書(shū)坊主余象斗與公案小說(shuō)

王 令

（鄭州工業(yè)安全職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 451192）

明代中后期，通俗小說(shuō)繼宋元之后又迎來(lái)一個(gè)高峰期。作為通俗小說(shuō)重要支流之一的公案小說(shuō)也在同一時(shí)期進(jìn)入到它發(fā)展的黃金時(shí)期，大量公案小說(shuō)作品及專(zhuān)集被編撰、刊刻、傳播、接受，一時(shí)蔚為大觀。

促成公案小說(shuō)繁榮的原因很多，如公案小說(shuō)自身的發(fā)展、讀者的閱讀需求（如基于對(duì)歷史、神魔等小說(shuō)的審美疲勞而產(chǎn)生對(duì)新小說(shuō)的閱讀期待）、法律需求（經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的發(fā)展造成民訟日多，更多的讀者渴望法律知識(shí)的普及）、印刷業(yè)的繁榮等，其中書(shū)坊主的積極參與是一個(gè)重要的因素。在這些書(shū)坊主中，余象斗無(wú)疑是用力最多、成就最高的，這從現(xiàn)存作品的數(shù)量可見(jiàn)一斑。苗懷明根據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)資料統(tǒng)計(jì)分析后認(rèn)為，現(xiàn)存明代公案小說(shuō)集11部，共681篇（或641篇，因《龍圖公案》版本有繁簡(jiǎn)兩種，數(shù)量有100篇或60篇不同），余象斗編撰、刊刻的有兩種《新刻皇明諸司廉明奇判公案》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《廉明公案》）、《新刻皇明諸司公案?jìng)鳌罚ê?jiǎn)稱(chēng)《諸司公案》），共164篇（分別為105篇和59篇）[1]，占總數(shù)的24%之多，如果剔除后來(lái)者抄襲這兩部書(shū)的內(nèi)容的話(huà)，這個(gè)比例應(yīng)該更大。當(dāng)然，數(shù)據(jù)只能說(shuō)明一小部分問(wèn)題，余象斗對(duì)公案小說(shuō)的貢獻(xiàn)和影響不止于此。

一、余象斗在公案小說(shuō)上的創(chuàng)新

公案小說(shuō)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，據(jù)說(shuō)可以上溯到神話(huà)傳說(shuō)，但它的產(chǎn)生和成熟卻到了唐傳奇時(shí)期[2]。雖然這種說(shuō)法在學(xué)界存在爭(zhēng)議，但至少我們可以看到有公案題材的作品很早就出現(xiàn)了。這些公案小說(shuō)或故事一直是以單篇的形式散見(jiàn)于各種筆記、小說(shuō)集中，公案小說(shuō)專(zhuān)集可能直到萬(wàn)歷二十二年（1594）才出現(xiàn)。安遇時(shí)的《包龍圖判百家公案》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《百家公案》）是目前我們所知最早的短篇公案小說(shuō)集，它的出現(xiàn)標(biāo)志著公案小說(shuō)進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。

雖然此時(shí)的余象斗剛?cè)胄胁痪茫靶撩?591）之秋，不佞斗始輟儒家業(yè)”[3]，但“家世書(shū)坊，鋟笈為事”[3]的刻書(shū)世家給他提供了堅(jiān)實(shí)的從業(yè)基礎(chǔ)和豐富的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，再加上他靈活的頭腦和敏銳的目光，余象斗在很短的時(shí)間就成長(zhǎng)為在當(dāng)?shù)乇容^有影響的書(shū)坊主之一。當(dāng)他看到粗糙淺陋的《百家公案》及其翻版《包孝肅公百家公案演義》竟然十分暢銷(xiāo)時(shí)，就意識(shí)到一個(gè)好的商機(jī)來(lái)臨了。他迅速抓住這一商機(jī)，在萬(wàn)歷二十六年（1598）編撰、刊印了自己的第一部公案小說(shuō)集《廉明公案》。該書(shū)出版之后很受讀者歡迎，并不斷被翻印盜印，可見(jiàn)其暢銷(xiāo)的程度。于是，余象斗又編撰、刊印了續(xù)書(shū)《諸司公案》，同樣十分暢銷(xiāo)。

雖然這兩部公案小說(shuō)集后世學(xué)者向來(lái)評(píng)價(jià)不高，但相比那個(gè)時(shí)代的公案小說(shuō)來(lái)說(shuō)，其不管是思想內(nèi)容還是藝術(shù)形式都還是有些創(chuàng)新之處的。

