同期聲在電視新聞報道中的重要作用

文丨高春竹

一般來說，記者在現(xiàn)場錄制畫面時同時錄下的各種聲音，就是電視新聞的同期聲。這里的聲音包括記者出鏡解說、新聞人物語言、環(huán)境背景聲、現(xiàn)場聲響效果等，它能真實地表達人物的思想情感、性格特征和現(xiàn)場氛圍。作為新聞事實一部分的同期聲，正是因其在烘托節(jié)目主題、渲染現(xiàn)場氣氛、展示人物個性等方面能夠發(fā)揮著畫面無法替代的作用，給人以強烈的現(xiàn)場參與感、感染力和說服力，而凸顯其獨特的魅力。具體說來，同期聲在電視新聞中有如下作用。

（一）增加新聞報道的現(xiàn)場感和真實性

新聞報道的生命在于其具有真實性。電視新聞報道可以方便、迅捷地傳遞新聞事件的內(nèi)容。在新聞報道中，記者的現(xiàn)場出鏡會讓電視報道富有獨到的真實感，能夠使觀眾感覺到自己正在與記者一起身處現(xiàn)場。如：2006年德國世界杯期間，除了直播全部賽事以外，還提出了“我在現(xiàn)場”的口號，派遣50多名記者奔赴德國的10個城市的賽場。記者在每場比賽開始前和結(jié)束后，都在場外和場內(nèi)現(xiàn)場出鏡，采訪球迷和各界人士。采訪中記者的口述都是一氣呵成，并形成和被采訪對象互動的熱烈氛圍，大大增強了報道的現(xiàn)場感，給觀眾留下了極其深刻的印象。

（二）展示新聞人物的個性特點

一個人講話時的語氣、語調(diào)、神態(tài)，能夠體現(xiàn)他的個性特點。在展示人物的個性特點時，采用人物同期聲，有助于表現(xiàn)人物的思想、感情。獲得第九屆中國新聞獎系列報道《勞動力市場有個戚大姐》，介紹了戚秀玉四年共為一萬多名下崗和失業(yè)職工找到工作的事跡。戚秀玉在接受記者采訪時，說了這樣的一段話：“我的工作，使越來越多的單位理解了下崗職工的難處和國家的再就業(yè)政策，多接受一些下崗職工，這是我最高興的事兒。”觀眾聽了戚秀玉樸實無華的話語，看到她的神情，不僅能感受到這位被譽為“職業(yè)指導師”的情懷，而且很容易就被她的一言一行所感染。至于采訪那些失業(yè)職工，被采訪者面對觀眾，與受眾直接交流，加上現(xiàn)場的環(huán)境襯托，使人真正感受到戚大姐獨特的人格魅力。如果沒有人物同期聲的采訪，單憑畫面和解說詞是很難刻畫人物的性格特點的。

（三）就社會關(guān)注的熱點事件營造輿論聲勢

通常情況下，社會輿論大多是由新聞單位所制造的。對電視業(yè)來說，電視新聞中的同期聲針對某一特定事件釋放出社會各界的心聲，這是營造輿論的最好的手段和方法。如，2010年春季南方多個省份出現(xiàn)百年不遇的旱情，溫家寶總理親臨現(xiàn)場指導抗旱情況，受到當?shù)乩习傩盏膿碜o和贊譽。通過運用電視新聞同期聲，讓不能親眼目睹到總理形象的百姓，也好像親臨現(xiàn)場一樣。還有2008年南方大面積雪災(zāi)、“5·12”汶川大地震，這些事件以其真實的畫面，配合以生動的語言、肢體動作、現(xiàn)場背景以及音樂的烘托，最大程度地刺激了人們的感官視聽。感官視聽的統(tǒng)一是電視的重要特征，它讓電視具有超強的現(xiàn)場真實感。在這樣的“真實再現(xiàn)”過程中，應(yīng)該說同期聲起著不可替代的作用。

（四）在新聞?wù){(diào)查類節(jié)目里起到對事實性話語的實證作用

現(xiàn)在許多地方電視臺都開設(shè)了新聞?wù){(diào)查類節(jié)目，負責這類節(jié)目的記者通常都會擔負著一定的壓力，因為這類節(jié)目通常都不是唱“頌歌”的，而是對老百姓所反映的一些社會上存在丑惡現(xiàn)象或不公正現(xiàn)象先進行調(diào)查，并適時予以曝光。這類節(jié)目要求記者對所調(diào)查的事件的準確性承擔責任，如果出了差錯，極易引起不良后果，甚至是惹上官司，引火上身。因此，記者在做新聞?wù){(diào)查類節(jié)目時，當然會更多地借助于同期聲，將調(diào)查和采訪過程中有關(guān)當事人所講的話語攝錄下來，作為證詞。這樣，有關(guān)當事人的原聲就可以讓記者規(guī)避不必要的麻煩。

