我國體育電影的特征及其發展路徑探索

張祝平

（中共河南省委黨校體育教研室，河南 鄭州 450002）

我國體育電影的特征及其發展路徑探索

張祝平

（中共河南省委黨校體育教研室，河南 鄭州 450002）

文章采用文獻資料法等研究方法，對我國體育電影的特征進行了分析，研究認為：時代特征明顯、競技體育題材偏重、故事情節程序化和體育電影人才匱乏是我國當前體育電影發展中面臨的主要特征，基于此，文章對于我國體育電影的發展路徑提出了拓展體育電影精神內涵、發掘體育電影創作素材和培養體育電影相關人才的對策措施。同時積極學習和借鑒國外體育電影的成功之處，加強影片的人性表達與體育精神的弘揚，全面提升影片質量，推動我國體育電影事業的發展。

我國 體育電影 特征 發展路徑

1 體育電影的概念

電影誕生于19世紀末，它是現代科學技術的產物，是人類文明史上的一次革命，毫不夸張的講，它對整個人類的認知方式產生了深刻的影響，改變著人們的閱讀方式，電影的誕生，使物質現實的空間形式得以復原，從而使人類獲得了一種全新的感知世界的經驗，獲得了一種全新的影像思維方式。電影是對人類社會發展進程、人類文化進程的生動記錄和有力的見證。一直忠實地記錄著人類社會的發展與進步，記錄著人類鮮活的歷史和生活，其中就有體育的身影，體育電影已經成為了一個重要的電影類型。在中國電影百年百部優秀電影的評選中，就有一部體育題材的電影——《沙鷗》榜上有名。

對于體育電影的概念，學術界尚未形成統一的定論，周興波等學者認為：“所謂體育電影，就是以體育活動或是體育工作者的生活為題材而創作的電影。體育電影通過某一人物或是運動項目，以比賽與訓練為背景展開故事情節、刻畫人物性格，并時常伴有精彩的體育表演[1]”。岳新坡認為：“體育電影應該是以體育為主體或大背景的影片[2]”。楊慧認為：“體育電影反映與體育活動有關的社會生活，故事情節、人物命運往往與體育事業或體育競賽活動緊密相聯系，并且具有較多的緊張、精彩的體育競賽場面的電影[3]”。在電影中有體育情節或體育比賽場景的未必就是體育電影，如《阿甘正傳》中有多處阿甘進行乒乓球比賽的場面，《頭文字D》中也有多處賽車的比賽鏡頭，《星戰前傳》里也有過取材于美國納斯卡賽車的“飛艇大賽”的場景。判斷一部電影是不是體育電影，除了有“體育”場景以外,電影的主題則更顯得十分重要。綜合多位學者的觀點，體育電影應該是以電影藝術的形式，表現以體育活動為主題的相關的社會生活、故事情節、人物傳記、比賽場景等故事、傳記、紀實等題材的電影。在中國電影的百年發展歷程中，陸續產生了一批體育電影，其中也不乏較強影響力作品。

