電影《功夫》背景音樂評析

電影《功夫》是香港著名喜劇演員、導演周星馳2004年的一部作品，這部作品以詼諧的創意、夸張的表演、荒誕的情節贏得了截至2004年香港電影的最好票房成績，可以稱得上是周星馳喜劇作品的一部力作。

《功夫》為一部武打喜劇片，故事取景于1940年代中的中國，周星馳飾演一位無所作為、想加入當地最大幫派的小混混。這部電影的視覺效果廣泛地受到贊揚，夸張的風格配以中國傳統的民族音樂則是影片最大的特點。

這部電影當中，配樂選用了《東海漁歌》、《十面埋伏》、《四川將軍令》、《闖將令》《小刀會組曲》、《英雄們戰勝了大渡河》等六首經典的民族音樂作品，這些作品大都是中國內地五六十年代民族音樂作品的經典，彰顯了該部電影強烈的民族性，為很多熱愛民族電影和民族音樂的影迷和樂迷們所稱道。同時在電影中還穿插了兩首經典的外國樂曲，即西班牙演奏家帕布羅?德?薩拉薩蒂的《流浪者之歌》和亞美尼亞作曲家阿拉姆?哈恰圖良的《馬刀舞曲》。這兩首作品與故事情節及電影畫面巧妙結合，增添了該部電影的藝術性。

下面筆者就從民族性、經典性、喜劇性幾方面對這部影片的背景音樂作簡要評析。

一、民族性

《東海漁歌》是馬圣龍、顧冠仁在1959年所作的一首民樂合奏曲，以東海漁民勞動生活為題材而編創，旋律動聽上口，經常被各地的民樂團所演奏。這首樂曲分別被引用在電影7分鐘和28分鐘左右處。在影片7分鐘左右處選用的是這首作品的行板，用來表現豬籠城寨祥和的生活場景。在28分鐘左右處，引用這首樂曲的引子部分和行板部分。悠揚自由的引子引出主人公對小時候用所有的積蓄買了一本如來神掌秘籍并癡迷于它的一段童年回憶。

四川《將軍令》原是四川揚琴的開場音樂，由李德才和李德元傳譜，李小元和項祖華整理。樂曲表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰斗時的激烈緊張。樂曲共分四段：散板、慢板、快板和急板。四川《將軍令》常用于戲曲中的開場音樂和為擺陣等場面伴奏，民間藝人也常吹奏此曲以增加節日氣氛。

這首樂曲經重新編配之后用在電影《功夫》21分鐘左右處，作為斧頭幫圍攻豬籠城寨和隱居的十二路譚腿、五郎八卦棍、洪家鐵線拳三位高手與斧頭幫打斗的場景配樂。這段音樂主要運用了原曲的快板和急板，將揚琴連接其中，和電影打斗場景配合貼切。

《闖將令》是一首來自中國大躍進時代的民樂作品，描寫各條戰線上的英雄永往無前，不屈不撓的大無畏精神，充滿了奮進的精神和活力。該樂曲被改編后，也曾經作為《如來神掌》等武俠電影的主題曲，這首樂曲出現在電影1小時8分左右，作為火云邪神出場和包租公與包租婆相遇時的配樂。樂曲開場的嗩吶為火云邪神的出場做足了鋪墊，氣勢恢宏。

《英雄們戰勝了大渡河》是50年代轟動一時的經典大合唱。這首合唱曲的詞作者是魏風，作曲是羅宗賢、時樂濛。表現的是1951年和平解放西藏的進軍征途中，解放軍為將支援物資盡快運往拉薩，頂風寒、戰惡浪，排除重重艱險，越過大渡河的壯舉，體現了解放軍大無畏的戰斗精神。這首樂曲經改編由民樂演奏后應用在1小時13分鐘火云邪神與包租公包租婆的打斗場面上。樂曲中仿號子的節奏使電影的打斗場景緊張而又熱烈，同時還能使人感到一種輕松。

