細節——電視節目的精品要素

史建國

吉林省東豐廣播電視臺 ，吉林遼源 136300

任何一個真正好的藝術作品，無論是小說、繪畫、攝影作品還是電影電視都需要有強大的細節力量做支撐，因為“有時一個細節比千言萬語生動很多，深刻得多，有力得多。”電視片要飽滿充實，有血有肉，避免空洞的說教，就要設置一定的細節和過程。好的細節，勝過長篇的道理闡述，好的細節，能夠無聲無息地滲透到每位觀眾的心靈深處。電視片往往是靠精彩的細節取勝的。在我們看了那么多的電視片之后，回想起來，能在我們腦海中留下深刻印象的往往是那一個個生動的細節。在紀錄片《沙與海》中，茫茫的沙漠里，那兩個駱駝頭和腳的枯骨；在《龍脊》中，潘能高和同學為了確定誰去提水沖廁所，他們二人便劃拳。這些平凡的細節彰顯了電視片的藝術魅力，也是電視節目能夠打動人，成就許多精品的因素之一。

那么什么是細節呢？所謂細節，是指事物發生發展過程中一個個具體的、生動的、真實的、細小的環節。細節雖小，但功能強大。有人可能認為大的事件才有分量，豪言壯語才有力量，新的思想觀念才有閃光點，而電視片的表現卻恰恰注重的是那些不起眼的細節。細節之所以重要，是因為電視創作往往是以小見大的。具有典型意義的細節才是人與人的區別所在、事物與事物之間的個性所在、集體與集體之間的特點所在。細節常常被看做電視片成功的基石。好的電視片往往是由一連串的精彩細節編織而成。細節的恰當應用有利于情節的發展、人物形象的塑造、主題思想的表達和作品藝術魅力的增強。可以說傳神的細節在電視節目中起著“畫龍點睛、震撼心靈”的作用，它讓電視報道更加生動、鮮活、真實、可信。作為電視人，要發現和挖掘細節，正確適時地運用細節，就必須了解和把握細節在電視節目中的作用。

1 通過細節刻畫使人物形象更加鮮明

電視節目表現人物，如果沒有具體的細節，往往使人容易感到空泛，干癟。用具體感人的細節塑造形象，往往使人物更生動、鮮明。大型紀錄片《毛澤東》中有一個細節，上午會談因為赫魯曉夫的無理要求不歡而散，下午會談前，毛澤東首先請赫魯曉夫游泳。游泳池里，毛澤東自由暢游，甚至能立在水中一動不動，而赫魯曉夫抓著游泳圈還手忙腳亂。這一游泳細節就生動表現了毛澤東好勝、不怕威逼的性格。在本臺記者所拍的人物專題片《謝老漢的青青樂園》中，記者就用了掛在門口的銅鈴，掛在屋檐下的鋤把，以及草編雞窩，縫補的土筐等一系列的60年代特有的家用，來突出表現謝老漢從教師崗位退休后，以躬耕于農村為樂，以為農民朋友傳授現代農業知識為樂，自甘清貧，精神世界卻異常豐富的人物形象。

