中國蘇繡藝術博物館

毛鸝鸝（蘇州市檔案館，江蘇蘇州，215004）

蘇繡是以蘇州、吳縣一帶為生產中心的江蘇刺繡，與湘繡、粵繡、蜀繡并稱中國四大名繡，于2006年入選首批國家級非物質文化遺產。蘇繡技藝精湛，歷史悠久，早在春秋時期就有“繡衣而豹裘者”的記載。三國時，吳國趙夫人能在方帛上繡出五岳、河海、城邑、行陣之形，時譽為“針絕”。虎丘塔出土的“刺繡經袱”實物，顯示了五代至宋初的蘇州刺繡技藝。南宋刻制的《平江圖》中有“滾繡坊”、“繡線坊”、“繡錦坊”、“繡衣坊”等街巷，反映了蘇繡行業的發展。明清時期更是蘇繡發展的全盛期，明代大學士王鏊編的《姑蘇志》說：“精細、雅潔稱蘇州繡”。清代蘇州更被稱為“繡市”，繡莊林立。近代以來，蘇繡技藝人才輩出，代表人物有創造了“仿真繡”的“繡圣”沈壽、創造了“亂針繡”的刺繡藝術家楊守玉等。

蘇州民間刺繡形式多樣，內容豐富，品種有：香包、扇袋、眼鏡袋、團扇、繡帽、肚兜、枕頂、帳沿等30 多個品種。繡品圖案寓意吉祥，色彩鮮艷，針法多樣，裝飾性強，顯現出濃郁的蘇州文化習俗和地方氣息。蘇州宮廷刺繡包括書畫、掛屏、靠墊、圍幛、衣服之類，具有圖案秀麗、色彩典雅、針法豐富、繡工精細的風格。在技巧上具有平、齊、細、密、勻、光、和、順的傳統特點。

1986年10月，蘇州市政府在景德路的明代大學士王鏊祠堂舊址（屬省級文物保護單位）建立了中國蘇繡藝術博物館，其地與蘇州刺繡研究所相鄰，后接名園環秀山莊，占地670 平方米。王鏊祠是一座保存較完整的祠堂建筑，1980年曾全面整修。建筑坐北朝南，分頭門、過廳、享堂三進，頭門已改為清式，過廳和享堂仍為遺構，彼此以庭院過渡，兩側連以廊廡。頭門面闊五間，進深五界，硬山頂，明間立坤石，設抱框，置金剛腿，做斷砌門，額枋挑門簪一對。過廳面闊五間，進深七界，硬山頂，明間前后設長窗，次間及稍間砌半墻，置短窗。礎石均為青石素覆盆式，檐柱和山面各柱加高腳石櫍，明間和次間廊欄、金柱、背柱皆以木櫍。享堂面闊三間15.02米，進深十一界13.84 米，高7.66 米，硬山造。前設軒廊，檐枋下飾掛落，次間和梢間檐柱間安欄桿，廊東西兩端粉墻辟磚細貢式門洞。前廊柱間裝落地長窗，明窗八扇，次間各六扇。各柱均承以覆盆式連磉青石礎，明間金柱又于礎上加置合盆式石櫍。石礎雕飾各異，有纏枝花卉、蓮荷嬰戲、萱草雙鶴、牡丹蓮荷嬰戲等，雕飾工細。梁架扁作。廊枋上置斗三升，隔架科承桁。脊桁，坐斗，綴山霧云，飾抱梁云，雕刻精細。后檐柱間，明間設長窗八扇，次間砌半墻，各置短窗六扇。

中國蘇繡藝術博物館作為展示蘇繡歷史和精品的一個重要窗口，受到了人們的歡迎。館內保存有自漢代至今的繡品200 余件。其中，西漢、五代、北宋出土的繡品和明、清繡品，具有很高的研究價值。從北京大葆臺燕王墓、湖南長沙馬王堆一號漢墓、蘇州虎丘塔等地出土的蘇繡繡片、經帙、褡褳等日用品（部分為復制品）既具有較高的藝術價值，又具有極高的文物價值。蘇州制作的明代萬歷皇帝的緙絲袞服，金光閃閃、富麗堂皇，威勢不凡。明孝靖皇后的刺繡“百子衣”、清乾隆皇帝朝服的復制品都是館藏珍品。此外，17 世紀著名刺繡藝術家韓希孟的刺繡冊頁，清末民初蘇繡藝術家沈壽的仿真繡原作《濟公圖》、《秋聲》，現代發展起來的雙面異色繡、雙面異色異樣異針法繡等作品，均有收藏。

