第55屆荷賽獲獎作品解讀

□ 文/ 本刊記者 翟錚璇

2月10日，第55屆世界新聞攝影比賽（荷賽）評選結果在荷蘭揭曉。來自西班牙的攝影師塞繆爾·阿蘭達獲得年度新聞圖片大獎。此次大賽共有三位中國攝影師獲獎,分別為李揚、曠惠民、徐少鋒。

相比以往“大而全”式的全景解讀，本刊特別選取國內本屆及往屆的荷賽獲獎者，將新聞攝影按類別細分，請業界精英在自己最熟悉的領域內為讀者奉上來自新聞攝影一線的看法及其新聞實踐的思索。

突發新聞類照片解讀：李揚（獲本屆荷賽突發新聞類單幅三等獎。）

回歸傳統新聞照片評價標準

與前幾屆相比，本屆荷賽回歸傳統新聞攝影。即使不看圖片說明，本屆圖片也易讀懂，變得更直觀。前幾年的《盲人舞蹈隊》《中國動物園》更注重影像的藝術表現，這兩組照片都包含傳統的新聞攝影新聞要素，但卻體現另一種風格。本屆新聞類圖片有深度，更注重對新聞本身的挖掘，題材涵蓋廣。

超乎常人的戰地記者

突發新聞類金獎《在革命之路上》的人物神態、動態很好，層次飽滿，尤其爆炸發生的瞬間抓得恰到好處，但記者本人冒很大風險，@南都視覺V轉發了反映這張照片拍攝狀況的圖片，很多記者出于本能都在跑，但是Yuri Kozyrev卻在這個時候轉身抓拍，這超乎常人。

另外組照《一場革命的黎明》整體偏冷的色調襯托了這一題材，整組很流暢連貫,而且照片反映出拍攝者在現場不失冷靜的態度，拍得都很有章法。

《營救跳樓新娘》是如何拍攝的

2011年重大突發事件特別多，而我是一個特別普通的都市類報紙記者，沒辦法參與那種大題材，畢竟大多數記者面對的是小題材。

我關注了一個女孩的生命（圖1），就作品而言，雖然是一條日常突發新聞，但它不同之處就在于當事人是一位穿著婚紗的新娘，而且在跳樓的一瞬間被大家救下來。

當時，圍觀群眾特別多，而且事發樓層較高，從下往上拍很多因素影響構圖。我判斷對面樓的拍攝位置更好，所以就上了該樓8層，剛好是個平行位置，視野很好，我一個人選這層來拍攝。當時這樓層正在裝修，所有的窗戶都可供拍攝。當我在一邊拍一邊挑角度的時候，一下子就看見新娘跳樓被抓住了，聽到人群驚呼。幸虧當時準備得較全，鏡頭、曝光、光線、角度都特別好，當時考慮的只是拍攝、構圖、主體等。

我到達現場到跳樓事件發生有30多分鐘，新娘跳樓到被救起這關鍵節點持續54秒。我沒有盯特別長時間，因為很長時間保持注意力高度集中并不容易。第8層樓只有我一個人，沒有人打擾我，我能緊盯對面的動向。而日常這種場合一般會有人不斷干擾你的拍攝狀態，記者需要根據現場情況判斷，眼睛一定不要離開當事人，關注他的情緒，判斷他的情況，一旦有什么轉變，就要高度集中。

這種題材的當事人內心很脆弱，情緒比較激動。身為攝影記者，盡量不讓當事人看到你或太注意你，這容易引發他們的心理波動，避免給他們造成來自媒體的刺激。出于對當事人的安全考慮，此類突發事件，不要離當事人太近，并不是你一定要闖進去才能拍到好照片。

圖1 《跳樓新娘》獲荷賽熱點新聞類單幅三等獎。2011年5月16日，人們在吉林長春一棟居民樓解救一名身著婚紗意欲跳樓輕生的女子。（李楊/攝）

體育類照片解讀：吳曉凌（獲第52屆荷賽體育專題類單幅一等獎。）

獎項被“藝術家”拿走了

就荷賽而言，體育攝影類別這兩年最大的變化是不再分專題類和動作類，獎項變少了。從這兩年來看，單純表現比賽動作類的照片（圖3）多少有些“吃虧”。拍攝這些照片的人，其實是體育攝影的主力，但蛋糕大多被強調個人表達的“藝術家”們拿走了。就像時代要求攝影記者們盡量讓自己“精神分裂”，不僅拍靜態照片，還要拍視頻一樣；體育攝影師可能在拍好大路貨，滿足職業和商業要求的同時，也得努力讓自己像藝術家一樣思考。另外部分民間體育題材獲獎，我認為這是體育范疇的一部分，滿足人的獵奇心理，我覺得這些照片后期處理的口味有些過重。

“觸目”但難“驚心”

圖2 組照《索契計劃：索契歌手》獲得荷賽藝術娛樂類組照一等獎。 （羅布·霍恩斯特拉/攝）

圖3 圖為2011年7月17日，在中國上海舉辦第14屆世界游泳錦標賽期間跳水運動練習的情形，獲得第55屆世界新聞攝影比賽（荷賽）體育類二等獎。 (普雷蒂/攝)

