典型人物影像敘事策略的創新分析

文丨王 亮

（茂名石化宣教中心記者部 ，廣東茂名 525000）

專題片怎么講故事，怎么樣通過影像敘事的方式，把真實的人生、人性，呈現給受眾，怎么樣讓故事情節更豐富、人物形象更豐滿，是值得鉆研的課題。這是所有從業者的任務所在，也是從業者的內在追求。

1 細節是體現典型人物真實性的要點

情節易找，細節難成。誠然，社會角色千差萬別，而典型人物的種類劃分其實非常清楚，每一種類的典型人物在觀眾心里，都有其固定的模式，觀眾對于人物的故事情節應該都是熟稔于心的。然而我們應該注意的是，專題片的骨架是情節，可骨架上的血肉卻是細節。有了好的情節之后，需要有細節的填充與完好把握，塑造典型人物的宣傳片才會更生動與有情意。才能打動人、感染人、教育人、吸引人。在專題片里，細節在屏幕上構成了事情發展、自然狀態、社會情景，塑造了人物性格。一個細節，小，只是一個畫面，某個表情，大，則可以是一個片段，整個故事。這些細節能夠抓住觀眾的情感共鳴，扣住其心弦，讓典型人物的生活軌跡同觀眾的情感聯系到一處。讓專題片呈現出藝術魅力，并展現其所要達到的社會目標。

一個合格的編導，在關注整體大局的宏觀層面以外，必定會注重細節的編制和展現。通過一句話、一個表情、一個動作、一件物品，來揭示出典型人物的個性魅力。這里我們需要認識到，細節的把握要點在于：一要細、二要典型、三要重視靜態描摹。通過研究，我們發現，很多極優秀的專題片，在整體上，并不一定是從首至末都非常精彩感人。但是就是因為典型人物，或者與典型人物有關的人物，非刻意間流露出來的眼神、講出來的話，給受眾流下了深刻的印象。也讓整部專題片增色。我們還記得，在希望工程的宣傳畫里邊，那個女孩的大眼睛。這么多年過去，卻仍然記得住，這對眼睛牽動著我們的心，這就是細節的魅力。《共和國一百人物志——許海峰》中，那看著五星紅旗流淚的場景，又是多少人看過之后再也難忘的。成功的細節，造就了成功的專題片。

2 多側面展現典型人物特點，塑造出立體真實的典型形象

專題片在塑造典型人物時，總是有它特定的意義的，或是表揚，或是歌頌，或是警誡，這里，我們要注意，人物是社會中的人物，當我們在對其進行敘事的時候，不要把其從社會中分割出去，成為孤立的沒有基礎的樣板人物。而是要多角度、多側面地展現其完整個性與生活形態。形象點說，就是要運用繪畫理論中的三維透視，從各個點、各個面照顧到這個人。惟有把典型置于生活當中，典型的人性之美才可以凸現出來。那些一開篇，便把專題片的目的直白地表達出來，通篇不變地沿著同一主題敘事到底的策略，顯然無法勾起觀眾的興趣。優秀的編導是要善于用他山之石來攻其玉的，他們在專題片里，很少把觀點態度鮮明地放在解說詞中，而是靈活地讓典型人物身旁的人與事出場，同典型發生互動。《鄧稼先——有方向的人生》里邊，許鹿希講述了夫妻一生只有六年時間相守，她講述了核試驗成功之后街上的人欣喜若狂，而她卻只是松了一口氣，她也講到當時沒有先進計算儀器，鄧稼先工作的艱苦。通過講述，鄧稼先的性格特點、與家人的深切感情呼之欲出，讓人為之動容。這樣處理，排除掉了影像敘事的一維性，讓專題片更有層次感，差異感。所有人都不是平面的，而是有血有肉的立體，任何人都有私人欲望，但是典型人物能把這種私欲不斷地公化。在專題片中，突出人物的內心的多維度，內心的沖突，用多種表現手法來表現他的喜和悲，表現其心里的沖突矛盾，并不是對于典型人物的不尊重。而是要讓其真正地深入到受眾者心里去。

3 編導只是受眾與典型人物之間的媒介，敘事策略創新不能忽略專題片的客觀性

我們應該用受眾的眼光來看典型人物，把人物的特殊性還原到生活當中去。不可否認，媒體、專題片的制作者，總是最先接觸到典型人物，通過其對典型人物的闡釋和介紹，才漸為普通觀眾所熟知的。但是這并不意味著編導制作者對典型人物的個性塑造可以任意為之。而是要站在平民視角、受眾視角，對人物進行分析與評價。制作專題片與制作影視劇不同，與新聞報道也不同。

在創新策略上，重要的是挖掘出觀眾的需要，并且根據觀眾的心理需要，挖掘出典型人物與觀眾需要之間的契合點。典型報道之所以可以打動人并感染人，其根本原因還是因為典型來自民間，故而每個編導在對典型人物進行專題片制作時，第一個就是要拋開主觀思維，與對典型人物固有的想法與意識，用大眾的眼光來面對人物、塑造人物。而我們知道，典型人物不是神話中完美的人物，觀眾也不需要典型人物的神話。典型要在鏡頭前笑，也可在鏡頭之前哭；如果我們用最接近現實的鏡頭語言把其展現出來，就會得到觀眾的認可。但很多編導不理解這點，或者是理解而不愿意這么做，總是在制作時為了創新而創新，加入太多自己主觀上的東西，夸大人物事跡、刻意讓典型更“典型”，這樣往往得不償失，扭曲了人物形象，違背了最基本的人性特點，觀眾肯定是會很反感的。

4 總結

專題片內部，其敘事方式有一定的空間性，在這里面，空間元素有不同的層次，制作者從專題片的目的，自身的經歷等因素的制約，會把側重點放到不同的層次上來，由此會形成每一部影片與眾不同的風貌，所謂創新，也就是把這種與眾不同體現得更加淋漓盡致而已，如何把創新做得更好，一方面需要對影片的目的認識清楚，一方面要把典型人物的特點與背景把握清楚，還有一方面就是加強制作者自身水平的修養。

[1]鮑德里亞. 完美的罪行. 商務印書館，2000（4）.

[2]金惠理. 在虛構與想象中越界.文學評論，2002（4）.

[3]吳瓊. 視覺性與視覺文化，中國人民大學出版社，2005(12):33-34.

[4]韓小磊. 導演藝術教程. 中國電影出版社，2003(5):64-65.

[5]張育華. 電視劇敘事話語. 中國廣播電視出版社，2006(7):101-102.