（一）內(nèi)容上的創(chuàng)新

1.由前代傳說(shuō)轉(zhuǎn)向當(dāng)代案例

《百家公案》出版之后風(fēng)靡一時(shí)，后來(lái)的許多書(shū)坊主也看到了這一商機(jī)，但限于才力，大多抄襲模仿，不出《百家公案》窠臼。唯有余象斗另辟蹊徑，從新的角度編纂作品。和《百家公案》相比，《廉明公案》和《諸司公案》這兩部公案集由宋代轉(zhuǎn)向“皇明”，故事的主人公由“包公”轉(zhuǎn)向“諸司”官員，關(guān)注點(diǎn)由歷史轉(zhuǎn)向現(xiàn)世，由傳說(shuō)故事轉(zhuǎn)向真實(shí)案例，使讀者產(chǎn)生身處其境的真實(shí)感，仿佛作者在寫(xiě)他們身邊人、身邊事。三書(shū)故事來(lái)源可以證明這一點(diǎn)。《百家公案》中所載包公出身源流故事及10多篇斷案故事與明成化說(shuō)唱詞話(huà)有較為明顯的淵源關(guān)系，其14則故事采自元人郭宵鳳的志怪小說(shuō)集《江湖紀(jì)聞》，其第27回《判劉氏合同文字》、第29回《判除劉花園三怪》則系宋元話(huà)本，其第5回《辨心如金石之冤》抄自明人陶輔的小說(shuō)集《花影集》。有的篇目自戲曲而來(lái)[1]。而《廉明公案》、《諸司公案》的故事多來(lái)自明代法家書(shū)，如前者有62條判詞直接從明萬(wàn)歷二十三年（1595）編刊的《蕭曹遺筆》采錄，后者有32篇故事?lián)鲝埦霸鲅a(bǔ)的《疑獄集》一書(shū)改寫(xiě)[1]。

2.由神斷轉(zhuǎn)向智斷

《百家公案》中的“神斷”故事數(shù)量眾多，以致被學(xué)者黃巖柏戲稱(chēng)為“神魔公案”小說(shuō)。據(jù)他統(tǒng)計(jì)，《百家公案》10卷100則，共94個(gè)故事，其中案情為非現(xiàn)實(shí)怪異故事者27則，這27則斷案時(shí)亦靠神仙法力者有13則；現(xiàn)實(shí)性案情而靠神仙法力解決者，又有27則，合共54則，占全書(shū)的54%[2]。余象斗在《廉明公案》序言中針對(duì)這一現(xiàn)象提出強(qiáng)烈批評(píng)，并提出了自己的編纂原則和目的，“非如包公之捕鬼鎖神幻妄不經(jīng)之說(shuō)也?！箞?zhí)法者鑒往轍之成敗，而因此以識(shí)彼，識(shí)細(xì)民之情偽，而推類(lèi)以盡馀”[4]。所以，他在編輯《廉明公案》和《諸司公案》兩書(shū)時(shí)盡量剔除“幻妄不經(jīng)之作”，雖然沒(méi)有完全避免，至少我們可以看到他一直在努力，因?yàn)楹汀读鞴浮废啾?，其續(xù)書(shū)《諸司公案》59則故事中僅2則斷案方法涉及迷信。

（二）形式上的創(chuàng)新

余象斗作為書(shū)坊主自然以牟利為主要目的。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，他一向持“人無(wú)我有，人有我新”的原則，很少拾人牙慧，這在他編纂、刊印的書(shū)籍中多能看到。如他編纂的歷史演義小說(shuō)、神魔小說(shuō)、公案小說(shuō)等大多是在模仿中創(chuàng)新。由于小說(shuō)創(chuàng)作的才力有限，他更注重小說(shuō)形式的創(chuàng)新。這種形式的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