2 我國體育電影的特征

2.1 時代特征明顯

1918年，廖恩壽拍攝了我國電影史上第一部體育題材的記錄片《東方六大學運動會》，隨后又拍攝了記錄片《第五屆遠東運動會》、《女子體育觀》這三部體育紀錄片，均是上海商務印書館影戲部攝制的“時事片”。此后，《愛國女學生運動會》、《廣東全省運動會》(無聲片)、《香港南華體育會童子軍成立典禮》等具有影響力的體育電影相繼誕生，影片主要反映那個時代的政治背景、精神風貌。如，1934年的作品《二對一》，以當時中國足球隊在遠東運動會上的勝利為題材，表達了正處于水深火熱之中的中國人民的樂觀主義精神與不放棄追求的精神。1957年拍攝的《女籃5號》，成功運用新舊中國的強烈對比，描寫了新舊兩代人的人生，影片真實地再現了籃球比賽的緊張場面，加之對年輕運動員的成長困惑的描寫，使《女籃5號》成為中國體育電影史上的優秀代表作。1959年拍攝的《水上春秋》則通過描寫兩代游泳運動員的拼搏歷程，以他們在不同社會中的天壤之別的經歷作為主要看點。電影人物的命運復雜，節奏感強，比賽畫面精彩，贏得了大批觀眾的喜愛。中國體育電影與社會其他事業一樣，在“文化大革命”中被迫中斷，改革開放以后，隨著我國體育代表團在各種大型體育盛會上取得優秀成績，體育電影重新走入人們的視野。體育電影以體育為平臺，表現了人們對“文化大革命”的反思以及對生活的積極追求。20世紀80年代是我國體育電影的高產期，相繼上映了《沙鷗》（1980年）、《劍魂》（1981年）、《一個女教練的自述》（1983年）、《高中鋒，矮教練》（1985年）《拳擊手》（1988年）等一批體育電影，展現了我國體育事業的方方面面。1981年的《沙鷗》真實地記錄了輝煌的中國女排幾代運動員的訓練、比賽、生活的場景，片中女排姑娘們對運動的熱愛與對祖國的愛及強大的信心，為改革開放初期還處于迷茫中的中國人指明了生活的前進方向，結合國家對中國女排隊的宣傳，這種精神整整影響了一代人。進入20世紀90年代中國體育電影開始將鏡頭對準一些參與體育活動的非專業運動員，如1991年的影片《我的九月》，其主角就是一群將參加亞運會開幕式的小學生，影片故事也以他們的團體操排練為主。2006年的《東方獅王》與2007年的《隱形的翅膀》、2008年的《買買提的2008》等體育電影，則反映了與北京奧運會有關的一些運動員與普通人的體育故事[4]。奧運會即將舉辦之際，是我國體育電影發展的一個高峰時期，北京舉辦國際體育育電影周展映活動。在一周的時間里，45部中外體育電影在京城10家影院上映，萬余觀眾共享體育電影盛宴。《破冰》、《加油，中國》聚、《筑夢2008》等電影以體育明星劉翔、少年體操運動員、奧運特警、“鳥巢”拆遷居民和奧運主場館建設等故事脈絡，全景式再現了中國申辦、籌備奧運會的歷史進程，展現了中國人民百年不變的奧運夢想和追求。

2.2 競技體育題材偏重

我國體育電影中競技體育題材占比很大，從中國體育電影的歷史來看，我國體育電影幾乎對所有的競技項目都有所表現，如足球、籃球、排球，以及田徑和體操、滑冰等。我國體育電影的開山之作，1934年的《體育皇后》，通過對當時還非常新鮮的女子短跑運動員的故事的描述，引起了國人的注意。新中國成立后，體育電影取得更大的發展，1956年的《兩個小足球隊》以一個中學兩個班級的足球比賽為題材，詮釋了人們對足球運動的熱愛，電影通過這種方式，將人們因為中國足球不爭氣而無法釋懷的熱愛之情釋放了出來。隨后的中國體育電影，除了關注這些熱門競技項目外，也將眼光投向了那些比較冷門的運動項目，出現了一批“非主流競技體育”的體育電影，如1959年的《冰上姐妹》、1960年的《碧空銀花》、1964年的《女跳水隊員》，使許多電影觀眾第一次了解到這些運動項目的悲喜歡樂。這個時期的體育電影，套路痕跡較重，多是兩個主人公，因為性格不同，在訓練與比賽中頻繁發生沖突，但最后在教練的幫助下，又積極向對方學習，最后都取得好成績，皆大歡喜。改革開放以后，我國體育電影產量增加比較快，競技題材的體育電影主要有1980年的《飛吧，足球》、1982年的《戰斗年華》、1983年的《神行太保》、1985年的《五虎將》、1987年的 《京都球俠》、1997年的《黑眼睛》、1999年的《冰與火》、2001年的《女足九號》、2002年的《女帥男兵》、2007年《隱形的翅膀》，這時期雖然體育電影產量較高，競技體育題材的電影占絕對主流。像《我的九月》、《高中鋒與矮教練》、《大李、小李和老李》、《球迷》、《球迷心竅》、《防守反擊》等這種反映群眾性體育運動和體育觀眾為表現對象的影片，從多角度多側面反映中國體育事業的發展狀況、表現體育生的生活及其精神風貌的作品較為匱乏。

