戲劇演出化妝藝術的再現功能

□吉凱英

戲劇的美學特征之一是演出過程性與觀眾直觀性的完美統一，和其它藝術類型相比，戲劇既表現生活圖景，又用形象來展開過程。在這個過程中，人物的表演在整個演出中所占的比例是舉足輕重的。觀眾正是通過人物的外觀形態來感受人物及演出所要表達的內容。作為演員，在很多類型的表演中并不需要通過化妝造型來改變自己的本來面目。主要是通過裝扮來修飾美化自己，塑造出能夠為大多數人所接受的美的形象。

戲劇演出中化妝所要再現的一般有以下內容：

一、歷史與環境的再現

戲劇所要表現的故事，大多依托于一個特定的歷史時期和特定的生活環境。人物生活在這樣的特定時期和環境中，都會留下明顯的特征。比如，當我們在戲劇演出中表現歐洲18世紀的人物時，首先就會想到盛極一時的假發。雖然男女佩帶假發從16世紀末就開始了，但是在18世紀進入全盛時期，甚至有人將歐洲18世紀稱之為“假發時代”。

在莎士比亞戲劇中,他所塑造的眾多栩栩如生的人物形象以及五光十色的社會生活圖景，都可以從舞臺布景所營造的環境以及人物外部形象和演員的表演中真切地感受到。尤其是許多導演運用寫實風格來演出的莎士比亞劇目，更是鮮活地再現那個時期的人物與生活環境。

同樣，在著名劇作家曹禺先生的筆下，所描寫的人物和故事情節也帶有強烈的時代特點，在舞臺上再現的環境和人物也都把觀眾帶到那個特定的年代。如《雷雨》中的繁漪、周樸園、侍萍、四鳳以及魯貴、魯大海等角色的造型上清晰地感受到他們所處的那個時代所特有的社會形態和生活的環境特征。同樣，《日出》里的陳白露、顧八奶奶、胡四、李石清等，也都通過演員的表演和確切的外型塑造，再現了時代特征、環境特征，把當時的社會生活場景真實地展現在觀眾面前。

二、身份與地位的再現

一個角色所擁有的身份一定會在外型上有所表現。這個身份在劇情中有時候是個人身份，有時候是社會身份，這樣兩個不同的角色身份在外型上是有區別的。比如一個知識女性，當她在家庭中扮演妻子和母親的角色身份時，她所顯露出來的狀態更多的是女性的特征；而當她扮演一個特定的社會角色時,很可能就會帶有明顯的職業性特征。觀眾常常從人物的化妝造型中就可以明顯地感覺到人物的個性特點。許多優秀的演員在扮演角色的時候，都會把體現人物身份與地位等放在很重要的位置上，因為這是幫助演員完美地表現劇中人物不可忽略的一面，而觀眾也會一直記得他們出色扮演的角色形象。如張瑞芳扮演的“李雙雙”、李默然扮演的“林則徐”等等。

在戲劇演出中，觀眾非常習慣從角色的外部形象上來判斷人物的一切，從而展開對故事情節的合理想象。這樣的理解和聯想是和人的審美定勢相符的。我們每個人都有自己的生活經歷，這種經歷往往會影響對人和事物的界定。雖然人與人之間有許多個體差異，但常常會有一定的規律和審美的共性。比如，當我們看見一個濃眉大眼、相貌堂堂的男性時，就會聯想到勇敢堅強；看到舞臺上出現一個涂脂抹粉，衣著花哨不整的女子時，對她身份和地位的判斷往往會和不正經的一些職業相聯系。有時候，形象上的某些小小的變化都會引起觀眾對人物身份的判斷。比如，同樣是穿著旗袍，當演員將旗袍扣子全部扣住或者將領口部位的扣子解開，就給觀眾兩個完全不同的角色感覺。

三、角色年齡的再現

一個人的年齡是具有多重意義的，有實際的生理年齡，有外表年齡。由于各種各樣的原因，同樣生理年齡的人在外表年齡上會有很大的差別。其中，人的生存環境對外表的影響非常明顯。比如，一個長期在大城市生活和工作的人與一個在海邊或者貧窮的農村長大的人，無論是皮膚的顏色還是身體的狀態都會反差很大。前者會比實際年齡年輕許多,而后者的皮膚粗糙，皺紋明顯，這是因為后者長期處于陽光風雨之中，而前者是養尊處優。比如《雷雨》中的侍萍，可能角色的實際年齡并不大，但是由于她的特殊經歷和遭受的苦難以及生活中的貧寒，使得舞臺上出現的她完全是一個中老年婦女的形象。因為這樣的形象能夠和觀眾的聯想和想象吻合。

我們在舞臺上塑造的人物，主要是強調角色的外表年齡，因為是由演員所扮演的角色向觀眾講述事件、講述經歷、講述生活、講述過程等，這時，角色的生理年齡已經不重要，重要的是他的生活與工作以及劇中的故事讓他形成的特定外表年齡，化妝造型的任務就是再現角色的比較真實而合情合理的外表年齡。

總之，表演化妝并不是單一的，不同的劇種、不同的演出環境、不同的導演構思、不同的舞臺風格，都會形成不同的化妝造型樣式。