1.新創(chuàng)書(shū)判體公案小說(shuō)的新模式

（1）由單一官員斷案的紀(jì)傳體轉(zhuǎn)向“分類(lèi)編次”[4]的案例匯編體

安遇時(shí)在創(chuàng)作《百家公案》時(shí)采取了紀(jì)傳體的模式，即以一人為中心，專(zhuān)書(shū)他審斷的若干公案故事，形式類(lèi)似于長(zhǎng)篇章回小說(shuō)，但每個(gè)故事獨(dú)立成篇，相互之間很少有關(guān)聯(lián)。余象斗別出心裁，改單一官員斷案的紀(jì)傳體為一案一斷的案例匯編體?！读鞴浮饭?卷105則，分16類(lèi)，《諸司公案》共6卷59則，分6類(lèi)，都是一案一斷的模式，絕少一人斷兩案的情況。如前所述，這兩部公案小說(shuō)集的故事多來(lái)源于法家書(shū)，而明代這些法家書(shū)正是按類(lèi)編排，創(chuàng)作水平不算高的余象斗只是把法家書(shū)的這一常見(jiàn)模式搬用到公案小說(shuō)創(chuàng)作中來(lái)。雖然這種模式備受爭(zhēng)議，但從文學(xué)的角度來(lái)說(shuō)未嘗不是一種創(chuàng)新。

（2）新創(chuàng)“三詞”結(jié)構(gòu)的書(shū)判體公案小說(shuō)形式

“三詞”即狀詞、訴詞、判詞。余象斗在編纂《廉明公案》、《諸司公案》時(shí)均采用“先敘事情之由，次及詰告之詞，末述判斷之公”這種書(shū)判體公案小說(shuō)的新模式。書(shū)判體公案小說(shuō)最早出現(xiàn)在宋元時(shí)期[1]，多是話(huà)本體公案小說(shuō)，多重文學(xué)性。而余象斗編纂的公案故事多來(lái)源于法家書(shū)，所以這種“三詞”模式的公案小說(shuō)更重法律意味，其中的狀詞、訴詞、判詞置于故事敘述中，成為情節(jié)發(fā)展的重要組成部分，這樣就形成一種既異于話(huà)本體公案小說(shuō)又異于文言筆記體公案小說(shuō)的文學(xué)與法律的“混血兒”——“三詞”結(jié)構(gòu)的書(shū)判體公案小說(shuō)。

2.將按語(yǔ)作為一種格式固定下來(lái)

公案小說(shuō)的編述者在講完故事后經(jīng)常會(huì)對(duì)故事中的人或事作一些議論和評(píng)價(jià)，這些評(píng)點(diǎn)文字之前一般會(huì)加上“按”字，故稱(chēng)“按語(yǔ)”。按語(yǔ)多為警示、提醒等道德訓(xùn)誡或是對(duì)故事中人物的贊語(yǔ)，作者意在為世人樹(shù)立一個(gè)道德或價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)，借此來(lái)總結(jié)和提升作品的思想意義。讀者通過(guò)“按語(yǔ)”的提示，對(duì)故事能有更深刻的理解，更能在不知不覺(jué)中接受編述者的道德教化。

《百家公案》中有類(lèi)似“此亦可以為守節(jié)不終者之戒”、“此可以為心邪好色者之戒矣”、“此亦可以為妒忌殘虐者之戒”[5]等按語(yǔ)，這些按語(yǔ)數(shù)量不多，大多文字簡(jiǎn)短，只有一兩句話(huà)，沒(méi)有“按”字標(biāo)明且沒(méi)有獨(dú)立敘述。余象斗可能受此啟發(fā)，在編撰公案小說(shuō)時(shí)，逐漸把它發(fā)展成一種固定的格式。在《廉明公案》中，105篇故事中僅有5篇有按語(yǔ)，而在《諸司公案》的59篇中，56篇都有按語(yǔ)（個(gè)別篇尾的按語(yǔ)未加“按”字）[6]。這些按語(yǔ)或長(zhǎng)或短，短的和《百家公案》的差不多，一般一二十個(gè)字，而長(zhǎng)的像《王尹辨猴淫寡婦》竟然有500多字，這是《百家公案》里沒(méi)有過(guò)的。

余象斗所作的按語(yǔ)除了道德教化與訓(xùn)誡功能之外，還開(kāi)辟了一種新的功能——介紹法律知識(shí)。如《許大巡問(wèn)得真尸》的按語(yǔ)是這樣寫(xiě)的：

此案非許公，則進(jìn)賢之冤終不白矣。其巧處在分問(wèn)千證，用法賺出其情。特王犯之殺李，實(shí)因方氏之奸而起。律云：“奸夫謀殺親夫，奸婦雖不知情亦處死?！苯穹绞溪?dú)幸追誅者，蓋以前之奸出于勢(shì)屈，而后之報(bào)夫仇，則方氏與有力也。故雖失刑，亦可明天理之不負(fù)為夫婦人矣。[5]