2.3 故事情節程序化

在我國，體育影片大多沿襲著“主人公在體育道路上經受挫折，通過頑強拼搏最終得以成功”或者是“主人公技藝超群，但不合群或是思想品質不過關，大家一起幫他成功解決了其思想上的問題，最終主人公帶領大家取得了優異的成績”的老套路，在對人物命運和性格的發掘上，普遍不夠深入，缺乏沖擊力和感染力。究其原因，一方面緣于中國電影創造性有待提高，另一方面，卻是某項競技體育，人們在現實世界中根本看不到贏的希望，就只能通過電影這種方式來滿足自己的勝利夢想，例如中國足球，據統計，以足球為題材的體育電影高達我國體育電影總數的將近四分之一。我國體育電影的故事情節過于程序化，在最后的巔峰對決之前，主人公往往還要經歷一次情感低潮、心靈煎熬，而且通常會嚴重到考慮放棄和退出的地步，這個時候或是得到高人點撥，或是愛人同志寄托，或是國家的期望，從而撥得云開見日出。決戰不會一帆風順。往往一上來對手占盡先機，非要把主人公逼到山窮水盡后才見真章，要么福至心靈，總之主人公突發神力，戰斗力指數暴漲數倍，情勢大逆轉，取得比賽的勝利，《京都球俠》就屬此類。

2.4 體育電影人才匱乏

體育電影人才匱乏首先表現在體育電影制作人才的匱乏，體育電影來源于生活，但體育電影劇本的編寫、比賽場景的設置、體育規則的理解、技戰術的安排則需要非常專業的體育知識，電影制作人員對于體育項目方面知識的匱乏在很大程度上影響了體育題材影片在畫面上的沖擊力與感染力。雖然體育電影并非要完全還原體育的原貌，但對于體育場景過于離譜的描繪還是影響了整部電影的質量，并且將最后主題提升的任務變為“無本之木，無源之水”了，許多導演和編劇本身對體育運動不熟悉，在拍攝體育電影時，對影片中的體育運動的常識明顯存在問題，不真實的體育場景不僅使影片本身缺乏真實感，更使得一部體育電影雷同于一部動畫片或是科幻片，嚴重影響了電影的整體質量。其次是體育電影表演人才（演員）的匱乏，一方面，演技高超的演員缺乏嫻熟的體育技能，體育動作給人以生澀、僵硬的感覺，影響電影的可觀賞效果；另一方面，專業的體育人才又缺乏表演藝術方面的造詣，現在越來越多的體育明星開始了自己的演藝生涯，如李寧、李小雙、劉璇、王軍霞、楊晨、王濤等，他們能夠出演不是因為其高超的演技，而是制片方可以多些噱頭炒作，運動員也可以借此過過戲癮。所以體育題材電影就應該由運動員來演，或者說體育明星只能出演運動員角色的想法是局限的。正如體育強國不一定是體育電影的強國一樣，好的運動員也不一定能出色地詮釋他們所熟悉的運動生活。此前，球王貝利出演自己的傳記影片《不朽的貝利》，就受到了外界的質疑:“他的演技和球技真的沒法比[5]”。

