“不讓座”引發(fā)的 “血案”

用久違的現(xiàn)實(shí)主義題材沖進(jìn)兇險(xiǎn)的2012年暑假檔，陳凱歌的《搜索》無疑聚焦著人們的各種期待。近 2分鐘的預(yù)告片帶有著強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)色彩，以鋪墊性的碎接鏡頭一一鋪陳出高圓圓、姚晨、趙又廷、王學(xué)圻、陳紅等人微妙而拉扯的關(guān)系，而“墨鏡姐”高圓圓在公車上絕不讓座外加調(diào)戲老人的場(chǎng)面則成為了預(yù)告片的核心高潮。這次，陳凱歌貌似抓住了網(wǎng)絡(luò)與媒體時(shí)代所帶來的巧合與機(jī)遇，也帶來了難說對(duì)錯(cuò)的爭議和對(duì)沉重窒息的社會(huì)問題的探討。

陳凱歌，很多人在等你歸來！

有時(shí)候，一部電影在人們腦海中的印象，和時(shí)光成正比。20年前，陳凱歌拍攝的《霸王別姬》就是這類電影，隨著時(shí)光流逝，本身就成了一座小小的紀(jì)念碑，有了一種考證的樂趣，適合大家聚在一起看這電影的DVD，同時(shí)津津樂道于影片的片外花絮，比如在花滿樓調(diào)戲菊仙的混混里有一個(gè)是當(dāng)年還是電影學(xué)院學(xué)生的黃磊。比如那個(gè)只有一句臺(tái)詞的紅衛(wèi)兵是吳大維。更多的是一些老氣橫秋的感嘆，諸如：鞏俐那時(shí)多年輕啊！張國榮當(dāng)年演得真好啊等等等等。所謂經(jīng)典，大抵如此。

《霸王別姬》成就了陳凱歌，也給他自己造就了無法逾越的巔峰，張國榮的經(jīng)典一直在被模仿無法被超越，陳凱歌的經(jīng)典卻連自己都無法重現(xiàn)了。 一鍋亂燉的《無極》曾經(jīng)可悲到要用鮮血染紅的饅頭提高關(guān)注率，貌似崛起的《趙氏孤兒》也落得一個(gè)虎頭蛇尾的下場(chǎng)……長達(dá)20年的困局，陳凱歌也是時(shí)候該從“自己”走出來，看看外面的世界。

《搜索》之于陳凱歌，很有背水一戰(zhàn)的味道，從金棕櫚在手的名導(dǎo)，到背負(fù)著“爛片制造機(jī)”的名頭走了10來個(gè)春秋。繼續(xù)活在自己的小世界里玩“魔幻”玩“概念”肯定死路一條。這次終于要拍點(diǎn)接地氣的東西了。暫且不論影片的質(zhì)量如何吧，懇請(qǐng)陳導(dǎo)拋開那些“神神叨叨的思考”，毫無意義的呻吟，回到《霸王別姬》的單純年代里來吧。

高圓圓帶來的“蝴蝶效應(yīng)”

電影《搜索》講述了都市白領(lǐng)葉藍(lán)秋（高圓圓飾演），在一個(gè)如常的早上，因?yàn)闆]有在公車上為一位老大爺讓座，整個(gè)過程被同車人用手機(jī)拍下，隨后以當(dāng)日熱點(diǎn)社會(huì)新聞的形式在電視臺(tái)加以播出。“墨鏡姐”葉藍(lán)秋被人肉搜索，瘋狂的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊徹底改寫了牽連其中的數(shù)人的命運(yùn)。

葉藍(lán)秋的上司——上市集團(tuán)老總沈流舒（王學(xué)圻飾演）因此陷入不安的漩渦。闊太太莫小渝（陳紅飾演）因此勇敢地從與沈流舒的婚姻中落荒而逃。資深電視人陳若兮（姚晨飾演）因曝光此事紅極一時(shí)卻又急轉(zhuǎn)直下，職場(chǎng)情場(chǎng)兩失意。媒體新鮮人楊佳琪（王珞丹飾演）因此事看透職場(chǎng)冷漠并借機(jī)成功上位。失業(yè)且負(fù)債累累的楊守誠（趙又廷飾演）因此事獲得一筆意外之財(cái)，卻也因此經(jīng)歷了一場(chǎng)靈魂的“意外旅行”。

