空間情節與勒·柯布西耶的住宅作品研究

徐 偉

（南京藝術學院 設計學院，江蘇 南京 210000）

一、空間中的情節存在

（一）無處不在的情節

1.生活情節。

如果說生活是一棵樹的話，那么情節便是這棵樹上的枝葉，是文學藝術創作的源泉；如果生活沒有了情節，那么生活也就失去了枝葉，失去了色彩，失去了文化傳承的基因。印度偉大的詩人泰戈爾 （Rabindranath Tagore，1861—1941）曾寫道：“我訪問過世界很多地方，聽到和看到了很多事情，但是，很遺憾的是，十分重要的事情都已記不清楚了，不過在住所的附近小草的葉子上附著的一滴露水，讓人難以忘卻。”那就是一種場所記憶，一種對生活情節的記憶：有時間、有場景、有情感、有體驗。其實，當我們翻出兒時收集的彩色玻璃彈珠，抑或是一張小小的畫著中國傳說人物的火柴盒皮的時候，雖然它不像是一個特別的紀念品，卻讓人回想起許多兒時某一個時間，某一場所的生活情節。情節的題材與內容是生活的一部分，情節對于每一個人，每一個種族、民族和地區的文化生活及其傳承都起著不可忽略的作用。

2.文學劇作中的情節。

文學劇作中的情節是我們所熟悉的一個用詞，常常以表現主題活人物性格的一系列有組織的生活事件，由環繞主要人物所展開的一系列矛盾沖突構成，或是由典型性格成長和發展的歷史構成的。如莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》（圖1），根據魯迅小說《祝福》改編現代劇《祥林嫂》。

圖1

3.中國傳統詩畫作品中的情節。

我國的詩畫作品中，有許多以樸實簡約的文字描寫了一種詩情畫意，而這種詩情畫意與人們的日常生活情節緊密相關。如民間流行的漢樂府江南“江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。”作者巧妙地運用了“魚戲”這一情節將不同的時空方位串聯起來，展現了一副充滿畫意的水墨圖（圖2）。

圖2

（二）柯布西耶住宅的空間情節

1.空間情節。

雖然聚居空間本身既無時間范疇又無運動，不可能有著同文學劇作一樣的故事情節，但是空間承載的是生活，也就是承載著生活的一枝一葉，即生活情節；空間是生活的一部分，脫離不了生活情節；空間設計同樣也是一門藝術創作，擺脫不了藝術創作的一般規律：從生活之樹上摘取情節枝葉，進行藝術加工。并且，人們在空間結構的序列體驗中，有一種感受——場景及其秩序的變化，就猶如音樂與戲劇中的主題與結構變化，可從中同樣體驗到愉悅感、趣味性和藝術感染力。

2.感受薩伏伊別墅的空間情節與藝術感染力。

薩伏伊（Savoye）別墅是為工作在巴黎羅伊茲海上保險公司的薩伏伊夫婦設計的周末住宅。薩伏伊別墅等靈感來自立體派的雛形——船上的生活意象。在《走向新建筑》中能看出大師對船鐘情，在大師看來，船便是一種無意識的立體派作品：統一的曲面分解為各種自然色塊，整個形體就這樣消失了。大師試圖在新建筑中建立起一種立體派框架。多種色彩構圖給人一種絕無重量的錯覺。你看到的不是支撐與被支撐構件，你會感到所應用的建筑藝術原理完全不同于傳統重型建筑的應用原理。長帶子的窗戶猶如巨輪甲板上的窗戶，同時大師把整座房子放在纖細的柱子上，這樣的處理手法使得建筑仿佛浮在空中，就像在大海中航行的輪船一般。大師將對船的感受與模仿不只是停留在形與要素上，而且延伸到建筑內部空間之中。向天空敞開的屋頂花園：框景的墻洞口、簡潔的坡道、白色的金屬欄桿等，儼然是甲板場所的空間轉換。置身其中，使人遐想起船上生活的浪漫情節。站在屋頂上，如同海上航行一般，這是源自大師的一種難忘的生活體驗，一種場所記憶，一種建構新生活的元素。

空間情節不是一種特定的空間功能，更不是一種風格形態或是一種什么評判的標準，而是一種超越形式、功能，又與形式、功能捆綁在一起的空間感受，一種基于生活體驗的空間結構編排藝術，表現在空間關系上就是一種有張力的場所意象。

二、空間體驗

（一）空間體驗——擁有空間記憶的過程

1.獨有的空間體驗。

當我們試圖改變自身所處的環境時，可以主觀有所作為地改變身邊的環境，亦可以從一個客觀的空間進入另一個客觀的空間。正如蝴蝶蟲要從繭中鉆出來，它的蛻變即是在尋找一種從一個空間到另一個空間的體驗。

人從誕生之日起，就一直在用自己的雙手建造自己的居所環境，并在可觸摸的環境建成過程中一步一步地體驗場所。我們可以通過廚房的窗戶和落在街道上的樹葉來體驗場所的 節輪換；可以沿著公園小徑漫步，在林間的光影中體驗場所的花香鳥語，也可以循著小鎮的舊巷漫步，在闌珊的街燈中找尋兒時的歡聲笑語……無論是住所還是花園，無論是視覺、氣體、聲音、行為事件、沉思還是情感反射，都是一種生活體驗，一種場所體驗。