2 通過細節展示人物內心情感世界

電視畫面的特性決定了對人物內心情感世界的展示不可能象報紙和廣播那樣淋漓盡致地描寫和透視，但畫面細節恰恰最利于人物情感的表達。節目中人物的一句話、一個動作或是一個眼神，往往能夠反映出人物的特有的性格、心態；能夠揭示出人物更加豐滿的個性特征，揭示出人物與事件之間的微妙聯系。在中央10套《探索發現》欄目播出的記錄片《傳世象牙佛》中，郭元亨道長從卡房子山的老鷹窩中取出埋藏多年的盛裝國寶的木匣，跟隨取寶的兩個戰士急于一睹國寶想幫他打開木匣，而郭元亨卻擺手拒絕。接下來的一系列細節生動地展現了郭元亨道長對自身信仰的忠誠以及對保護國寶獻出生命的先師們的深深的懷念之情。他首先來到了山腳下的小溪中洗凈了雙手，跪在地上、打開木匣，看到國寶完好無損后，雙眼飽含熱淚，深深的拜了下去……這一段沒有解說的細節展示，是任何語言都無法表達的。令人看后無不為之動容。筆者曾經拍過一部名為《好媳婦 李忠鳳》的專題片，她贍養了兩個啞巴叔公公和一個癱瘓在床的八十高齡的爺公公，在她每天給爺公公洗臉的時候，記者抓拍到了她先用熱毛巾在自己的臉上捂下，試了一下毛巾的溫度，然后再給爺公公擦臉，這一細節體現了李忠鳳孝順老人，體貼入微的善良心地。也是這一專題片獲得省一等獎的亮點所在。

3 通過細節刻畫強化和升華電視節目的主題，以引起觀眾的共鳴

細節是電視節目的組成部分，也是強化和深化主題的重要手段。一個節目只能表達一個主題，圍繞一個主題，往往會有很多細節，但所有的細節都必須為強化和升華節目的主題服務。在《龍脊》中，石梅珍因為家中無錢而輟學，當其它的孩子在教室中上課時，她和小伙伴們倚在教室門口聽老師講課；在閑暇時玩在學校最喜歡的游戲；她們還用特有的瑤家山歌唱道：“妹不知，爺娘不送妹讀書，爺娘不送妹讀課，無有文章，無有名”；在下學期開學時，當石梅珍受到希望工程的救助復學后，她和同學們在為新建的教室打掃衛生時，輟學的潘井妹卻遠遠地站在一棵樹旁看著這一切。這時，攝像機由孩子們勞動的全景慢慢地推到潘井妹的臉上。這一系列畫面細節和同期聲細節的運用，讓觀眾強烈地感受到了失學女孩對知識的渴望，對上學的憧憬。也反映出希望工程這一關系國家未來的重要舉措的任重而道遠。本臺記者曾經拍攝過一部反映保護人類生態家園，制止濫砍盜伐、毀林開荒的電視專題片《拯救碧水青山》，在山中的毀林開荒地塊，一些農民為了一己私利，在墾荒地塊的周圍，把成齡的樹木根部扒掉了一層樹皮，以等待樹木死去，然后再向外圍開墾……在一鄉路兩旁，耕地一側，記者抓拍到了靠近道路北側的樹木明顯比南側的樹木稀少，甚至成片的樹木死去，就感到為何一條路的兩側，為何差別那么大，后來經過了解才知道，原來是北側耕地農戶害怕樹木和莊稼爭奪生長陽光和水分，而偷偷的把樹木弄死了。在畫面細節的運用上，攝像機由路南側的樹木轉到北側沒有樹木的路段，接著又推向了死去枯黃了的樹干，又拉開到路邊的耕地，這段細節鏡頭的運用，配以現場主持人的解說，讓觀眾看后覺得非常痛心，對窮極心思毀林開荒的惡劣程度有了深刻的了解。上面的兩個細節的運用都是圍繞保護森林，愛護大自然這一主題服務的，節目播出后引起觀眾強烈的思想共鳴。也收到了良好的社會教育效果。

