論戲劇小品創作風格

□伊 杰

戲劇小品表演風格詼諧幽默，語言風格生動活潑，是群眾文藝創作的一種戲劇形式。而戲劇小品表現的只不過是某一事件中的某一片斷或某一瞬間，甚至是某種情緒、某種心態或某種氛圍，根本沒有完整的戲劇情節可言。對此，我國著名的電影理論家陳荒煤說：“情節，無論對于小說、戲劇、電影來講，都是來揭露人與人之間的相互關系和糾紛的。”這些都說明了，在敘事作品中，人物性格之間的矛盾、沖突的發展變化，構成了藝術作品中的情節。沒有人物性格之間的矛盾沖突，情節就難以存在；反之，沒有了情節，人物的性格也就無法展開。這些論述，無疑對戲劇小品的藝術實踐具有一定的理論指導意義。

戲劇小品雖然是某一片斷、某一瞬間的人物內心沖突、情緒和心態的自然展現，但對于作為獨立藝術樣式的戲劇小品來說，這“某一片斷”或“某一瞬間”都是相對獨立的。所以，戲劇小品仍需要通過構置戲劇情節，來展示所表現的社會生活。仍是要以塑造人物生動的藝術形象為主要目的。并要求在短暫和瞬間的情節演進中，抓住人物最具典型、最富于代表性的的細節，來凸現人物性格中最本質的特征。并且通過人物性格之間的矛盾和沖突，來編織和組織戲劇小品的戲劇情節。反過來，又是以情節的不斷發展，來展示生動的戲劇人物形象。

如戲劇小品《張三其人》，就是通過雷雨前的人物瞬間的心理變化，來展示張三欲做好事，想幫助收起別人洗的衣物，但又怕被別人誤解的內心困惑。揭示出人際間需要以誠相待、相互理解的重要性。再如戲劇小品《產房門前》，就是通過一個農民丈夫和一個區干部丈夫二人，在對待自己妻子生男生女這一問題上的不同態度，把二者在自己妻子產前與產后這一短暫時間內的不同心態變化，以及內心的矛盾沖突，淋漓盡致地表現出來。并通過產前產后二人不同心態和表情變化的強烈反差，使人物形象較為豐滿和生動地凸現出來。可以說，兩位丈夫形象的鮮活性和生動性，在很大的程度上是在他們各自的妻子從產前到產后這一短暫戲劇時空的突變過程中完成的。這里主要就是通過瞬間戲劇情節的變化，來促進人物形象的塑造。反之，人物性格的發展變化，又會促進戲劇情節的不斷向前發展。再例如喜劇小品《秧歌情》中，老村長由再也不吹嗩吶、扭秧歌，到又重新拿起了嗩吶，扭起秧歌，也有一個相對較為完整的戲劇情節發展過程。這主要是通過老村長一連串的短暫、細微心理變化的自然展現，揭示了老村長這一人物內心的矛盾沖突，向我們展示了老村長性格發展變化的過程。并在這一過程中完成了老村長這一人物形象的簡潔塑造。這一變化過程雖然簡短，但不能說不是一個相對較為完整的情節發展過程。戲劇小品《招聘》，就是通過三個不同應聘者在陪酒前后的過程，分別向我們展示了三個應聘者的不同性格特征。并以此揭示和批判了某些單位和個人在社會經濟活動中，采取某些不正常手段的不良社會現象。

這個戲劇小品以招聘——應聘——受命——復命，形成了一個較為完整的情節發展過程。只不過由于受戲劇小品舞臺時空的限制，使這一戲劇情節發展的過程更為簡練罷了。情節簡練，并非沒有情節。它主要通過情節發展過程中的時空轉換、幕后處理等手段，留給觀眾更多的發揮和想像余地，使觀眾和演員共同完成這一情節的創造。

中國當代著名作家馮驥才曾說過：“情節不是故事，一連串的情節，有了脈絡，才是故事。”這話說得十分的精練，我們可以這樣來理解：一個完整的故事是由很多的、一連串的不同情節，通過一條或幾條線索，把它們有機地連接起來構成的。由此，我們是不是可以說，作為獨立藝術樣式的戲劇小品，不一定有完整的故事，但卻要有相對完整的情節呢？回答的結論無疑是肯定的。因為戲劇小品，所截取的生活“片斷”和“瞬間”，盡管都較為短小，但大多數都是相對獨立的。很多作品都有人物性格的發展軌跡，雖然這軌跡是短暫和細微的，但卻相對較為完整。因而可以說，作為獨立藝術樣式的戲劇小品，是有相對完整的戲劇情節的。從上面我們對《產房門前》、《秧歌情》、《招聘》等戲劇小品的分析來看，戲劇小品不僅可以揭示出人物瞬間的心態變化，還可以通過對生活的集中、概括和提煉，生動鮮明地表現出人物性格中最具本質意義的基本特征。

總之，在小品中，戲劇情節是現實矛盾展開的關鍵，安排情節的方法是千變萬化的，總體上要遵循的是矛盾的提出，即是情節的開端，矛盾的展開即是情節的發展。