美的歷程
——旗袍

文/李曉君

美的歷程
——旗袍

文/李曉君

晚清穿旗袍的女子（油畫）

民國時期穿旗袍的女子（老照片）

藍地印花羅倒大袖旗袍（1920年代）

中國自古以來的主要服裝款式有兩種，即上衣下裳式和一件式，后者即為袍。袍的款式通常較長，多厚重，可作外衣或禮服。其作為中國傳統服式由來已久，漢代典籍《急救篇》中記載：“袍襦表里曲領。”唐人顏師古注：“長衣曰袍，下至足跗。”

旗袍的原型是長袍，我國漢族和其他少數民族都曾有過穿長袍的歷史，滿族的長袍也是在各民族長袍的基礎上發展起來的，最初是男女老少、富貴貧賤都能穿的衣服，后來逐漸出現貴賤差別，有了顏色、紋樣以及開衩多少等嚴格的等級規定。旗袍源于旗女之袍，即清代女性旗人所穿之袍。但是清代旗人似乎并不把自己所穿之袍稱為旗袍，使用這個稱謂倒是漢人或清亡以后的事。使用“旗袍”來指稱旗人之袍，我們所見較早的例子見于《雪宦繡譜圖說》，此書出版于1919年，口述者沈壽和記錄者張謇都是漢人。

清晚期的旗女之泡

嚴格意義上的旗袍就是指民國旗袍。辛亥革命之后的幾年，旗下婦女可能出于對民間一些反滿思想和行動的避讓，而穿袍甚少。20世紀20年代女子袍服又復流行，最初袍內仍著長褲，與清代情況相近。稍后袍內不再著長褲，針織棉襪和絲襪逐漸登場亮相。1925年以后，旗袍的長短變化較大，開始時長至小腿部位，后來縮短到膝蓋下10厘米左右，甚至有長僅及膝的。此時的旗袍略收腰身，倒大袖形，與當時上衣相仿佛。袍身之裝飾較清代大大減少，面料亦多用當時所謂“鐵機”生產之織物，圖案配色亦大異其趣。繡花的使用大幅度減少，一種極精細的線鑲滾，卻大行其道起來，傳統的牙子花邊或細絳仍常見。紐襻的變化增多，各種盤花紐爭艷斗巧。到20世紀20年代末，受歐美短裙流行潮流的影響，旗袍擺線提高至膝下，仍為倒大袖，但袖口變小，裝飾性質的鑲滾趨于簡潔，甚至完全取消，色調也力求淡雅和諧，總體上顯得十分簡潔方便。這時穿旗袍的人仍不是多數，僅限于城市的知識女性及時尚人士。

刺繡鑲邊旗袍（1930年代）

彩條紋紗羅旗袍（1930年代）

手工裝飾花卉旗袍（1930年代）

當進入20世紀30年代后，旗袍日臻完美成熟，造型更趨合身，裝飾更簡潔，面料時裝化。全世界家喻戶曉的旗袍，被稱作Chinese dress的旗袍，實際上正是指20世紀30年代的旗袍。此時，旗袍的款式有兩大特點：一是中西合璧，一是變化多端。其長短肥瘦年年更新換代，稍不留神便會落伍，令時髦女性在大為頭痛的同時，卻照樣樂此不疲。最初兩年（1930-1931）的旗袍，長度仍沿襲20世紀20年代，袍至膝，袖長及肘，但腰身逐漸收小，開衩也在放大。從1932年到1938年，卻一直流行長旗袍，尤其是1934年前后，旗袍的下擺無不衣邊掃地。長的旗袍最少也要至小腿下部，而短的旗袍又相當短，于膝上一拳左右。開衩也以1934年為最高，到達臀部，而后又逐漸降低了。領的高度是先低后高的，高到直抵胯下，繼而至耳，上綴三粒紐，美化了臉型。然后，低領的風尚又卷土重來，甚至到后來的無領。袖子到了20世紀30年代明顯變得細長合體，同樣先短后長再變短，最后發展到無袖，使身材顯得格外苗條。

終于在20世紀三四十年代的交替之際，出現了所謂的“改良旗袍”。所謂“改良”，就是將舊有不合理的結構改掉，使袍身顯得更為適體和實用。改良旗袍，從裁法到結構都更加西化，采用了胸省和腰省，打破了旗袍無省的格局。同時第一次出現肩縫和裝袖，使肩部和腋下都變得合體了。甚至在肩部襯以墊肩，謂之“美人肩”。修長適體的旗袍正好迎合了南方女性清瘦玲瓏的身材特點，所以在上海灘備受青睞。而加入西式服裝特點的海派旗袍，又很快從上海風靡于全國各地。這樣，作為海派文化的重要代表，海派旗袍便成為20世紀30年代旗袍的主流。

也就在當時，旗袍奠定了女士們在女裝舞臺上不可替代的重要地位，并成為中國女裝的典型代表。中國的電影明星和名門淑女穿上精致工藝而成的旗袍，便成了地地道道的時裝。這些名門貴族，擁有自己專屬的服裝設計師，經過服裝設計師的重新制作和改良的旗袍，還時不時地結合了當下不斷翻新的西方時髦女裝款式。同時，各大報刊雜志開辟的服裝專欄，還有紅極一時的月份牌時裝美女畫，都無疑推動著時裝的產生與流行。阮玲玉幾乎稱得上20世紀30年代旗袍的形象代言人。旗袍不僅與舶來的高跟皮鞋搭配起來搭配，還和西式服裝一起來穿。女士們在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、絨線衫、背心等，在脖子上系上各色圍巾，十分相得益彰。不少人還喜歡在合體的旗袍外配以首飾，如佩戴項鏈、耳環、戒指、手表等。女性的時尚裝扮是燙發、長襪、高跟皮鞋和修長入時的旗袍。

云紋暗花絲絨旗袍（1940年代）

香港生產的旗袍（1940年代）

同時，旗袍不僅在大城市里很快普及，也越來越多地受到中小城鎮女性的青睞。平民女子用比較便宜的藍布、土布縫制的旗袍，其文靜、素雅的色彩，耐穿、不易褪色的特性，雖不比富貴人家的華麗，但別有一種樸素自然之美。

抗日戰爭硝煙燃起，雖仍有醉生夢死者，但大多數國民皆無心于服飾的奢侈。出于經濟、便于活動等實用的功能考慮，20世紀40年代初的旗袍不復30年代衣邊掃地的奢靡之風，長度縮短至小腿中部，高時到膝蓋處。炎夏季節多傾向于取消袖子，領高開始減低，省去了種種繁瑣的裝飾。使其更為簡便、適體，從而形成了旗袍獨特的風格。

自此以后海外華裔婦女所著之各種旗袍，例如《花樣年華》中所反復出現的20世紀60年代香港旗袍，以及改革開放后中國大陸出現的種種旗袍新設計，都跳不出20世紀三四十年代旗袍之樊籬，水平也無出其右者。旗袍外觀的變化，除了色彩圖案肌理外，主要表現在領的高低有無，袖的長短寬窄，開衩的高低，下擺的位置與腰身的松勁合身等。

從遮掩身體的曲線到顯現玲瓏突兀的女性美，旗袍雖然脫胎于清代旗女之袍，但已迥然不同于舊制，成為兼收并蓄中西服飾特色的近代中國女性服裝之代表 。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com