4 細節具有震撼人心的藝術感染力

真實是藝術的生命，客觀真實的畫面細節遠比千言萬語的敘述要生動、深刻、真實的多。托爾斯泰曾說過“要表現，不要陳述”也從側面說明了畫面細節不可替代的作用。畫面細節在被展示和運用時，往往是被放大、被刻意突出、被特別交代的，加之電視獨有的現場感，細節常常具有震撼人心的藝術力量。在表現人物時，特寫鏡頭通過細微表情、眼神和動作的變化可以揭示人物復雜多樣的內心世界，傳達各種情緒、情感和思想，渲染氣氛，創造氛圍。央視新聞《杭州最美司機—吳斌》，利用車內攝像頭記錄的畫面細節展示了吳斌在生命中最后的76秒，留下的責任、愛和偉大的平凡。在突遇不明物體刺透擋風玻璃，重重的砸在吳斌的身體上的時候，吳斌的第一反應沒有捂肚子，而是把穩方向盤，換擋減速，停車，打開雙閃，拉好手剎……76秒生死一刻，24名乘客無一受傷。他用超出常人的毅力忍受住劇痛，用生命把客車停靠在了歲月的寧靜里。這一系列細節展示，感動中國，感到世界，起到了震撼人心的教育力量。可以說，如果沒有車內電視攝像頭展示的這一連串的細節，靠文字描寫和敘述是很難收到這樣的震撼人心的效果的。

5 細節可造成某種情趣，滿足觀眾不同審美需求

好的畫面細節具有以小見大的特點，細節的挖掘可以展現豐富多樣的現代社會形態，激發觀眾的思考和聯想，造成某種情趣，滿足觀眾不同的審美需求。輕松、活潑、幽默的細節會使觀眾時而忍俊不止，時而捧腹大笑，或是時而陷入沉思，時而卻又淚流滿面。由國防科工委和中央電視臺軍事部合拍的《熱血豐碑》第一集中，編導采訪女焊工郭玲華一家。采訪的主題應該是郭玲華。但采訪者一上來卻提了一個迂回性話題，話筒指向了郭玲華的大女兒：“你的工作怎么樣?”

女兒答：“還可以。”

采訪者：“我幫你調個工作好不好？”

女兒：“那好啊。”

采訪者：“調你去接你媽媽的班。”

女兒：“啊，這個……焊工……考慮考慮。我想我不能干，吃不了那苦。”

采訪者（轉向小女兒）“小琳，怎么樣？”

小女兒：“也許能到造船廠去干，但不能當焊工。”

這是一段精彩的細節采訪。采訪者沒有干巴巴地去問：“怎樣看待你媽媽的工作？”“焊工在造船廠是怎樣的工種？”而是很巧妙的設置了一個談話場，使被采訪者在漫不經心的閑談中提供了采訪者需要的信息。浸漬了被采訪者的個性化心態，營造了情趣，對刻畫主人公起到了潤物細無聲的巧妙效果。同樣，本臺拍攝的《農村秸稈沼氣點亮農屋》一片中，采訪一位農村婦女，記者問她“和過去燃燒秸稈取暖做飯相比，這樣有什么好處？”這位大姐脫口說出了一串順口溜：“過去那是‘街上柴草堆，院里滿天飛，做飯一身土，還得用嘴吹。’現在好了，‘不見炊煙起，只聞飯菜香。’”這段詼諧幽默的同期聲細節，看后讓人忍俊不禁，捧腹大笑，但過后細想真是這么回事，讓人們確實感到了農村社會生活上越來越大的進步與變化。

綜上所述，電視節目中細節的功能是強大的、也是不可缺少的。電視節目和其他藝術作品一樣，都需要有強大的細節力量做支撐。鮮明、獨特、運動的電視畫面語言構成的細節，往往成為人們頭腦中揮之不去的記憶；好的細節，可以使人物更豐滿、事件更生動、節目更富有感染力；出色的形象細節也是電視節目重要的感動因素和創作手段。因此，我們要善于捕捉細節、發現細節、挖掘細節的閃光點，充分發揮細節在電視節目中的表達作用，這樣我們才能創作出更多更好的電視節目精品。

[1]穆青.關于新聞改革的一點設想[M].北京：新華出版社，1996.

[2]張群力.電視審美與創作[M].中國廣播電視出版社，2003.

[3]任金州，高曉虹.電視攝影與編輯[M].北京廣播學院出版社，1997.

[4][美]麥爾文·曼切爾.新聞報道與寫作[M].中國廣播電視出版社，1996.