電視攝像的“第三只眼”

白熙臣

中國人口宣教中心，北京 100029

眼睛是用來觀察世界的，是人們了解這個世界的主要渠道之一。人和人之間的眼睛也是不同的，有的人心思縝密用心觀察，有的人粗心大意即使發生在身邊也視而不見。作為一名電視攝像，一定要獨具慧眼。不讓好的畫面從自己的眼前溜走，用心觀察拍攝現場，捕捉到具有價值的素材。這些都是電視攝像用雙眼能夠做到的。但是在這里我卻想聊一聊電視攝像的“第三只眼”。所謂電視攝像的“第三只眼”就是：

1）尋像器以外的環境，人物，事件以及細節；

2）捕捉真實的情感畫面；

3）電視攝像的編導以及后期剪輯的意識。

1 尋像器以外的環境，人物，事件以及細節

尋像器是攝像機的重要組成部分，攝像是通過尋像器來觀察和捕捉新聞事件的。但是往往每一個事件的發展都具有不可預知性。電視攝像將注意力集中在一點的時候就會錯過身邊發生且更具有價值的畫面。在這里舉一個例子：2007年去醫院拍攝一期關于腦癱兒童的電視片。當腦癱兒好奇的望向對著自己拍攝的攝像機鏡頭時，孩子的母親哭了。但是母親的哭泣并沒有被記錄下來。雖然這并不是必需鏡頭，但片中莫名少了一份人情味，總是讓人有些遺憾的。所以，作為一名電視攝像需要具備“第三只眼”，留意攝像機周邊的一切變化。在分清主次的前提下，審時度勢果斷抓住精彩的鏡頭。

再來說說細節。要養成注意觀察生活的習慣。要注意把握別人看不到的細微環節。前段時間北京的各大藝術類院校開始招生，全國各地來了很多報名的考生。北京電視臺對此類人群做了跟蹤報道。鏡頭前有家境富裕的嬌嬌小姐，也有從小縣城來想要實現夢想的青澀少年。在這里且不對他們抱有明星夢的目的妄下定論。鏡頭前通過細節展現了每一個前來報考人的喜怒哀樂，辛酸苦辣。日常的起居飲食，有住賓館吃香喝辣的，也有租住地下室天天以方便面糊口的。當放榜時眉頭緊鎖尋找自己的名字，因為緊張而來回踱步的特寫鏡頭確實讓觀眾也為他們捏了一把汗。當然，這里說的細節并不泛指特寫鏡頭，而是能夠將人物事件升華的微妙所在。地下室里，到了吃飯的時間。來自縣城的考生從破書包里掏出用手帕裹著的錢，買了4元錢一個的煎餅和1元錢一瓶礦泉水，5元錢就是他一餐的伙食標準。鏡頭的另一邊，生活迥異的富家女酒足飯飽后}POS機上VISA金卡的輕輕一劃……通過細節讓我們了解到了被攝主體們不同的境遇。

2 捕捉真實的情感畫面電視攝像不只是單純的記錄，它要表現出被攝主體（人物）的情感變化

這也要用到電視攝像的“第三只眼”。人物攝像是以人物為主體的 電視攝像，要能夠表現出人物的精神面貌和他“背后的生活”通過鏡頭語言來表現人物的性格命運。它要求攝像記者要有敏銳的觀察力和對于拍攝對象身上所發生的事件要有自己的思考和判斷。要善于抓住細節，善于抓住被拍攝對象的特點，從而表現出他自己獨特的生活和精神面貌。要做到這一點，攝像記者在拍攝人物時應注意，要盡量在被拍攝者自然放松的情況下進行。人只有在最放松的情況下才有可能將自己的真實情感表達出來。正如一部非常成功的紀錄片《幼兒園》。本片中攝像記者就做到了真正的“隱身”。孩子們在毫無戒備的情況下表現著自己,有淘氣的，有膽小的，有合群的，有喜歡自己玩的。好像誰都沒有察覺到攝像機的存在，將自己平時的狀態很完整的表現了出來。這也正是本片編導所需要的，而攝像做到了這一點。如果攝像記者做不到真正的“隱身”改用“第三只眼”去觀察被攝主體的話，那么畫面中應該充斥著矯情與做作，而無法將最真實的情況表現出來。很多成功的紀錄片都運用了此類方法。攝像深入被攝人物的生活，在拍攝的時候盡量不要打擾的被拍攝人，盡量將自己和攝像機做到“隱身”讓拍攝對象感覺到自然放松，能夠將他最真實的一面表現出來，從而達到我們所要的效果。將被拍攝人物最真實的情感展現的淋漓盡致。另一方面攝像記者也要盡可能把情感融入進去，想之所想，真正的做到理解并且關注。通過人物主體的一舉一動，一顰一笑，能夠迅速抓住人物內心的活動。隨人物高興而一起心中雀躍，隨人物悲傷而一起黯然神傷。如果做到了這一點，攝像記者就不會錯失那些自然而真實的鏡頭。

3 電視攝像的編導以及后期剪輯意識編導意識就是攝像要做到心中有譜

要有成片的概念。這不僅僅是編導的職責更是整個制作團隊都需要具備的職責，這里就談一下電視攝像的編導意識。我發現有很多剛剛參加工作的攝像記者在拍攝時處于一種茫然狀態。由于不清楚最后成片的類型，風格，鏡頭與鏡頭之間的聯系。導致其在拍攝時抓不住重點，顧左右而忘其根本。拍攝出來的有效鏡頭不多，這就是因為缺少了編導意識。當一名電視攝像建立起自己的編導意識后，在拍攝時就不再盲目而是掌握著拍攝的主動性和目的性。具體的說就是攝像并不是簡單的機器操作者，而是應該具有自己的主觀性。要學會多思考，多與編導溝通}。 能夠充分明白編導的意思并使用電視攝像技術予以實現。了解最終成片作品的類型和預期的鏡頭風格。這樣才能最大限度的滿足編導的文案要求。另外很多攝像只關注自己的專業領域，對于其它領域并不是非常關心。其實電視工作者是一個“雜家”，需要方方面面的知識。如果不注重自己在其它領域的學習的話，在拍攝時就會處于被動地位而 完全依賴于編導。從而無法充分的投入到創作當中去，而成為了簡單的“攝像機操作者。 再來說說電視攝像的后期剪輯意識。 一個好的攝像應該做到，鏡頭與鏡頭之間的關系，在頭腦構建鏡頭敘述語言。在拍攝的時候就可以大致的剪輯完成。實踐證明，“第三只眼”是電視攝像非常重要的一只眼，是一只透過“無形”看“有形”的眼。是拍好電視片的關鍵之所在。只有具備了這樣一只眼，才能稱得上是一名合格的電視攝像工作者。

[1]高波.電視攝像[M].中國廣播電視出版社.

[2]傅正義.影視剪輯編輯藝術[M].中國傳媒大學出版社.

[3][美]Sherri Sheridan.數字短片創作[M].任秀靜，郝佳，劉璐，譯.人民郵電出版社.