不可否認(rèn)，以現(xiàn)代人的眼光看，余象斗對(duì)公案小說(shuō)的創(chuàng)新是有限的，有的移植于別的領(lǐng)域，如法律案例，有的是基于前人的有限創(chuàng)新。但是，我們不能跳出余象斗所生活的時(shí)代去評(píng)價(jià)他的創(chuàng)新，至少就當(dāng)時(shí)公案小說(shuō)的創(chuàng)作來(lái)看，余象斗的創(chuàng)新還是很有意義的。

二、余氏公案小說(shuō)的不足

余象斗在公案小說(shuō)的許多方面都有開(kāi)拓之功，但是，這并不代表他的公案小說(shuō)就十分完美。相反，不管是從內(nèi)容還是形式、編纂抑或是刊印都還是存在不少缺點(diǎn)和不足的。最大的缺點(diǎn)正如孫楷第先生所言“似法家書(shū)非法家書(shū)，似小說(shuō)亦非小說(shuō)”。從內(nèi)容上來(lái)看，在《廉明公案》105則公案中，有64則僅有狀詞、訴詞、判詞而沒(méi)有故事情節(jié)，這些的確不能算是小說(shuō)。對(duì)于這個(gè)不足，陳大康是這樣替余象斗辯解的：

《皇明諸司廉明奇判公案》是余象斗編撰的第一部小說(shuō)，他初涉創(chuàng)作領(lǐng)域，對(duì)于小說(shuō)這一文學(xué)體裁的認(rèn)識(shí)還較模糊，而在通俗小說(shuō)創(chuàng)作重新起步的階段，還尚未有人去將小說(shuō)的性質(zhì)、特點(diǎn)等諸問(wèn)題辨析清楚，因此對(duì)于余象斗在作品中大量羼入判詞、執(zhí)照一類(lèi)的文字，實(shí)是不必苛責(zé)。[6]

而且余象斗的動(dòng)機(jī)未必是要編纂、刊印一部公案小說(shuō)作品。他曾自述編撰目的：“使執(zhí)法者鑒往轍之成敗，而因此以識(shí)彼，識(shí)細(xì)民之情偽，而推類(lèi)以盡馀?！盵4]從他的動(dòng)機(jī)和前述按語(yǔ)的新功能來(lái)看，他可能是要編纂一部普及法律知識(shí)的案例類(lèi)書(shū)，既能供“執(zhí)法者”參考，也能讓普通讀者學(xué)到法律知識(shí)。如果真是這樣的話(huà)，《廉明公案》里那么多公案沒(méi)有故事情節(jié)就“實(shí)是不必苛責(zé)”了。

不過(guò)，隨著余象斗小說(shuō)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的豐富和對(duì)讀者需求了解的深入，作品的文學(xué)性和可讀性也在加強(qiáng)?！吨T司公案》就明顯改善了上述缺點(diǎn)：無(wú)故事情節(jié)的“三詞”不再獨(dú)立成章，而是作為故事的有機(jī)組成部分出現(xiàn)，59則公案都有完整的情節(jié)，基本具備真正意義上的小說(shuō)所需要的文學(xué)要素；雖然故事仍多采自法家書(shū)，但在改編時(shí)更注重文學(xué)性和可讀性，情節(jié)更為曲折動(dòng)人，描摹更為細(xì)膩逼真，矛盾沖突更為集中突出；按語(yǔ)作為固定的格式出現(xiàn)在大多數(shù)故事之后，既豐富了作品的內(nèi)容，又增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和影響力，同時(shí)還使作品的形式看起來(lái)更為完整。更為可貴的是余象斗在加強(qiáng)文學(xué)性和可讀性的同時(shí)，并未放松法律知識(shí)的普及，力求使兩者更完美地融合為一體，這也是《諸司公案》成功的原因之一。

如前所述，《廉明公案》、《諸司公案》采用“分類(lèi)編排”的方式和“三詞”模式，主要是受法家書(shū)的影響。這種方式對(duì)法律類(lèi)書(shū)、判案集來(lái)說(shuō)當(dāng)然比較合適，能使讀者按類(lèi)按需查找，使用比較方便。但對(duì)于文學(xué)性質(zhì)的公案小說(shuō)來(lái)說(shuō)，則有利有弊。利在方便讀者之外，還能給他們留下深刻印象并給他們啟示。弊在容易流于形式，重視法律性而忽視文學(xué)性，像《廉明公案》中64則沒(méi)有故事情節(jié)的“三詞”匯編即是此原因。結(jié)果按照這種模式創(chuàng)作的公案小說(shuō)經(jīng)常被批評(píng)：“詳其體例，頗稱(chēng)龐雜，以云通俗小說(shuō)，則未具小說(shuō)規(guī)模，又不得與《疑獄集》、《折獄龜鑒》諸書(shū)比?！盵7]