葉藍(lán)秋宛若南美洲叢林中的一只蝴蝶，煽動(dòng)翅膀，引發(fā)了一場(chǎng)發(fā)生在中國南方都市里的“南太平洋風(fēng)暴”。

高圓圓說：“葉藍(lán)秋是一個(gè)外貌漂亮的白領(lǐng)，她驕傲，也有驕傲的資本，然而就是因?yàn)樗倪@身打扮，卻讓‘墨鏡姐’在公車上變成了一個(gè)異類……按陳導(dǎo)的說法，希望她一出場(chǎng)就給人‘有些討厭’的感覺。”說起葉藍(lán)秋與之前角色最大的不同，高圓圓風(fēng)趣地形容“這次要告別花仙子，轉(zhuǎn)戰(zhàn)雅典娜”。

被人肉搜索、被網(wǎng)絡(luò)暴力、卷入小三事件、她和王學(xué)圻、趙又廷的感情糾葛、她與姚晨、陳紅之間的同性角力。葉藍(lán)秋這個(gè)角色的確有點(diǎn)雅典娜的戰(zhàn)神風(fēng)范。不僅僅是戲里的“蝴蝶效應(yīng)”。或許，《搜索》之于高圓圓，最大的收獲其實(shí)是與趙又廷戲里戲外一路纏綿。在早前曝光花絮中楊守誠不僅為葉藍(lán)秋系鞋帶、梳理頭發(fā)，且眼神深情情感真摯到恰到好處，連陳凱歌都不禁感嘆：“不能再拍了，就是它了！”

網(wǎng)絡(luò)暴力，媒體是“俠客”還是“推手？

姚晨在《搜索》中扮演了一個(gè)電視臺(tái)的知名記者，職場(chǎng)的女強(qiáng)人。她負(fù)責(zé)報(bào)道“墨鏡姐”不讓座的新聞，間接成為了“人肉搜索”的發(fā)起者。陳凱歌一直說姚晨在《搜索》中的角色像是一個(gè)“以筆為劍”的俠客。但在《搜索》預(yù)告片的結(jié)局處，“俠客”姚晨的愛情與事業(yè)雙雙出局。

《搜索》故事藍(lán)本來自于入圍“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”的小說《請(qǐng)你原諒我》，小說從“美女不讓座”的一幕，被媒體曝光之后引發(fā)的連鎖社會(huì)反應(yīng)入手，旨在傳遞出“人性復(fù)雜”、“沒有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)”、“真相難覓”等信息。

這就是現(xiàn)實(shí)社會(huì)，與郭女俠的七俠鎮(zhèn)有著天壤之別。近幾年，“網(wǎng)絡(luò)暴力”事件頻繁進(jìn)入人們的視野，從2006年的“銅須門”事件、“虐貓”事件，2007年的“姜巖死亡博客”事件、“史上最毒后媽”事件再到2008年的“很黃很暴力”事件等等，這種在媒體力量的推動(dòng)下，由眾多網(wǎng)民的言論所形成的所謂的“道德審判”以及無節(jié)制的、惡意的謾罵與人身攻擊漸漸變成“喜聞樂見”的新聞形式。這不僅對(duì)當(dāng)事人的精神與心理造成了極為惡劣的影響，而且緊接其后的“人肉搜索”更是把這種影響由網(wǎng)絡(luò)世界帶到了現(xiàn)實(shí)社會(huì)，嚴(yán)重?cái)_亂了當(dāng)事人及其家人的正常生活。

陳凱歌把《搜索》描述為“與現(xiàn)實(shí)生活的尖銳接觸”。他笑稱：“拍了這么多年影片，還是人性最好看。拍2000年前的古裝片，拍得好不好，觀眾不好判斷。過去20年、30年來中國變化太大了，要把身邊的事講清楚、把當(dāng)下生活里的人物拍活、拍透，讓人信服，不容易。”

《搜索》的故事要講透的確不易，單單是作為媒體人的姚晨，以引導(dǎo)者的身份出現(xiàn)，還是以煽動(dòng)者的身份博取眼球？收視與市場(chǎng)份額為王的媒體行業(yè)，從業(yè)者們也多數(shù)迷茫著。