《小刀會組曲》曾廣泛的應用于武俠電影之中，最出名的就是《新龍門客棧》、《大話西游》、《鹿鼎記》、《九品芝麻官》等。這首作品為作曲家商易于1959年為民族舞劇《小刀會》作的配樂，該組曲用到了琵琶、嗩吶、古箏等樂器，悲愴時婉轉凄涼，大氣時豪情萬丈，在這部電影中樂曲被引用在1小時18分左右主人公被火云邪神打傷、愈后與之打斗的場景。

《十面埋伏》是一首著名的古代琵琶樂曲，表現出戰爭的緊張氣氛，是典型的大型琵琶代表樂曲之一。這首樂曲表現的是楚漢相爭中以漢軍為主描寫垓下之戰的情景，在這部影片中，它的開頭部分幾個強有力的輪指被用在電影13分左右主人公出場配樂，暗示著主人公即將在豬籠寨遭圍堵的場景。

可以說，以上列舉的這部影片的配樂充分體現了鮮明的時代氣息和民族色彩。這部電影故事取材于1940年代的中國，而作者選取的中國傳統音樂都是二十世紀五六十年代的中國民樂佳作，這充分體現了影片的時代特色。同時也能使觀眾伴著音樂感受到中國那時的生活氣息。

不僅如此，在這些樂曲的安排上，影片配樂師配樂別具匠心，音樂的各段落與影片的情節、情緒結合緊密。

在影片當中，最為出彩的當屬幾段打斗場景，如開場不久豬籠城寨的打斗，接近尾聲火云邪神與包租公包租婆及主人公之間的打斗.這些打斗場景分別用《東海漁歌》、《闖將令》、《英雄們戰勝了大渡河》、《小刀會組曲》的快板和急板部分做配樂，使場面更加熱烈，引人入勝。尤其在電影高潮部分，即主人公與火云邪神的決斗部分連續用《闖將令》、《英雄們戰勝了大渡河》、《小刀會組曲》作為背景音樂，不僅充分彰顯民族特色，而且使整部電影的音、畫、情等諸元素達到高度的融合。

影片背景音樂的民族性除了體現在選用以上列舉的傳統經典名曲以外，在斧頭幫請來的殺手和豬籠城寨的三位高手的打斗中還有原創的古箏音樂做伴奏，這種音樂為打斗場景營造了一種蒼涼瑟瑟的氣氛。

與此同時，我們也感受到，在影片的民族配樂中，不僅選用的民族經典器樂合奏氣氛熱烈，各民族樂器的獨奏、兩三件樂器的合奏和影片的配合也生動貼切。如35分鐘左右主人公被刀扎傷和被毒蛇圍攻的場景配以二胡和中阮演奏的音樂，表現了主人公凄慘的遭遇。應該說影片的配樂師深諳各中國民族樂器的色彩，這些民族音樂的應用都恰到好處、準確生動。

二、經典性

這部電影配樂的另一個特點就是經典性。除了文章前部分列舉的中國民族音樂作品以外，影片選用的兩首西洋音樂作品《流浪者之歌》、《馬刀舞曲》都是西方影響廣泛的音樂作品，都是不同時期不同國家的作品，是西洋音樂作品中的經典。

《流浪者之歌》 是由西班牙著名的小提琴演奏家和作曲家薩拉薩蒂創作的一首經典小提琴曲。這首作品表現了吉普賽人憂郁感傷而又絢麗多彩的生活情趣。作品共分四個部分：前奏、慢板、歌謠曲和快板。在《功夫》這部電影中，引用了樂曲其中的歌謠曲和快板部分作為背景音樂?？彀宀糠钟迷诎馄排c主人公的一段追趕場面，這段場面夸張詼諧，配以快速的小提琴音樂更顯得幽默生動。歌謠曲部分用在主人公躲在馬路紅綠燈操控室里忍受蛇毒煎熬的場景中，主人公無助痛苦的內心被這段憂傷的歌謠曲刻畫的淋漓盡致。