2.無法替代的個體體驗。

空間體驗是一種個體的體驗，這種體驗沒法讓他人來代替，也無法替代他人來完成。我們就是通過這種體驗將自己的聚居環境空間相連接。沉思的空間體驗使得生活在場所中的意義超越了時空。如果這種時空關系是和諧的，那么這種體驗也是令人愉快的，同時也產生了一種美，一種藝術的感染力。聚居空間設計常常是依據以往體驗的結果來創造一種美的空間關系。我們的空間規劃設計也是在整體體驗之上的各種最佳關系的創造，并不是對形式的追求，也不是原則的應用。我們所重視的就是這種關系：一種生活與給定的環境之間的最佳關系。這種關系揭示了生活的深層結構，它來源于我們對環境空間的體驗，同時又能被使用者感知。我們不可能控制這么多的感受，但是它最優框架和最大機會的模式屬于一種特定時刻和特定地點，當且只有當所有的關系被認為和諧時所產生的現象。

（二）柯布西耶的多米諾型和Monol型住宅空間體驗

1.建筑——改變的僅是外觀，不變的是建筑的形式。

在現存的勒·柯布西耶的三十四個成品住宅和五十多個設計方案中，所有的方案設計都是以兩個建筑設計原型為基礎展開的。將兩個建筑原型以簡單的方式還原，可以看到明顯的對應關系，對空間的釋義和以建筑師為視角的設計理念完全與之吻合。多米諾型住宅（圖3）（1915）與其說是水平層得地面靠幾根柱子支撐，倒不如說是雪鐵龍型住宅（圖4）。 另一種就是Monol住宅（圖5）（1919），即是由板狀屋頂的連續和支撐其的墻壁構成的體系。

與生活的關聯賦予了空間不同情形下的情節，多米諾系列擁有長方體的輪廓，它刻意展示從地坪上矗立的墻壁的造型，如果從利用人工因素來對場地進行設計的角度來看，Monol系列就是以“板”為基本單元的水平的連續空間，追求屋頂的造型，刻意展示從地坪上引申出來的形態，努力將自然界中的材料融入建筑中，以期達到與自然的和諧統一。前者會是觀者感受到空間存在的同時，也感受到受工業革命影響的建筑形式的內在空間所蘊含的大師在受到工業革命影響的那部分情節；后者卻蘊含了更加細膩的情節——鄉土風格的空間情節，是大師反思工業革命影響下建筑形式的不足之處所派生出來的一種建筑形式。

圖3

圖4

圖5

2.兩種類型建筑的空間情節。

勒·柯布西耶追求的兩種不同風格的作品形式，就像《直角詩》①形式是在水平與垂直交錯中產生的，它所展示的是一種符號形式，多米諾型（雪鐵龍型）建筑和Monol型建筑是兩種建筑風格形式，這兩種建筑形式的融合構成了勒·柯布西耶的住宅建筑的設計基礎。

多米諾型系列建筑展示的是地中海的強烈的陽光下，客觀上給人以強烈的男性話的建筑風格，所展示的是規尺的使用，其風格有些循規蹈矩，展示直立的墻壁、四度墻壁所圍成的建筑空間。多米諾型建筑的典型代表是薩伏伊別墅，前文已對薩伏伊別墅的空間情節做了較詳細的描述，就建筑物本身而言，如果從與周圍的空間關系來看，他可以以人為目標展開——在背面高大的樹木間進行散步，視野一下子開闊了，面向北方，在平緩、傾斜的綠草地上部就看到了拔地而起的白色箱型建筑。左側建了一棟幕墻，以阻擋不和諧的學校的光景，右方越過丘陵的景觀就可以看到塞納河和頗阿斯市的風景。北面可以遠眺，但與太陽光是相反的，南側是一面立墻，汽車可以沿著柱下的空間導引進北面的正門廳。沿著細砂石鋪就的汽車道前行，就可以看到北面正面的草地，穿越這一地帶可以看到在二層還有一個中空的空間。橫穿中空體的是一扇橫長的玻璃窗（取景器），據此可以欣賞到周圍的森林和風景。這是一棟充滿孔洞（窗戶）的直方體。

Monol型系列建筑展示的是努力拓展不受主觀意識限制的空間、并且具有女性化的建筑風格。它所展示的是圓規的使用，即強調由一個直角發散出去的放射線所構成的發散形狀。Monol型建筑的代表作是圣·克勞德住宅，Monol型住宅呈現連續的波形屋頂，下面是墻壁支撐體系。

鬧中取靜的選址，清新自然的寬闊庭院，將住宅融入自然；內部的材料、自然的材料自然的運用，將愛情主題融入其中進行仔細斟酌。空間中蘊含的情節已不再是簡單的空間感受記憶，有一種對理想的憧憬和對大自然的神往。