中國蘇繡藝術博物館本著保護、繼承、發揚優秀蘇繡文化的目的，經過整理、梳編，精選歷代刺繡欣賞品、日用品百余件對外展出，期求引起刺繡愛好者的興趣、共鳴，以便促進相互交流與研究。中國蘇繡藝術博物館主題陳列有民間刺繡藝術、宮廷刺繡藝術兩部分，其中包括唐宋元明清時期包經書的經袱、明代的群鹿圖、松鼠葡萄軸、服飾、日用小件等歷代民間刺繡品，明清時期皇帝、皇后的朝袍等宮廷日用品。館內辟有近代繡品室，重點陳列素有“神針”美稱的刺繡藝術家沈壽的刺繡杰作。其代表作《意大利皇后像》、《耶穌像》，先后在1915年意大利都朗博覽會、巴拿馬萬國博覽會獲一等獎。此外，陳列品還有齊針繡、戮紗盤金繡、平金、編金、織金等各種針法的繡品，令人目不暇接。下面選取幾個重要展品與讀者朋友們一起欣賞。

1.《姑蘇繁華圖》繡卷：年代為現代，繡面長400 厘米，寬33 厘米。原畫作又名《盛世滋生圖》，系清代著名畫家徐楊所畫。卷面表現了清代乾隆年間蘇州靈巖到虎丘山“商賈輻輳，百貨駢闐”的市井風情，把當時蘇州的繁榮街市、嘉慶場面、耕織漁牧、演戲賣藝、院考宣旨等歷史風情，均繡入畫面。繡面中工商店鋪的陳設、行銷貨物的品種、街衢衙署的布局、民間習俗的情形、工具器械的形象，均忠于原作，無不與文史記載吻合。僅繡面上的各種人物，就有2700 余人。繡卷由工藝美術家李娥英帶領14 名藝人負責繡制，歷時半載。運用的針法有套針、滾針、打子、斜纏等10 余種，各種色線500 多種。最遠處的云彩，將一根絲線劈成四十八分之一的細絲繡制而成。表現了蘇繡的卓越技藝水平，且具有精細、雅潔的獨特風格。

2.《秦淮勝跡圖》繡卷：年代為現代，繡面長1730 厘米，寬38 厘米，《秦淮勝跡圖》全卷描繪金陵（今南京）東南秦淮河兩岸的繁榮。秦淮之盛，明清最為其時，兩岸畫棟雕梁，綺窗朱戶，橋畔周圍商鋪如林，燈影通宵，孔廟鼓樂陣陣，香煙繚繞，河中槳聲喧鬧，十里長街行人接踵，車馬擁道，茶舍酒肆林立，店鋪貨物豐盛，若逢上元、中秋佳節則火樹銀花，樂聲簫鼓，魚龍紛沓，賞心悅目。《秦淮勝跡圖》繡卷把秦淮河兩岸繁華景象表現得惟妙惟肖，全卷繡面進入最高潮的是最后以“三山半落青山外，二水中分白鷺洲”的詩情畫意結尾。蘇繡藝人在刺繡運針配色藝術設計上進行了反復研究探索，采用300多種色線，散套、滾針、施針等10 多種針法精心繡制，是一幅蘇繡長卷的佳作。

3.刺繡壽屏：年代為清代，該花鳥壽屏一堂共計12 幅, 現展出的是其中的8幅。其構圖寓意長壽、吉慶，層次清晰，技巧熟練，裝飾性強，為古代祝壽時禮品。運用了平套、纏針、搶針、擻和針等針法。

4.《白貓戲螳螂》：年代為現代，規格尺寸為長35 厘米，寬48 厘米，是蘇州雙面繡中的佼佼者。繡品以生動逼真的形象，纖細的繡工著稱。繡貓最主要是要細致地表現小貓耳、鼻、嘴、眼睛等細致部位，細微處見真功夫。小貓的眼睛用26 種不同顏色的絲線鑲色繡成，小貓的毛絲由虛到實，由淺入深，層層施繡。該繡品在國外展出時被譽為“東方明珠”。

5.《寫意牡丹花》：年代為現代，規格尺寸為長155 厘米，寬80 厘米。原作是寫意國畫，畫面上嬌艷的牡丹與墨色的枝葉交相輝映，色澤秀麗和諧，江南秀美飄逸的情調溢于言表。經過蘇繡藝人以針代筆的藝術再創造，大膽運用了細亂結合繡法線條粗細交叉、善于鑲色的特點，虛實襯托的藝術手法，注意色與色之間的參差和滲透，從而增強原作墨韻的渾和度，整幅作品豐滿中見層次，大氣中見細膩，色彩豐富，層次感強，是蘇繡中的佳作。