3 我國體育電影的發展路徑

3.1 拓展體育電影精神內涵

要拓展體育電影的精神內涵，就是要走出體育電影以競技體育為絕對導向的怪圈，改變以往我國體育電影沿襲著“主人公經受挫折，通過頑強拼搏最終得以成功，取得金牌”的競技體育思維，體育電影著力弘揚民族精神本來無可厚非。但是，假如每部體育電影都要附加強烈的政治內容，而無法充分展示電影應有表演藝術和激烈的體育比賽場景，就必然走向單調和膚淺，成為形而上的表現方式，就勢必不會引起廣大體育電影受眾的共鳴。其實，體育電影在繼續弘揚民族精神的同時，還可以有其他價值探求，如體育的團隊精神、公平競爭精神、奮發向上的精神等等。中國體育電影雖然也有《沙鷗》等轟動一時的精品體育電影，但總體來看鮮見精品之作，在國際體育電影的舞臺上更是難覓其蹤。其原因就是在于精神內涵的單一性，反觀國際上有影響力的體育電影，如《洛奇》、《奔騰年代》、《伯爾尼奇跡》等，它們無不注重對體育精神的表達以及人性的探索，從而成為體育電影的經典。它們的成功，在于這些電影突破了狹隘的民族主義的思想藩籬，成功地在銀幕上詮釋了崇高的體育精神，與奧林匹克精神相吻合，使公平、公正、競爭、友愛等體育精神得到了藝術的詮釋，這種體育精神超越了宗教與國界，讓觀眾在欣賞主人公體育技藝的同時，也深深被他們的那種樂觀、堅強和自強不息的精神所感染，得到所有電影受眾者的精神共鳴，擺脫體育電影“祖國、民族”為唯一弘精神的模式，拓展體育電影的內涵，使之多元化發展，這才是體育電影的魅力所在。

3.2 發掘體育電影創作素材

自新中國成立以來我國體育事業蓬勃發展，我國競技運動中的一些項目早已是世界公認的“夢之隊”。但從我國體育電影題材的項目來源看，我國體育電影在選材上顯得不足。在我國，取材于傳統優勢項目的電影很少，關于乒乓球、游泳和跳水、體操的共計5部，僅占體育影片的12.5%。乒乓球是我國的國球，可是關于乒乓球的電影卻只有一部兒童電影《五虎將》；跳水是中國隊的強項，游泳也正逐漸接近世界水平，但關于這兩項運動的電影也比較少見，上世紀80年代初僅有過一部《女跳水隊員》和一部關于花樣游泳的電影《美人魚》；體操也是中國隊的強項，但體操題材電影只有80年代初的《乳燕飛》，電影中也沒什么體操好手出場。中國女排五連冠的佳績讓國人驕傲，但排球題材電影《沙鷗》更多地表達的是一種生存狀態，使得該片在鏡頭運用、表達手法上更象隨后風行一時的“探索片”。我國體育電影影片取材最多的是足球，共10部影片，占我國體育電影的25%。我國的足球一直比較落后，中國是乒乓大國，多年雄踞霸主地位。更為重要的是，20世紀70年代曾有“小球轉動大球”的外交佳話，但至今沒有一部像樣的反映乒乓球運動的電影。[6]此外，我國跳水“夢之隊”稱雄世界，跳水王子、女皇風采絕倫；我國是自行車第一大國，羽毛球實力強勁，體操也頗有佳績。劉翔在田徑項目上跨越天然障礙，為黃種人在短程項目上創造了奇跡；姚明以狀元的身份加盟NBA，成為中國籃球史上里程碑式的人物；李寧由體操王子成功的轉型為世界知名體育運動品牌的締造者等等人物和事跡等待發掘，數不勝數的題材呼喚著優秀體育電影的反映。