《馬刀舞曲》作于1942年，亞美尼亞作曲家哈恰圖良創作的芭蕾舞劇《加雅涅》的選曲，后被改編為手風琴曲、鋼琴曲、小提琴曲和木琴曲等。1957年，作者曾對舞劇《加雅涅》的音樂和情節作了大幅度的修改，只有少數群舞性質的舞曲被保留下來，本曲即其中之一。這首樂曲主要是表現劇中人物敏捷而彪悍的性格特征。

在這部影片中這首樂曲的經典旋律被應用在1小時02分鐘左右，主人公為加入斧頭幫受命去精神病院解救火云邪神的場景。這段場景原本驚險緊張，但是用這首舞曲旋律做背景音樂，加上演員夸張的表演和詼諧的臺詞，讓觀眾忍俊不禁。

這兩首經典音樂作品已經被大家所熟知，即使對音樂作品所表現的內容懵懵懂懂，但絕大多數觀眾對于他們的旋律都是爛熟于心。配樂師在這部影片中選用這兩首經典配樂為夸張的畫面和表演做配樂既能引起觀眾的共鳴，又能使觀眾始料不及，充分吸引觀眾的注意，達到意想不到的效果。

三、喜劇性

喜劇是戲劇的一種類型，以夸張的手法、巧妙的結構、詼諧的臺詞及對喜劇性格的刻畫，從而引人對丑的、滑稽的予以嘲笑。常見的喜劇電影的配樂比較活潑，如《武林笑傳》、《像小強一樣活著》等，這些影片都用了非常輕松活潑的音樂元素，有的影片還用電子音樂模仿人的笑聲做背景音樂。

這部影片的喜劇性主要體現在嚴肅音樂和滑稽搞笑的情節和畫面結合。本文所說的嚴肅音樂主要是指專業作曲家用傳統作曲手法或現代作曲手法所創作的各種風格的正統音樂。這部影片中引用的音樂多屬于嚴肅音樂的范疇。在影片中，不論是在上文中列舉的打斗場景，還是像主人公馬路紅綠燈操控室忍受蛇毒煎熬的抒情場景，這種嚴肅音樂和夸張、搞笑、幽默的畫面和表演的配合，都體現了強烈的喜劇性。這樣的結合不僅帶給觀眾歡樂，還會帶給觀眾以回憶。這樣的歡樂更深刻，這樣的歡樂更內在。

同時這部電影配樂的喜劇性還體現在“大音樂”與“小人物”的結合上。這里的“大音樂”我們可以理解為氣勢宏大的音樂。不論是《十面埋伏》、《四川將軍令》還是《闖將令》《小刀會組曲》、《英雄們戰勝了大渡河》，這些音樂都能激發人們澎湃的內心情感，都能使人們聽后與英雄式的人物和故事聯系在一起。而在這部電影中，這些音樂都是給小混混、包租公、包租婆等市井平民的出場做配樂，這種配樂安排使觀眾的意向和電影中的情景形成了巨大的反差，造成了巨大的對比，這種對比和反差恰恰能很好的體現影片的喜劇性。

在這部電影的配樂中，民族性可以說是這部電影的最主要的一個特征，這些音樂不僅彰顯了電影的民族特征和時代特征，更重要的是，使我們的傳統民族音樂通過電影這個媒介得以弘揚。但同時也要指出的是，這部電影配樂中選用的民族音樂基本上都是引用，沒有原創性?；蛟S，引用傳統經典從某個角度看會更能吸引觀眾注意，又或許，用傳統經典民族音樂給喜劇配樂這種思路本身就是一種創造。不管怎樣，我們有理由相信，我們的電影人不僅會創造出越來越多的優秀民族電影，而且會創造出越來越多的優秀民族電影音樂。

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參閱網頁

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