鮮為人知的抗戰(zhàn)紀(jì)錄片

文/魏征

中國(guó)之抗戰(zhàn)

中國(guó)電影資料館館藏新聞紀(jì)錄片8000多部，時(shí)間跨度從1900年-1989年。在這8000多部影片中包括了1000多部反映戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、特別是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的紀(jì)錄片，其中很多都不為人所知。這些影片的最早來源要追溯到1956年中國(guó)電影資料館籌備之初到1958年掛牌，從長(zhǎng)春、上海等地各廠收繳的影片，其中也包括大量當(dāng)時(shí)在市場(chǎng)上放映的歐美、日本、國(guó)民黨影片，都是從院線上撤下來直接就收藏進(jìn)了資料館，館藏的抗戰(zhàn)新聞紀(jì)錄片中有很大部分都出自這一時(shí)期。

這批紀(jì)錄片主要由中國(guó)自己的電影制片廠、英美盟國(guó)以及日本本國(guó)拍攝。當(dāng)時(shí)的電影制片廠指的是中央電影攝影廠（歸屬國(guó)民黨宣傳部）、中國(guó)電影制片廠（歸屬國(guó)民黨國(guó)防部）以及1938年6、7月間建立的延安電影團(tuán)。這些影片基本勾畫出了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)場(chǎng)的全貌，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中與日軍的重要戰(zhàn)場(chǎng)的展現(xiàn)都在館藏膠片中有所反映。聯(lián)華拍攝的《十九路軍抗日血戰(zhàn)史》是當(dāng)時(shí)在“聯(lián)華一廠”擔(dān)任廠長(zhǎng)的黎民偉擔(dān)任制片主任的名片，表現(xiàn)了“一二八”事件后，上海軍民奮起抵抗日軍的壯舉。伊文思的《四萬萬人民》是表現(xiàn)武漢保衛(wèi)戰(zhàn)最典型的代表。日本人拍攝的《漢口攻略戰(zhàn)》則以軍閥劉湘在武漢布防與日本人決戰(zhàn)為背景，在歷史上，劉湘為了駐防攻事最終累死在當(dāng)?shù)亍！吨袊?guó)空軍長(zhǎng)征敵國(guó)凱旋歸來》，則是一次國(guó)民黨轟炸機(jī)到日本本土的作戰(zhàn)任務(wù)，當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)斗機(jī)續(xù)航能力普遍不夠，為了完成這次任務(wù)，將機(jī)上所有重載全部卸下，飛到日本本土上空撒傳單。《展翼中原》則是國(guó)民黨飛機(jī)從漢中起飛飛到河南、山東等地轟炸日軍機(jī)場(chǎng)的現(xiàn)場(chǎng)。而國(guó)民黨因?yàn)?937年8月14日國(guó)民黨空軍在杭州筧橋上空擊落日機(jī)6架，“創(chuàng)6：0”之大捷而來的“空軍節(jié)”，雖然沒有專片記述，但在這些空戰(zhàn)紀(jì)錄片中也能找到當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景畫面。

著名紀(jì)錄片電影《烽火幼苗》

這一千多部影片不只是展現(xiàn)了戰(zhàn)事的畫面，很多歷史人物也收錄在內(nèi)。光是孫中山的殯葬系列，就有7-8個(gè)版本，除了黎民偉先生的經(jīng)典之作，還有當(dāng)時(shí)社會(huì)各界在孫中山先生逝世后，出于敬仰自發(fā)拍攝的，遺憾的是很多影片沒有片頭和目錄，以至于作者無從可考。像王光復(fù)，劉少奇的妻子王光美的哥哥，那時(shí)候已經(jīng)是國(guó)民黨空軍戰(zhàn)斗英雄，以打下了7架半敵機(jī)成為傳奇，影片中也出現(xiàn)了他的畫面。當(dāng)年，陳納德將軍帶領(lǐng)一群由退役軍人組成的飛虎隊(duì)來到中國(guó)參戰(zhàn)，當(dāng)重慶市民半夜得知日本投降的消息，提燈火把上街游行，把飛虎隊(duì)員拋向天空，這些資料在館里保存的抗戰(zhàn)紀(jì)錄片中都有涉及。

還有反映宋氏三姐妹在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中建立的“婦慰會(huì)”的場(chǎng)景；表現(xiàn)白崇禧的母親100歲的時(shí)候，國(guó)民黨將領(lǐng)包括蔣介石去祝壽的畫面。特別值得一提的是諸如像由汪偽拍攝的《日語學(xué)校》這樣的電影，畫面上似乎是日本人在教中國(guó)人學(xué)習(xí)日語，但實(shí)際上，是當(dāng)時(shí)日本侵略中國(guó)的一種體現(xiàn)。