電視新聞同期聲是展現(xiàn)電視新聞獨特優(yōu)勢的重要手段，它能充分地表達人物的情感和性格特征，在烘托節(jié)目主題、渲染現(xiàn)場氣氛、展示人物個性等方面發(fā)揮著不可替代的作用，給人以強烈的感染力、說服力和參與感，顯現(xiàn)出獨有的魅力。但是如果運用不當，效果會適得其反。那么無何正確地運用同期聲呢？

第一，同期聲的運用要針對具體情況，要有目的性，切忌盲目亂用。使用同期聲要從整個作品的內(nèi)容需要出發(fā)，把真實性與藝術(shù)性結(jié)合起來考慮，仔細選擇。像動態(tài)性的消息、人物專題等，附加了同期聲則會使事件更豐厚翔實，人物更生動可親。但對于一些風格莊嚴的新聞作品來說，如果加上同期聲之一的環(huán)境背景聲，往往容易使節(jié)目嘈雜無序、喧賓奪主。從而分散了觀眾的注意力，削弱了對新聞主題的表現(xiàn)力。中央電視臺新聞聯(lián)播欄目在這方面就處理得非常好。曾有一條反映南方發(fā)達地區(qū)某村建設(shè)成果的新聞，從村辦工廠的大門、村民在廠區(qū)圖書室學習到車間里工人們作業(yè)，再到田間地頭農(nóng)民們生產(chǎn)作業(yè)等等，畫面信息量極其豐富。此時若運用同期聲，則會分散觀眾的注意，將主題弱化。編者正是抓住了這一點，單憑構(gòu)圖精美的畫面并配以得當?shù)慕庹f詞便使人過目不忘。

第二，要避免濫用記者現(xiàn)場出同期聲。在許多動態(tài)性事件的現(xiàn)場，記者先現(xiàn)場解說一段，以增強現(xiàn)場感，這應(yīng)該的也是必要的。然而，現(xiàn)在有許多非動態(tài)事件的報道，也是記者先出鏡，進行一段解說，現(xiàn)場報道所必需的、特定的“時”與“空”兩個根本要素完全不具備，完全只是把記者現(xiàn)場出的同期聲當作一種裝飾，硬是搞一個“陣前”報道，多少會顯得虛假和做作。

第三，在錄制被采訪人同期聲時應(yīng)避免只見話筒不見人。記者在采訪時，如果畫面里只有拿著話筒的手，而沒有記者自身的形象，那么這樣采訪的同期聲就缺少了雙向交流感。要是記者的問話沒有了，一上來就是被采訪人物自己在講話，那么不僅會顯得很突兀，也沒有了鮮活的生氣。

第四，運用同期聲一定要做到簡潔扼要。聲音的剪輯與畫面的剪輯節(jié)奏相類似，也應(yīng)當是有節(jié)奏的，切忌冗長呆板，要緊緊圍繞主題之所需進行取舍，用最真實可信、最富感染力和引導作用的同期聲去豐富節(jié)目的內(nèi)涵，以期收到最好的宣傳教育效果。在一些電視新聞報道中，解說詞將事情原委講明后，記者又運用了幾個采訪同期聲，結(jié)果發(fā)現(xiàn)采訪內(nèi)容與解說詞重復，嚴重影響到主題的表現(xiàn)。而對于人們的聽覺感受來說，運用過長的同期聲則會使人感到視聽上的疲勞。同期聲應(yīng)緊緊圍繞節(jié)目主題的需要而進行剪輯，要用最真實、可信、最具有感染力、最富有引導作用的同期聲去豐富節(jié)目，以達到最好的宣傳效果。

第五，在同期聲的運用上，還要注意運用同期聲的事件是否是具有連續(xù)性。例如，節(jié)日慶典中同為鑼鼓喧天的一組鏡頭，只要不是中景、近景、特寫等刻畫敲鑼打鼓的場面，同期聲就應(yīng)盡量保持連續(xù)性，使觀眾充分感受同期聲的渲染效果。但對于沒有整體連續(xù)性同期聲的事件，就不能硬去拼湊剪輯，以防觀眾觀看之后產(chǎn)生懷疑，降低甚至是失去真實性。

還有一些同期聲純粹是編導和記者自己導演出來的，這樣的同期聲如果運用到節(jié)目里，只會有百害而無一利。總之，同期聲只有與畫面實現(xiàn)完美的匹配才能發(fā)揮其有效作用，否則單憑運用大量同期聲去支撐電視節(jié)目，那就成了配上畫面的廣播節(jié)目。

電視新聞同期聲的運用領(lǐng)域是極為廣闊的，以上幾個方面并不能將其全部涵蓋。電視新聞同期聲的運用技巧，更是在實踐中摸索出來的、總結(jié)出來的，在新聞采訪中都要因人、因事、因時、因地而作出安排和決定，不可套用固定的模式。作為一名電視新聞記者，只有在采訪實踐中大膽探索、合理運用，才能不斷地提升電視新聞同期聲的采制水平，從而反映出電視新聞作品的主旨和表現(xiàn)意圖，達到預(yù)期的播出效果和提高新聞質(zhì)量的目的。