相互抄襲、文字鄙陋、?？辈痪?、刊印粗糙、成就不高等是明代公案小說(shuō)的通病，歷來(lái)被后世學(xué)者所詬病，如“文意甚拙，蓋僅識(shí)文字者所為”[8]，語(yǔ)言“崖略?xún)H存，全無(wú)文采”[7]，“為通行坊刻，訛誤極多……文、題并似初學(xué)者所為，當(dāng)是坊賈粗制濫造之作”[9]……這些缺點(diǎn)在余氏公案小說(shuō)中都或多或少的存在。

這些通病的形成原因是多方面的，書(shū)坊主的商業(yè)化操作是其中一個(gè)重要的因素。中晚明時(shí)期，公案小說(shuō)的編撰、刊印多是由書(shū)坊主們完成的。而書(shū)坊主是商人，所以，不管他們?nèi)绾位ㄑ郧烧Z(yǔ)吹噓編刊小說(shuō)的目的，內(nèi)心的主要?jiǎng)訖C(jī)還是為了牟利。為了搶占先機(jī)，編刊時(shí)不免過(guò)于急就，無(wú)暇對(duì)作品進(jìn)行精雕細(xì)琢，失之草率；為了暢銷(xiāo)，不惜過(guò)分迎合普通民眾尋奇獵異、消遣娛樂(lè)的心理需求；為了降低成本，刻意粗制濫造，偷刪亂減作品內(nèi)容，紙墨印刷毫不講究。過(guò)分的商業(yè)化運(yùn)作使中晚明公案小說(shuō)質(zhì)量備受詆詬，建陽(yáng)本尤其如此。雖然《廉明公案》、《諸司公案》在建陽(yáng)本中不算最差，但在那樣的風(fēng)氣影響和競(jìng)爭(zhēng)激烈的情況下，它們也不會(huì)好到哪兒去。

編撰者個(gè)人才力不濟(jì)是造成這些通病的又一個(gè)重要原因。這些公案小說(shuō)的編撰者多是文化水平不高的書(shū)坊主或者和他們有密切聯(lián)系的下層文人，限于才力或時(shí)間，編撰小說(shuō)時(shí)往往“輾轉(zhuǎn)抄襲”，“強(qiáng)湊成書(shū)”[10]。胡適先生也批評(píng)過(guò)這種現(xiàn)象，“大概是明、清的惡劣文人雜湊成的，文筆很壞；其中的地理、歷史、制度，都是信口開(kāi)河，鄙陋可笑”[11]。余象斗是在“辛卯（1591）之秋……始輟儒家業(yè)”的，那時(shí)的他可能已經(jīng)三十多歲了[3]，大概是屢試不第，才棄儒經(jīng)商的。雖然科舉考試不是判斷才力的試金石，但還是有一定的參考意義的。而且，從他編刊的別的作品也能看出他商業(yè)頭腦有余，學(xué)智才力不足。

誠(chéng)然，如果從現(xiàn)代人的眼光和標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，余氏公案小說(shuō)在編撰、刊印方面是存在不少缺點(diǎn)和不足的。但就當(dāng)時(shí)來(lái)看，余氏編刊的公案小說(shuō)還是很受歡迎的，它們的暢銷(xiāo)客觀上推動(dòng)了明代公案小說(shuō)的發(fā)展及繁榮，這也從一定程度上說(shuō)明余氏對(duì)于明代公案小說(shuō)發(fā)展的積極意義。

三、余氏公案小說(shuō)對(duì)后世小說(shuō)發(fā)展的影響

受《百家公案》啟發(fā)和影響，余象斗在萬(wàn)歷二十六年（1598）推出了自己編撰的第一部小說(shuō)作品《廉明公案》，這也是現(xiàn)在所知道的明代公案小說(shuō)史的第二部公案小說(shuō)集。不久之后，又推出了續(xù)書(shū)《諸司公案》。可見(jiàn)《廉明公案》十分暢銷(xiāo)，否則就沒(méi)有再續(xù)的必要了。雖然這兩部公案小說(shuō)集藝術(shù)成就不高，但因編刊較早，對(duì)其后的公案小說(shuō)編刊以及其他類(lèi)型的小說(shuō)創(chuàng)作影響還是相當(dāng)大的。