而英美盟國(guó)所拍攝的多是集中于太平洋空戰(zhàn)，特別是反映發(fā)生在馬里亞納海溝的空戰(zhàn)——史上稱為“馬里亞納獵火雞”這一系列事件的影片。

在這些膠片中，有一部幾乎從未有人看過的電影叫《我們的首都南京》。它記錄的是1937年，12月31日前后，日軍攻占南京，軍民奮力抵抗的戰(zhàn)事。在結(jié)尾處，伴隨著攝影機(jī)的運(yùn)轉(zhuǎn)，畫面上打出了解說詞：“日軍馬上就要進(jìn)城了，我們的攝影師在用手中的攝影機(jī)向我們的首都做最后的告別。”真實(shí)的畫面，沉甸甸的歷史分量，讓人在這行字幕出現(xiàn)以后無法不被感染與感動(dòng)。

還有一部鮮為人知的影片《閩變后的福州》。1934年，國(guó)民黨十九路軍在“淞滬抗戰(zhàn)”后調(diào)到了福建，十九路軍的主要將領(lǐng)蔡廷鍇蔣光鼐，不滿蔣介石的統(tǒng)治，建立了中華共和國(guó)，于是，蔣介石派將領(lǐng)陳儀率領(lǐng)中央軍打回福州。影片展現(xiàn)的是戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后福州城內(nèi)的景象。可以說，無論是這段史實(shí)還是這部影片都鮮為人知。

在這一千多部紀(jì)錄片中，有一塊是近些年才開墾出的處女地，就是幾十部出自孫明經(jīng)的紀(jì)錄片和科教片。孫明經(jīng)，1936年任金陵大學(xué)理學(xué)院教育電影部主任，此后經(jīng)年拍攝了百余部紀(jì)錄片，成為黎民偉之后的又一紀(jì)錄片電影人，有“手提攝影機(jī)的徐霞客”之稱。1939年他在西康拍攝的系列作品《西康》記錄了1939年西康建省之后劉文輝主持工作時(shí)期的普通康人生活與宗教活動(dòng)。他還在自貢拍攝了大量風(fēng)土民情的電影，有助于人們探討最初的茶馬古道的發(fā)源，而影片中所展現(xiàn)的產(chǎn)自自貢的一種船頭彎彎的小船，恰好與英國(guó)爵士李約瑟撰寫《中國(guó)科學(xué)技術(shù)史》中的記錄不謀而合，這也從另外的角度印證了孫明經(jīng)紀(jì)錄片的價(jià)值。1936年，他赴日本北海道拍攝的《日食》也在館內(nèi)收藏，影片拍攝時(shí)使用的是1935年剛剛發(fā)明的彩色柯達(dá)膠片，這是世界上第一部記錄日食的彩色電影。

除了孫明經(jīng)的這些表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的影片，館藏還包括表現(xiàn)大后方生活的紀(jì)錄電影。影片《東影幼兒園》，是導(dǎo)演成蔭早期拍攝的紀(jì)錄電影，里面出現(xiàn)了很多老一代中國(guó)電影人的身影。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，延安電影團(tuán)轉(zhuǎn)移東北，派出了幾十個(gè)攝影隊(duì)，拍出了一批精彩的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片，《東北三年解放戰(zhàn)爭(zhēng)》、《解放天津》、《解放北平》、十本的《淮海戰(zhàn)役》、《大戰(zhàn)海南島》等。像《深圳解放》這一類的影片雖然沒有直接表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)畫面，卻是國(guó)民黨統(tǒng)治下的深圳與解放后的鮮明對(duì)比，甚至連當(dāng)年的羅湖橋頭完整展現(xiàn)在影片中。

這一千多部表現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期歷史畫卷的紀(jì)錄電影不僅僅為中國(guó)當(dāng)代史、黨史、軍事史研究提供豐富而真實(shí)的資料，更重要的是它們的存在有更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)價(jià)值和再利用的挖掘。小到張學(xué)良的大帥府中所展出的展品圖片，大到為電視紀(jì)錄片提供素材和線索。北京師范大學(xué)影視系博士生導(dǎo)師張同道，在得知中國(guó)電影資料館存有孫明經(jīng)的多部電影后，利用這些資料完成了關(guān)于孫明經(jīng)的系列電視紀(jì)錄片《世紀(jì)長(zhǎng)鏡頭》。他從館存影片中尋找細(xì)微線索，并尋訪到了仍然在世的片中人物，用歷史印記與當(dāng)代影像的重合，完成了對(duì)于這位中國(guó)電影史上重要人物的紀(jì)錄片。

鮮為人知的影片《閩變后的福州》