣大人民的抗日斗志，起到了及時的鼓動作用。

上海淪為“孤島”后，影業一度蕭條。在兩部低成本喜劇片《飛來福》、《乞丐千金》取得成功后，張善琨下決心拍攝了大型古裝片《貂蟬》，創下了當時“孤島”的連映70天上映紀錄。趁《貂蟬》之熱，于1939年以華成影片公司的名義出品的古裝影片《木蘭從軍》上映，再一次引起了“孤島”電影界的轟動，掀起了古裝片/歷史片創作的熱潮。新華影業公司以其強大的號召力，網羅了很多電影人才，如歐陽予倩、陳大悲、柯靈、卜萬蒼、吳永剛、陳燕燕、袁美云、金焰、顧蘭君等，并出品了《貂蟬》、《木蘭從軍》、《武則天》、《冷月詩魂》、《王先生吃飯難》、《林沖雪夜殲仇記》、《夜半歌聲續集》等110多部影片。新華影業公司出品的影片，大多雅俗共賞，主要是走商業電影的道路，有很濃的商業氣息。

藝華影業公司1932年由嚴春堂創辦于上海。初期制片比較有進步意識，遭“藍衣社”搗毀重創后，電影開始向“軟性電影”靠攏，拍攝了《化身姑娘》、《花燭之夜》、《百寶圖》、《喜臨門》等遠離社會現實的作品。上海淪為“孤島”后，藝華于1938年下半年恢復制片，在此期間雖然拍了如《鳳求凰》、《三笑》、《啼笑因緣》等大量影片，但是粗制濫造，沒有更多的尊重史實和事實，影片的質量都不高。

國華影片公司的制片態度與藝華相似。“孤島”時期創辦的國華影片公司，從1938年第一部出品《風流冤魂》以來，總是出品類似的影片，如《三笑》、《碧玉簪》、《惱人春色》、《解語花》等，脫離不了世俗之氣。并且國華是“孤島”時期三部民間故事片《三笑》、《碧玉簪》、《西廂記》“雙胞案”的全部參與者，可見其制片的態度和思想。

金星影業公司，是制片態度最為嚴肅的公司。1940年四、五月份的《申報》游藝界均有相關報道：“金星要拍的戲，不論時裝、古裝，劇本須有相當意義，并不百分之百的著重于生意眼。”金星影業公司秉承建立之初衷，成為“孤島”時期使命意識最強、制作態度最為嚴肅的影業機構之一。從1940年六月份的創辦到“孤島”淪陷后歇業，所拍攝的14部影片如《秦淮世家》、《紅粉金戈》、《孤島春秋》、《亂世風光》等，受到“孤島”輿論界的高度評價。

民華影業公司1939年12月由吳性栽投資，費穆創辦于上海，是家小型影片公司，編導人員僅有費穆和“奧地利”人弗蘭克夫婦。共攝制了故事片《孔夫子》、《世界兒女》和戲曲片《古中國之歌》三部，雖然少，但每部影片都很優秀，尤其《孔夫子》是在烏煙瘴氣的古裝片泛濫的“孤島”拍攝的，一絲不茍的制片態度，嚴循史實的創作風格是令當時很多的創作人士稱贊的，這和導演費穆的創作風格有關。由此可見，在影片的制作過程中，制片公司的方針和編導者的態度也是很重要的。

三、結論

“孤島”影片的集中攝制和傾向性發展，除了是當時的環境使然外，各影業公司制片方針的差異和導演的風格各異，也導致了影片的復雜多樣、參差不齊。既有產量奇高的“新華”、“藝華”影片公司，也有“質高片少”的民華影片公司；既有《貂蟬》影片的雅俗共賞，又有《孔夫子》影片的“曲高和寡”，這都使“孤島”影壇錦上添花。

[1]董立晶.“孤島”電影的類型追求——以《申報》、《新華畫報》為主的“孤島”電影的類型探究.北京大學碩士學位論文.

[2]程季華.《中國電影發展史》第二卷.中國電影出版社，1980年.

[3]陳文平，蔡繼福.上海電影100年.上海文化出版社，2007年.

（編輯 劉麗娜）

（作者單位：河南安陽工學院文法學院）