《G角調民間玩具》的教學與演奏

□王瑛 陶寧

第一章 概述

汪立三先生是中國杰出鋼琴作曲家之一，他的作品比較抽象，結合了中西方文化元素。汪立三的鋼琴作品帶有濃郁的民族色彩，具有獨特的構思，在中國鋼琴作品中起著重要的作用。

汪立三開始創作于五十年代，他積極參與各種音樂活動，為我國鋼琴音樂創作發展做出了巨大的貢獻。

《民間玩具》出自作品《他山集》。

第二章 《民間玩具》的演奏與教學

《民間玩具》是《他山集》中的第四首，“第四首，是生動活潑的小品。”

“你也喜歡布老虎、泥公雞、糖關刀、紙風車嗎？還有那不知疲倦的走馬燈，傻里傻氣的木偶人……啊！那是我童年的夢”。

作品的題詞，表達了作者對美好童年的懷念，懷念曾經的游戲，把游戲寫成了美妙的音樂。多么質樸，多么帶有民族風。其詼諧的風格貫穿了整個樂曲。樂曲的調式為G角調，由序曲與賦格兩段組成。

（一）序曲段（1-71）

序曲段詼諧、幽默。可以組成三個非獨立部分。

1.第一部分：（1-9小節）開頭兩小節由短小的十六分音符組成，表現了張揚勇猛的個性。Umoristico意為幽默的，力度為f，速度為。表演者觸鍵要快、干凈、有顆粒型。聲音要透，不用加踏板。第三小節突然休止，表現了詼諧的情趣，好像是一只老虎在吼著，其神態充滿了稚氣與天真。演奏休止符時，手腕快速抬起，保持靜。

“布老虎”主題則是4-5小節，它和第9小節“大公雞主題”形成呼應，這是一組很有特點的節奏型，急促、生動、形象，它的力度為p，應該注意一下。

2.第二部分為：10-57小節

十六分音符的重復增加了技巧的難度，可采用輪指技巧演奏。像拍皮球一樣的拍擊產生的音響效果，主要是用手指指尖擊鍵，手腕要放松，注意顆粒性，要均勻。八度（31-34小節）可以采用手腕的彈性來演奏，注意1指和5指要抓住，快而清晰。43-46小節要注意堅強的變化，不用踏板。

3.第三部分為：（58-71 小節）

這部分用了大小調體系和五聲調式體系相結合作為音樂發展的主體。“木偶人”是有很明顯的五聲性，仿佛那只木偶人在自己舞蹈，下方聲部則是分解和弦琶音，#F使整個旋律充滿了大調色彩，就像是那輕盈的風鈴，開始時用弱，然后逐漸強，用連音踏板將音連起來。作品中各種音樂形象都表現了作者回憶美好童年。

（二）賦格段為：（72-172小節）

此三部賦格曲有三部性的特點。它發展了序曲段的詼諧，曲調幽默，充滿活力。

《民間玩具》三聲部賦格示意圖。

Ⅰ、呈示部：（72-96）小節

引子：72-79小節。

主題：80-85小節上升部。

固定對題Ⅰ：80-84小節下聲部，85-90小節上聲部。91-96小節下聲部，96-102小節中聲部。

對題Ⅱ：91-96小節上升不。主題補充：96-102小節。

Ⅱ、中間部：（103-136小節）

主題的展開——密接合應。

103-108中聲部，109-114上聲部，115-120小姐下聲部。123-129小節中聲部，124-130小節上聲部。

固定對題Ⅰ：103-108小姐下聲部，109-114小節中聲部，115-120小節上、中聲部，121-130小節下聲部。對題Ⅱ：103-108小節上聲部，109-111小節下聲部。

Ⅲ、再現部：131-158小節）主體：131-136小節下聲部，139-147小節上聲部。固定對題Ⅰ：131-138小節中聲部，139-142下聲部，147-158.小節上聲部對題Ⅱ、135-138小節下聲部，139-142下聲部，143-150小節下聲部結尾：159-172小節。

1.呈示部（72-96小節）引子是開始的8小節，以4小節為一組形成了固定音型，固定音型的跳躍性很大，節奏非常歡快，有趣。表現了可愛的童趣，力度為p,Infantile翻譯成“幼稚的，孩子氣的“這一部分用p來演奏，觸鍵要迅速，手腕要有彈性。