3.3 培養體育電影相關人才

中國早期的一些體育電影獲得成功，與許多演員的體育功底有很大的聯系。例如，《女籃五號》中的劉瓊，本身就是籃球好手。而《沙鷗》的主演就是運動員，也有很高的表演悟性。目前，許多演員連最基本的體育規則都不愿花點工夫學習，其技術更難以令人恭維。更令人哭笑不得的是，部分體育影視作品中缺乏起碼的體育常識，如比賽中根本沒有基本規則，嚴重的犯規與違例層出不窮，拙劣的體育表演影響了作品整體的觀賞性。優秀的體育影視作品應該是將體育和電影兩種元素的最佳的組合。早期里芬斯塔爾拍攝的《奧林匹亞》盡管又為納粹德國服務的成分，但是它將運動健兒最具風采的瞬間實錄下來，盡顯體育最美的精髓，開創了將體育與電影完美結合的典范。歐美許多體育影片中的表演盡管也有夸張的成分，但是嚴格按照比賽的規則設置，人們不僅可以欣賞到賞心悅目的比賽畫面，還可以獲得項目的基礎知識，為參與比賽奠定了良好的基礎。同時歐美的演員，包括頂級的演員，幾乎能出演許多項目的運動員角色，在許多表演中幾乎不用替身演員，因為他們在日常生活中本身就是某個項目的“內行”。增強電影制作人員的體育知識，充分利用畫面上的沖擊力與感染力是發展中國體育電影的重要前提[7]。目前，許多高校已經開設了體育攝影、體育新聞等學科，體育與影視表演專業聯合培養一些體育電影人才不失為一種有益的嘗試。

4 結語

著名導演謝晉說過:“體育方面也可以做出非常動人、驚心動魄的電影作品[8]。”優秀的體育影視作品應該是將體育和電影兩種元素的最佳的組合，應該充分利用兩種文化形式的優勢，展示體育文化的精髓，最大限度地宣揚體育精神。我國體育電影經過幾代人的努力，已經取得了一定的成績，但目前國內體育影視作品與西方國家之間無論是在數量上，還是在質量上都還存在很大的差距，中國體育電影在國際體育電影市場上仍然是“小而弱”的態勢。應該加強體育專業與影視專業的溝通與協作，塑造復合型的體育與演藝人才，為體育文化作品和影視創作奠定良好的人力資源。同時積極學習和借鑒國外體育電影的成功之處，加強影片的人性表達與體育精神的弘揚，全面提升影片質量，推動我國體育電影事業的發展。

[1][4]周興波等.中國體育電影的特色及發展策略[J].新聞愛好者，2011（1）：16-17.

[2][6]岳新坡.我國體育電影蕭條的原因及對策研究[J].河北體育學院學報，2007（4）：27-29.

[3]楊 慧.近十年韓國體育電影研究[J].北京體育大學學報，2010（11）：38-41.

[5]胡金一. 運動成績和演技有可比性嗎 [N]. 南方周末，2004-11-30.

[7]蔣明朗，王永鵬.中國體育題材電影滯后的原因分析[J].電影評介，2010（12）：20-21.

[8]倪 駿.閑話體育電影[J].世界知識，2008（16）：64-65.

On the Features and Development Path of Chinese Sports Movies

Zhang Zhuping
（P.E.Teaching and Research Office,Henan ProvincialParty School,Zhengzhou Henan 450002）

This thesis analyzes the features of Chinese sports movies by using some research methods,such as the method of document.The study shows that in modern development of Chinese sports movies,we mainly observe these features:the obvious time characteristics,the overful competitive sports themes,invariable plots and the lacked sports movie talents.Based on it,this thesis puts forward some countermeasurs including expanding the spiritual connotation of sports movies,seeking for creating materials and cultivating the relative sports talents.Besides,we should lift the movies quality and promote the development of Chinese sports movies by studying and using the experience of other countries for reference actively,enhancing the expressionsof human nature in the moviesand carrying forward sportsspirts.

China sportsmovies features development path

G80

A

1004—5643（2012）05—0111—03

張祝平（1979～），男，碩士，講師。研究方向：中國傳統文化、體育史、社會體育研究。