（一）對(duì)公案小說(shuō)的影響

明代萬(wàn)歷后期，公案小說(shuō)集極盛一時(shí)。許多書(shū)坊受經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動(dòng)，迎合潮流，一哄而上，在極短的時(shí)間內(nèi)，或抄襲，或模仿，或拼湊，迅速編刊了大量性質(zhì)相同或相似的公案小說(shuō)。孫楷第先生曾談及此時(shí)的公案小說(shuō)編刊狀況，“要之，書(shū)肆俗書(shū)，輾轉(zhuǎn)抄襲，似法家書(shū)非法家書(shū)，似小說(shuō)亦非小說(shuō)，殊不足一顧耳”[10]。他對(duì)這類(lèi)公案小說(shuō)的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)無(wú)疑是十分準(zhǔn)確和恰當(dāng)?shù)摹＞幙瘯r(shí)間較早的《廉明公案》、《諸司公案》自然就成了其他書(shū)坊競(jìng)相抄襲和模仿的對(duì)象。數(shù)據(jù)往往更有說(shuō)服力，我們從下面這個(gè)表格[1]里的數(shù)據(jù)就可以看到后出的公案小說(shuō)集對(duì)余氏公案小說(shuō)集的抄引程度了。

書(shū) 名《新民公案》《海公案》《詳刑公案》《律條公案》《明鏡公案》《詳情公案》《龍圖公案》現(xiàn)存作品數(shù)43篇71篇40篇46篇25篇47篇100篇抄引它書(shū)故事數(shù)《廉明公案》3篇、《諸司公案》7篇《廉明公案》9篇、《諸司公案》2篇《廉明公案》2篇《廉明公案》2篇、《諸司公案》4篇《廉明公案》5篇、《諸司公案》1篇《諸司公案》10篇《廉明公案》22篇

從上表可以看到，這后出的七部公案小說(shuō)集都有抄引余氏公案小說(shuō)的情況，像《龍圖公案》抄引的內(nèi)容竟然超過(guò)1/5，由此可見(jiàn)余氏公案小說(shuō)在題材上對(duì)后出的公案小說(shuō)集的影響。

余氏公案小說(shuō)從形式上也深刻影響了其后的公案小說(shuō)集。如前所述，他新創(chuàng)了“先敘事情之由，次及詰告之詞，末述判斷之公，匯軼成帙，按類(lèi)編次”的編撰模式，使《廉明公案》、《諸司公案》成為一種異于以往的新型書(shū)判體公案小說(shuō)。這種“似法家書(shū)非法家書(shū)，似小說(shuō)亦非小說(shuō)”的新文體為其后的公案小說(shuō)集提供了編刊的模板，《諸司公案》之后產(chǎn)生的七部公案小說(shuō)集（《神明公案》現(xiàn)僅存12篇，暫不列入）中有四部都屬于書(shū)判體公案小說(shuō)。即使形式屬于“傳記體”的《新民公案》也受其影響，內(nèi)容也是“按類(lèi)編次”的。

由此可見(jiàn)，不管從內(nèi)容還是形式來(lái)說(shuō)，余氏編刊的公案小說(shuō)對(duì)其后的同類(lèi)作品都產(chǎn)生了重要的影響。在明代公案小說(shuō)的發(fā)展和繁榮以及明代公案小說(shuō)流派的形成過(guò)程中，余象斗起到了比較關(guān)鍵的作用，所以在明代公案小說(shuō)史上也應(yīng)該有他的一席之地。

（二）對(duì)其他類(lèi)型小說(shuō)的影響

余氏公案小說(shuō)集不但對(duì)其后的公案小說(shuō)有較大影響，對(duì)當(dāng)時(shí)或其后的其他小說(shuō)也有影響，這種影響主要體現(xiàn)在題材方面。