體育類得獎照片可以“觸目”，但很難“驚心”。印象最深的是單幅一等獎表現鐵人三項賽的照片。拍攝者潛伏水底，照片中運動員與魚群融合在一起，非常新穎的表現。組照游泳世錦賽的第一張照片動靜結合很精彩，雖然表現形式并非獨創，另外該組照基本采用從水下和上方的拍攝角度。這讓人思索常規角度攝影的意義，以及“然后呢？”，當新奇的角度已經有些司空見慣后，然后還要怎么拍？

體育攝影新趨勢

一是傳統意義的寫實性體育攝影繼續發展。在膠片相機年代所形成的評價標準沿襲至今，沒有太大的變化，大結像，主體突出，定格瞬間完整飽滿。那些被成功捕捉的事件性經典瞬間則成為其中的皇冠。

二是由寫實到寫意的轉變。一部分攝影師不愿受困寫實的限制，力圖突破，大量使用小結像、慢門、變焦、追隨等拍攝方式，著力營造形式感和畫意氛圍，成為一種潮流。

三是拍攝手法的轉變，追求器材帶來的奇幻效果和新穎的表現角度。例如移軸鏡頭、自制鏡頭、過期膠片、玩具相機的使用。相機在水下、空中、籃板上、球門后等位置的廣泛運用，也打破審美疲勞。

四是拍攝理念的轉變。與對視覺和影像表現力的追求同步，一些攝影師將目光由表現傳統賽事競技場面轉到賽場之外更寬廣的領域，尋求主題和思想性表達。例如《中國青年報》記者趙青拍攝的2009年荷賽獲獎照片。拍攝者根本未進入比賽現場，表現的是電視上的奧運會。

藝術類照片解讀：祁小龍（獲第51屆荷賽藝術類三等獎）

多次出現的“重復”手法

近幾年部分荷賽作品的編輯思路發生轉變，有一個明顯特征，打破常規，用重復排列的手法來加深讀者感受。傳統的圖片編輯不會喜歡這種照片，他們的圖片編輯方式是一種以讀者為中心的編輯方法，告訴讀者全景、細節、前因后果、發展過程等。而今年的《索契的歌手》（圖2）體現“作者強加給讀者”的編輯思路，第一張、第二張，直到最后畫面大體相同，強調使讀者在攝影師引導下一點點加深印象，通過這種方式體會拍攝內容，這種重復并不是簡單羅列?！端髌醯母枋帧愤@組照片是典型的荷賽畫面語言，該組照構圖類似，反映歌手在舞臺上表演，沒有觀眾，重復畫面。攝影師用同一個重復構圖加深讀者對所拍內容的印象。肖像類組照二等獎《阿富汗招募警員》也屬于此類表達方式。

水的經典拍攝范例

組照二等獎《海地伏都教徒的朝圣之路》拍攝技術非常優秀。攝影師對水的表現淋漓盡致，從技術到用光，將不同狀態的水表現得非常漂亮，而且在黑白影像下能做到這樣更難得。用黑白片拍水難度很大，在水流速度快的情況下，水拍出來是霧狀的，會白一點，而在一些情況下，水拍出來就是灰的，加之背景也是灰的，導致拍的水就看不出來。攝影師用黑白影像把山、水區別出來，并對空氣中的水、潑出來的水、飛濺的水、水霧等不同形式水都有深入的表現，包括水流經身體后，經皮膚反射表現出來的如冰感覺。能做到這種表現力，攝影師在光線運用、曝光控制、背景顏色選擇，頂光、逆光、側光選擇等問題有很深的理解，控制能力相當強。

藝術類題材，功夫往哪下？

藝術類能囊括很多題材，比如很多日常生活的東西。從荷賽的角度來看，有兩條基本的線。一是文化藝術與時下的新聞背景相結合，比如《駐阿士兵與架子鼓》。另一點是通過藝術類照片來展示世界多元的文化，荷賽不僅僅是比賽，其組委會希望通過照片把新聞信息傳達出去，《薩滿舉行宗教儀式》等作品都體現世界各地的文化多元性，了解不同的文化世界，展現別人不知道但希望了解的文化內容。

要拍好藝術類照片，最重要的是攝影師對題材的了解。另外，藝術類題材更強調意境，在鏡頭語言的運用上要下功夫。

我常年生活在《天津茶館內的傳統相聲》的拍攝地，我中學在那里度過，那是天津民間藝術的發祥地。當時那里要拆遷改造，我前后拍了很多，大概有1年時間，這個茶館是我的一個拍攝對象，去了多次，拍了各種形式的。而拍這組片子的前后，我看了安東尼奧尼的紀錄片《中國》，后來我再去拍這個茶館就有另一種靈感?！肮Ψ蛟谠娡狻?，攝影記者技術上過關后，對題材的甄選就不完全是攝影的東西，需要通過其他方面來獲得靈感。