關(guān)于古箏演奏藝術(shù)的若干探討

□孫 雯

箏是我國(guó)古老的民族樂(lè)器，它源于秦而盛于唐。在近幾十年來(lái)，箏的如雨后春筍，非常迅速。這種盛況與古箏本身典雅柔美的音色、日益開(kāi)拓的的技法及不斷豐富的曲目有著不可分割的關(guān)系。這種發(fā)展?fàn)顩r也大大加強(qiáng)了古箏的音樂(lè)表現(xiàn)力。

古箏音色的解析

影響古箏音色的客觀因素主要有樂(lè)器形制、演奏中手指對(duì)觸弦的控制;而影響音色的主觀因素有作曲家音樂(lè)作品的一度創(chuàng)作與表演者的二度創(chuàng)作中的審美認(rèn)知、內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)等。

一、客觀因素

(一)樂(lè)器形制與義甲的選材對(duì)音色的影響

樂(lè)器本身的音色對(duì)古箏的演奏有一定的影響,所以先從樂(lè)器的選材制作對(duì)音色的影響談起。

(1)古箏的選材對(duì)音色的影響

古箏的選材非常關(guān)鍵,直接影響到古箏的音色、音質(zhì)。制作古箏的材料,主要是梧桐木、紅木、花梨木、紫檀木、烏木和其它較硬的木料(一般稱硬質(zhì)木)等。梧桐木的材質(zhì)松軟、易于振動(dòng),一般用來(lái)制作面板。底板、琴首和箏尾多用硬質(zhì)木制作,它們膠合的琴身,能產(chǎn)生良好共鳴、增大音量。紅木等硬質(zhì)木料,木紋順直,色澤美觀,質(zhì)地堅(jiān)實(shí),是制作箏框表板、岳山利弦柱的良材。

(2)義甲的選材對(duì)音色的影響

古箏彈奏出美妙的聲音是通過(guò)義甲觸弦而得到的,彈箏用的義甲和拉弦樂(lè)器的弓子一樣重要,做義甲的材料、規(guī)格、硬度、表面光滑程度等,都會(huì)影響古箏彈奏的音響效果,因此,義甲的制作材料和制作工藝都很講究。

(3)弦的選擇對(duì)音色的影響

弦的種類也由很多,各種材料制成的弦,振動(dòng)時(shí)都會(huì)產(chǎn)生不同的音色效果。

絲弦:音質(zhì)純樸,但音色較沉悶,不夠清脆明亮,音量較小,余音較短。五十年代以前的箏常用絲弦,以后已被鋼弦所取代。

鋼弦:音色清脆明亮,音量較大,余音較長(zhǎng),適用于彈奏韻味細(xì)膩的樂(lè)曲,但由于其余音長(zhǎng),雜音較多,彈奏《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》之類的樂(lè)曲,音響較嘈雜,沒(méi)有金屬尼龍合成弦的效果好。

金屬尼龍合成弦:低音渾厚、中音柔和、高音清脆明亮,音質(zhì)比鋼弦純凈,適合彈奏和聲效果豐富,音響強(qiáng)烈的樂(lè)曲,但余音較短,彈奏韻味細(xì)膩的樂(lè)曲,效果不如鋼弦佳。

(二)演奏方法對(duì)音色的影響

古箏屬?gòu)棑軜?lè)器類,它的基本的音色是手指在最好的觸弦點(diǎn)彈奏,使箏弦達(dá)到最佳的振動(dòng)狀態(tài),從而發(fā)出清晰、圓潤(rùn)、結(jié)實(shí)、富有彈性的聲音。

(1)觸弦方式變化對(duì)音色的影響

音色亦稱音品,是發(fā)聲體在振動(dòng)時(shí),由于聲波的波形及泛音數(shù)量的結(jié)構(gòu),相對(duì)強(qiáng)度不同而形成的音的一種特質(zhì),它主要是由基音和音的比例關(guān)系來(lái)決定的。

(2)義甲觸弦深淺變化對(duì)音色的影響

A.基木觸弦點(diǎn)是甲尖至膠布的三分之一處,音色柔和、飽滿。

B.觸弦較深,義甲與琴弦接觸的面積人,音色較為深沉、厚重。

C.觸弦較淺,義甲與琴弦接觸面積小,音色輕快,顆粒性強(qiáng),適用于快速輕盈的快板。

(3)手指用力部位的變化

古箏演奏的基本發(fā)力點(diǎn)在于手指尖,但由于樂(lè)曲風(fēng)格不同,情緒不同,演奏時(shí)就相應(yīng)的需要變化用力部位。例如演奏河南箏曲,要求音色剛健、硬朗,就應(yīng)把手指用力部位放在手指的根部關(guān)節(jié),以增加力度,這樣發(fā)出的音便剛勁有力:演奏浙江箏曲,要求音色柔和、委婉、靈巧。這時(shí)就不能把發(fā)力部位放在手指根部關(guān)節(jié),而應(yīng)放在手指第一關(guān)節(jié)。力度相應(yīng)減小,發(fā)出的音則柔和,輕巧。

二、主觀因素

任何一首古箏作品都會(huì)表達(dá)自身獨(dú)特的思想與情感,這就需要演奏者靈活運(yùn)用各種技巧去進(jìn)行表演的二度創(chuàng)作來(lái)再現(xiàn)作品。所以演奏者不但要在演奏技巧上下功夫,更應(yīng)在藝術(shù)修養(yǎng)上下功夫。演奏者對(duì)音樂(lè)作品的內(nèi)涵體驗(yàn)越深越細(xì)膩,就越能調(diào)動(dòng)諸如音色、節(jié)奏、力度等因素,塑造出栩栩如生的音樂(lè)形象;越能通過(guò)美的音色去感染人。

對(duì)樂(lè)曲的理解及創(chuàng)造力

音樂(lè)是善于表現(xiàn)感情的藝術(shù)，而表演又是一種創(chuàng)造。人的感情和理智都參與這種行為。用理性的頭腦把樂(lè)曲作為基本依據(jù)加以認(rèn)真對(duì)待，是音樂(lè)表演獲得真實(shí)性的基本保證。因此對(duì)作曲家寫下的樂(lè)譜進(jìn)行認(rèn)真的研究與理性的分析，對(duì)于獲得真實(shí)性的表演是至關(guān)重要的。除此之外，我們還應(yīng)該去揣摩作者的思想感情，了解作者的意圖，充分理解樂(lè)曲所表達(dá)的內(nèi)容。比如《秦桑曲》：演奏者就要站在主人公的角度去表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容和思想情感，要帶著一種深深的思念之情和急切的盼望團(tuán)聚的心情去啟動(dòng)手指的急搖快刮，轉(zhuǎn)入慢板則應(yīng)進(jìn)入深深的思念之中，情到高潮潸然淚下，真正做到“弦凝指咽聲停處，別有深情一萬(wàn)重”。