賦格主題（80-85小節）充滿了滑稽色彩，詼諧，幽默。旋律是具有五聲調式的中國韻味，自然，淳樸又親切。音程跳躍小且旋律形態妙趣橫生，休止符是音樂更具調皮特性。

不同的觸鍵方法表現了主題活潑多變的特點，主題要鮮明，三連音要迅速滾動，節奏要準確，不能溜。固頂主題中的八分音符調音要輕巧，俏皮，突出節奏的特點。

2.中間部分：繼呈示部之后，主題補充（96-102小節）隨之而來的是E角調上進中間部。這里采用了對比式手法和模仿式手法來表現音樂，倒影、變奏等也被采用到樂曲中，豐富了主題的表現。

中間部主題出現在中聲部上（103-109），E角調。其中有著很大的關聯性，角音和G角音中的宮音相著半音，E、A在旋律中頻繁出現，具有突然性和跳躍感，形成了鮮明的色彩對比，因此表現了詼諧幽默的感覺。第二對題中的音又加強了曲調的游移性，有略帶委婉性，與前面詼諧的主題形成了對比。

演奏時要用對手指觸鍵的控制來表現這些不同的色彩變化，突出中聲部主題旋律，要使對提旋律連貫起來，使重心留在5指并與一個音連接，三連音要均勻。

3.再現部（131-158小節）

主題又回到了主調上，支聲調手法使音樂更加緊湊。注意這部分的力度變化，mf開始把音樂逐漸向強趨勢推進，到145小節到ff音量，要始終保持第二對題的連貫性。

全曲的尾聲是用addolcendo（以為緩和的，柔和的）來表達的，并在最后三小節再次強調來表現樂曲的幽默感。

第三章 對于汪立三作品的評價

一．作品種的民族內涵

《他山集》最核心的是民族風格。作者在寫作時是以民間音調為主要材料，使作品呈現出各種地方特色。像第三首《泥土的歌》中最顯著的是“西北風”特征，表現了旋律自然，質樸的音調特性。另外，民族調里含五聲調式織體，使樂曲具有了中國味道。比如套曲中第四首賦格主體，旋律以五聲調式為主，曲調淳樸，自然，親切，具有中國音調特色。

（1）基本的寫作風格:《他山集》是汪立三重要代表作之一，該作品展示了汪立三的豐富想象力，傾注了作者豐富的思想和濃郁的情感。“我們民族審美意識有一個特點，就是偏重線的表現力，因而使書法，繪畫，篆刻等藝術在世界獨具一格”。汪立三的音樂創作中，作者把中國調式和西方的復調結合在一起。《他山集》第一首《書法和琴韻》中，單線型的旋律線條好像書法家運筆的筆試。和聲顯示出作品的韻味，用五聲調式模仿了古琴的氤氳。第二首《圖案》中，有著鮮明湖南民間音樂風格。以湖南民間音樂為特點加以創作。第三首《泥土的歌》有這陜北信天游的音調特點，表現出作者對祖國母親的深厚情感。第四首《民間玩具》有很多不協和音程，滑稽，詼諧。第五首《山寨》是根據祖國西南地區大涼山彝族音樂寫的。表現了奇異美麗的自然風光，樸實的當地居民。《他山集》從調式上將是民族五聲調式，將中華民族的各種文化融入到五首樂曲當中。在汪立三的創作中充滿了奇幻的想象，繼承民族傳統，技法上中西結合，鮮明的音樂形象深入人心。

（2）作品中節奏的拓展：節奏在樂曲中起著重要的作用。二十世紀被廣泛應用的節奏手法是不斷交換拍子，這也是長期以來不斷演變的結果。《他山集》中也使用了變換使用節拍的技術。像《書法與琴韻》序曲中拍號有著頻繁的轉換，4/4-3/4-3/2-4/4-3/2,這種創作手法打破了常規，增添了新的色彩。

因此《他山集》有很濃的民族風格特色。他在每首作品的標題上寫出了調式標記。此作曲家的構思是建立在民族五聲調式基礎上。在這五首樂曲中，作曲家以宮調式和羽調式作為發展基礎，因此，除了純五聲性外，包含傳統大小調的思維，也就是五聲調式體系羽傳統大小調式體系相結合。比如作品第四首《民間玩具》91-96小節中，和聲背景為低音部的c羽調旋律，同意了高音部和中聲部的旋律，此作品很好的體現了中西方結合的音樂特性。