半是童話 半如生活

可以問問自己，\"從前\"是什么時候開始看童話的，也許這個\"從前\"，就該是只會讀字不會寫字的年代了。抱著餅干筒，躺床上看《皮皮魯》，并且堅定的相信，父母房間大衣柜里，藏著通往地心世界的升降梯。

很難確切的說出，屬于孩子的童話是何時進入成年人世界的。1937年7月，第一部動畫電影《白雪公主》的誕生算是個楔子，新的電影形式宣告誕生。而2011年7月《哈利波特》7部曲在大熒幕上完結，十年創造60億美元票房被羅琳稱為“魔法才能辦到的事”。

顯然，《哈利波特》已經不是專屬于孩子的童話，它有一個童話的開始和一個大團圓的結局，但其中也有死亡，有背叛，有失敗，有Bad ending的殘酷。安徒生老早就說過：“每一個童話后面，都會隱藏一群成年讀者。”而兒童文學作家金波認為，“同樣一本童話書，孩子讀故事，大人在找自己。”

78歲的金老，前不久還創作了《烏丟丟的奇遇》10周年紀念版，從寫作技巧方面來說，金老大概是第一個采用復線結構講童話故事的內地作家。這足以證明，金老并不僅僅想要寫一出孩子們喜聞樂見的故事。出版社編輯曾在微博征集到了關于該書的2000個問題，你能看到30來歲讀者的詢問“獨腳大俠為何不帶烏丟丟一起走？”“布袋爺爺的存在，對烏丟丟的成長是好是壞？”正因為這些問題，金老更相信所謂成年人童話一定是那種“常讀常新，常有共鳴的故事。”

“所有的大人都曾經是孩子，所有的大人都再也變不回孩子……”對法國童話作家圣·埃克蘇佩里作品《小王子》的熱捧至少已經持續了15年。關于男孩、狐貍和一朵玫瑰花的簡單故事，埃克蘇佩里用最唯美的方式，說破了“為什么人長大以后就要變笨”——大人習慣把許多原本簡單的事情變得復雜。

我們煞有介事地在城市里擠作一團，當聽到某人的某句話，一定要思前想后，才敢斷定那句話沒有其他含義。我們的存在需要許多各種各樣的數字證明，所有人都以占據更多數字為榮，比如錢。但往往銀行卡上的那點數字什么事也辦不了，那點錢只夠你“思考人生”。

對于成年人來說，我們為何熱衷成人童話？只是因為我們是看著《哈利波特》成長起來的兒童，我們都曾像皮皮魯一樣“思考人生”。即便已經走進社會，看慣了灰暗與陰謀，但保持童真的人依然愿意相信善良，還是喜歡編造大團圓的結局。“正義必勝，壞人必死”，這或許是成人童話與兒童讀物之間最后一點相似之處了。