擬話(huà)本小說(shuō)的創(chuàng)作高峰是在晚明，緊隨公案小說(shuō)的繁榮。而公案小說(shuō)和擬話(huà)本小說(shuō)表現(xiàn)范圍類(lèi)似，多表現(xiàn)市民階層的日常生活，所以擬話(huà)本小說(shuō)在體裁、題材方面不可避免地受到了當(dāng)時(shí)正處于鼎盛時(shí)期的公案小說(shuō)的影響。以“三言二拍”為例，據(jù)黃巖柏統(tǒng)計(jì)：“三言”120篇約有80篇是明代作品，其中18篇為公案小說(shuō)；“二拍”80篇約有25篇為公案小說(shuō)[2]。而在這43篇公案小說(shuō)中，有6篇跟《廉明公案》、《諸司公案》在題材上有明顯的淵源關(guān)系。如下表[1]統(tǒng)計(jì)：

作品篇名《陳御史巧勘金釵鈿》《滕大尹鬼斷家私》《況太守?cái)嗨篮骸贰锻舸笠鸱賹毶徦隆贰秺Z風(fēng)情村婦捐軀假天語(yǔ)幕僚斷獄》《徐茶酒乘鬧劫新人鄭蕊珠鳴冤完舊案》所屬作品《古今小說(shuō)》《古今小說(shuō)》《警世通言》《醒世恒言》《初刻拍案驚奇》本事出處《陳按院賣(mài)布賺贓》《滕同知斷庶子金》《顏尹判謀陷寡婦》《汪縣令燒毀淫寺》《韓大巡判白紙狀》所屬作品《廉明公案》《廉明公案》《諸司公案》《廉明公案》《諸司公案》《二刻拍案驚奇》《聞縣尹妓屈盜辨》《諸司公案》

除了擬話(huà)本小說(shuō)之外，其他題材類(lèi)型的小說(shuō)也受其影響，如傳記體英雄傳奇小說(shuō)《于少保萃忠傳》中于謙判案故事其中之一就來(lái)自《廉明公案》。

四、結(jié)語(yǔ)

魯迅先生這樣說(shuō)過(guò)，“凡所敷敘，又非宋以來(lái)道士造作之談，但為人民閭巷間意，蕪雜淺陋，率無(wú)可觀。然其之及于人心者甚大，又或有文人起而結(jié)集潤(rùn)色之，則亦為鴻篇巨制之胚胎也”[8]。所以，盡管余象斗只是一個(gè)失意文人改行的書(shū)坊主，編刊小說(shuō)的目的也多是為了牟利，編刊的公案小說(shuō)“蕪雜淺陋，率無(wú)可觀”，但至少在當(dāng)時(shí)“及于人心者甚大”，而且影響及于后世的通俗小說(shuō)，成為“鴻篇巨制之胚胎也”。僅此而言，我們就不能否定余象斗對(duì)公案小說(shuō)的貢獻(xiàn)，不能忽視余氏在公案小說(shuō)史甚至中國(guó)古代小說(shuō)史中的價(jià)值和積極意義。沒(méi)有余象斗的努力，明代公案小說(shuō)甚至通俗小說(shuō)的發(fā)展可能就不是我們現(xiàn)在看到的樣子了。

[1]苗懷明.中國(guó)古代公案小說(shuō)史論[M].南京：南京大學(xué)出版社，2005.

[2]黃巖柏.中國(guó)公案小說(shuō)史[M].沈陽(yáng)：遼寧人民出版社，1991.

[3]肖東發(fā).明代小說(shuō)家、刻書(shū)家余象斗[A].明清小說(shuō)論集（第4輯）[C].沈陽(yáng)：春風(fēng)文藝出版社，1986.198.

[4]周越然.古之判語(yǔ)[A].書(shū)與回憶[C].沈陽(yáng)：遼寧教育出版社，1996.45.

[5]古本小說(shuō)叢刊[C].北京：中華書(shū)局，1990.

[6]陳大康.明代小說(shuō)史[M].上海：上海文藝出版社，2000.

[7]孫楷第.戲曲小說(shuō)書(shū)錄解題[M].北京：人民文學(xué)出版社，1990.

[8]魯迅.中國(guó)小說(shuō)史略[M].上海：上海古籍出版社，1998.

[9]阿英.明刊《包公傳》內(nèi)容述略[A].小說(shuō)三談[C].上海：上海古籍出版社，1979.156.

[10]孫楷第.日本東京所見(jiàn)小說(shuō)書(shū)目[M].北京：人民文學(xué)出版社，1958.

[11]胡適.胡適古典文學(xué)研究論集[C].上海：上海古籍出版社，1988.