三、鄉土風格的空間情節表現

（一）空間記憶的表達

如果說空間體驗是空間記憶的過程，那么空間設計即是空間記憶的一種表達方式。空間情節源于生活的體驗，目的是喚起感覺、幻想和記憶，在體驗中獲得秩序感、場所感，在體驗中審美升華獲得場所精神。體驗既是空間情節的源泉，又是目標，創作過程。可以說，體驗是空間情節的來源與目的——來龍去脈。空間情節的本質特征是：空間與其承載的生活情節是一個整體。生活情節又伴隨著人的行為被記憶在人的大腦里，當受到某個引發物的刺激后，將喚醒與之相關聯的情節記憶。

圣·克勞德住宅的設計大致可分為三個階段。整個設計過程都充滿了情節，從設計師的角度來看，自然巢穴靈感的由來取決于設計師對大自然中的鳥類巢穴的情節體驗，將住宅設計成像巢穴與自然無比和諧相處形式使之融入大自然中，是勒·柯布西耶設計住宅時考慮的問題。

（二）Monol型圣·克勞德住宅中的空間情節分析

設計這樣一幢住宅需要特別小心，因為唯一的建筑手段就是構造要素。建筑主題圍繞一個典型開間確立，其影響一直擴展到花園里的小亭。在這里，人們可以看到裸露的石筑墻，外表面是自然的，內表面是刷白的，木墻面和天棚，一座用粗磚砌筑的煙囪，瓷磚地面，加上內華達玻璃磚砌筑的墻和一張西波利諾大理石的桌子。

——勒·柯布西耶

1.選址。

這個設計的過程是依據一個點子一氣呵成的，追求的樹林中建造住宅，仔細尋覓、難見真容的感覺。就像作者在本住宅的設計說明中敘述的那樣，在遵循這樣設計方針的設計草圖中看到了其中的影子。在巴黎郊外，圣·克勞德住宅是約占地800m2、由雜木林圍合而成、南北方向長的臺形場地，其西側和南側有公路經過。它是地勢低洼、生機盎然的別墅地。它是依據兩條公路相交的角部區域建造的。室內自然和人工材料的自然運用，將愛情作為主題，每一處都經過深思熟慮，到處充滿了安閑、和諧的氣氛。

2.設計的三個階段。

第一階段是在場地一角的三角形區域內像巢穴那樣建一堵墻和連續的建筑物，這是在大自然中建造的非常樸素的巢穴，墻面自然隆起，面向庭院的部分開有窗戶。在長滿野草的鋼筋混凝土屋頂的下面，是粗獷的毛石壘砌的墻，強調了由此圍合而成的一部分生活場所。

第二階段是在雁形的場地條件下構筑外形，在反復研究，完成了最終的設計草案，在保持建筑外觀新穎的同時，把建筑整體做成平屋頂，層高設定在了較低的2.6m。第三階段是以此為目標，開始回歸到寬敞的一室空間進行設計，并使其回歸自然的形態，在住宅空間的中央設置了壁爐，并使其與裝飾棚融為一體，這就體現了與最初的平面設計有關，又進行了平面分割的概念。

3.空間構成。

從這套住宅的設計過程可以看出，當初并不是按Monol原型進行設計的。它追求的是 “在樹林中建造住宅，費盡力氣難覓其蹤”的感覺。根據這一靈感展開就采用了Monol原型設計方案。波形的屋頂被從地面爬巖而上的草遮蓋了，融入場地中的巢穴被現代感的材料表現出來了。

三個筒狀空間在空間關系上形成了雁形排列，外觀呈現單純的平面，入口處最短的弧形是從屬部分，其他的兩個弧形是居室、餐廳、臥室的主室部分。在室外，由門廳延伸出去的弧形的部分還設置了亭子，強調了列狀的空間方向感。在大自然中營造出了極為自然優雅的巢穴（圖6）。

圖6

以圣·克勞德住宅為首的Monol型住宅，其空間的框架并不是由均一的素材裝飾的。它是由毛石、玻璃磚、膠合板等多種素材裝飾的空間結構體系。建筑形態上的操作并不是被部分采用，而是在波形屋頂的整體框架下附加了另一個波形屋頂。不僅在整體上強調這一形態要素，而且在一室空間中強調這一形態要素。

四、結語

研究空間才能更好地體驗空間，追尋大師的足跡探索空間設計中的情節，是了解大師的設計思想的一種方法。多米諾型和Monol型是勒·柯布西耶的兩個建筑設計原型，我們可以受到大師的啟發，探索室內空間設計的內在的本質原型。

注釋：

①直角詩（Le poème de l’Angle droit）——勒·柯布西耶的作品.

［1］陸邵明.建筑體驗——空間中的情節.北京：中國建筑工業出版社，2007.

［2］［日］富永讓著.劉京梁譯.勒·柯布西耶的住宅空間構成.北京：中國建筑工業出版社，2007.

［3］［美］肯尼斯·弗蘭姆普敦著.張欽楠譯.現代建筑——一部批判的歷史.北京：生活·讀書·新知三聯書店，2004.3.